说起写小说，肯定要先构思。构思就得靠想象力。

　　因此，写作小说时，多数人都会强调想象力，看谁的脑洞够大。

　　脑洞大就好吗？于是我想到一个关键词——天马行空，总感觉有点贬义的意思。所以，好的想象力不在于脑洞的大小，而在于扎根于地，又能翻新出奇。

　　就像吴承恩的《西游记》，它是根据唐玄奘取经的历史来构思的，想象出唐僧、孙悟空、沙僧和猪八戒等人和众多妖魔鬼怪斗争的故事。

　　孙悟空能上天入地，这样的脑洞在当时算是新奇的，当都是基于取经的典故之上，就没有给人浮躁之感，这才是想象力的艺术。

　　还有现在的网文，玄幻、修真小说，都是在拼脑洞。

　　有的写手为了引人注意，脑洞的确实令人唏嘘，不要说地球，火星，连平行宇宙也是常有之物，有时竟然忘了自己是人类，飘了，飘出了人类文明，散发出一股股虚浮之气。怪不得，网文界也在呼吁能一些稍接地气的作品。

　　这样不得不聊一聊魔幻现实主义小说。这种类型的小说能很好地把握脑洞与现实的平衡。最具代表性的是作家莫言。

　　在莫言的小说，充满了意象的魔幻化，有着蒲松龄的风格。如《透明的红萝卜》，红萝卜就是一个意象，不再一个萝卜，而一个孩子的心，能说话的心。

　　要说魔幻想象，比如《神笔马良》，马良得到一支神笔，画什么就能得到什么，就这么魔性，奇怪的是，不管怎么魔性，读者都会相信，为什么会相信？就是因为接地气，神笔象征着人民的力量，这是真实存在的，这就是地气，不可不信，这样的小说才真正令人信服。

　　什么是最好的想象力？就是让读者失去怀疑的能力。所以，不管脑洞多么大，一定是以现实为根基，再把现实中的真实进行喻化和拼接。

　　历史上，只有唐玄奘独自去取佛经。而《西游记》中，作者把唐玄奘的野心和期盼，喻化成孙悟空，一个筋斗就十万八千里，取经之路刚好十万八千里，就一个筋斗的事。

　　而把唐玄奘的私心私欲喻化成猪八戒，一个好吃好色好睡的懒虫……这些都是人性，这就是真实，不管小说人物行为多么离谱，多么神化，读者内心是认可的。

　　还是回到写作小说上来，曾经我看到一本讲脑洞的写作书，说脑洞是随机的，可以尝试把不相关的几个词，用一条线索连起来，就能出现灵光一闪的可能。

　　嗯，这个方法也可以试一试，但多数会出现无厘头，过于天马行空，甚至不能成为一个故事，所以，一定要经过调整。

　　如何调整？无序中求有序，有序中求无序，无理中求有理，有理中求无理。

　　总的来说，写作小说的脑洞，不是不着边际的想象力，而是一种可大可小的想象空间

　　说起写小说，肯定要先构思。构思就得靠想象力。

　　因此，写作小说时，多数人都会强调想象力，看谁的脑洞够大。

　　脑洞大就好吗？于是我想到一个关键词——天马行空，总感觉有点贬义的意思。所以，好的想象力不在于脑洞的大小，而在于扎根于地，又能翻新出奇。

　　就像吴承恩的《西游记》，它是根据唐玄奘取经的历史来构思的，想象出唐僧、孙悟空、沙僧和猪八戒等人和众多妖魔鬼怪斗争的故事。

　　孙悟空能上天入地，这样的脑洞在当时算是新奇的，当都是基于取经的典故之上，就没有给人浮躁之感，这才是想象力的艺术。

　　还有现在的网文，玄幻、修真小说，都是在拼脑洞。

　　有的写手为了引人注意，脑洞的确实令人唏嘘，不要说地球，火星，连平行宇宙也是常有之物，有时竟然忘了自己是人类，飘了，飘出了人类文明，散发出一股股虚浮之气。怪不得，网文界也在呼吁能一些稍接地气的作品。

　　这样不得不聊一聊魔幻现实主义小说。这种类型的小说能很好地把握脑洞与现实的平衡。最具代表性的是作家莫言。

　　在莫言的小说，充满了意象的魔幻化，有着蒲松龄的风格。如《透明的红萝卜》，红萝卜就是一个意象，不再一个萝卜，而一个孩子的心，能说话的心。

　　要说魔幻想象，比如《神笔马良》，马良得到一支神笔，画什么就能得到什么，就这么魔性，奇怪的是，不管怎么魔性，读者都会相信，为什么会相信？就是因为接地气，神笔象征着人民的力量，这是真实存在的，这就是地气，不可不信，这样的小说才真正令人信服。

　　什么是最好的想象力？就是让读者失去怀疑的能力。所以，不管脑洞多么大，一定是以现实为根基，再把现实中的真实进行喻化和拼接。

　　历史上，只有唐玄奘独自去取佛经。而《西游记》中，作者把唐玄奘的野心和期盼，喻化成孙悟空，一个筋斗就十万八千里，取经之路刚好十万八千里，就一个筋斗的事。

　　而把唐玄奘的私心私欲喻化成猪八戒，一个好吃好色好睡的懒虫……这些都是人性，这就是真实，不管小说人物行为多么离谱，多么神化，读者内心是认可的。

　　还是回到写作小说上来，曾经我看到一本讲脑洞的写作书，说脑洞是随机的，可以尝试把不相关的几个词，用一条线索连起来，就能出现灵光一闪的可能。

　　嗯，这个方法也可以试一试，但多数会出现无厘头，过于天马行空，甚至不能成为一个故事，所以，一定要经过调整。

　　如何调整？无序中求有序，有序中求无序，无理中求有理，有理中求无理。

　　总的来说，写作小说的脑洞，不是不着边际的想象力，而是一种可大可小的想象空间