总编辑徐栖会接着跟大家聊聊如何将灵感「变现」，借以写作属于自己的好故事；以及关于如何寻找灵感、如何判断一个灵感是不是好灵感的二三事。
脑洞到故事的三步骤
如何寻找灵感
灵感，看似是写作中最难以捉摸、飘忽不定的存在。但实际上，许多作者对于如何寻找灵感，都有自己的心得。下面就是从他们的经验中总结出的三条心得：
1、保持好奇心
灵感的诞生，与想象力有着密不可分的联系。最优秀的小说构造的世界和人物有时能让我们忘记虚构的存在，精彩的故事让我们一刻也不想放下书本，而想象力是驱动它们的内在动力源泉。要培养想象力，我们需要时刻保持对世界的好奇心和感受力。最关键的莫过于拥有一种探寻的天性。好奇心反映出一种不怕挫折寻求知识的意愿，你的好奇心会引发一系列疑问，并促使你将多种多样的材料纳入自己的素材库中，在它们之间通过想象建立连接。这个融合不同事物的过程正是创造的核心。
如果坚持记录并探索各种想法，想象力会源源不断涌现出更多灵感来回报你。
马伯庸曾在《古董局中局 4》中的完结感言里提到，他 2005 年的时候在潘家园买了一本假的《推背图》，从此对古董行当产生了巨大兴趣，并开始刻意学习相关知识、搜集书籍、论文、电视节目等等，还去各地的博物馆，和一些行内的高手聊天，甚至还每周去潘家园听小商贩讲故事。由好奇心引起的多年积累，最终成为《古董局中局》萌芽的土壤。
2、引导想象力
作为创作者，我们很熟悉创作障碍的感觉，那就是心中思绪纷乱，不知道该如何下笔。事实上，针对这样的情况，很多作家都有自己引导和训练想象力的方法。我们下面介绍两种，一种是一分钟训练法：写下一句话，在一分钟内以这句话为中心尽可能多地写下关于它的各种想法。
另一种叫做阿夫拉姆式训练：准备两张种类不同（如政治、医药、法律等）的词汇卡，随机从两类词中随机各抽出一个词汇，并以这两个词为中心写一个故事。冯达·N·麦金泰尔的作品《梦蛇》就是在研讨班的练习中，通过这个训练方法写出来的，最终该作品获得了星云奖、雨果奖、轨迹奖等一系列奖项。
如果还是没有灵感，还可以去那些没有人认识的地方独处一会，随心所欲乱写一气，不管有没有用。再不然，去一个不太能碰见熟人而人流又密集的地方，盯着过往的人看，直到能激发出创作灵感的人物出现。英国著名作家狄更斯就经常使用这种方法来为自己的作品搜集素材和寻找灵感。不管刮风下雨，每天都坚持到街头去观察、聆听、记录、想象每个从身边经过的人的故事。就是使用这种方法，他才能在《双城记》中留下逼真的社会背景描写。
3、让创作激发灵感
许多人误以为写作就是在家里等着灵感从天而降，然后只要伸手接住就可以了。在灵感枯竭的日子，只需要等待。但事实是，如果只是一味等待灵感的降临，迟迟不动笔写，灵感将可能会枯萎。
优秀的作家大多都是行动派，唯有通过写作才能发现更多潜在的可写之作，才能通过角色和情节的火花碰撞出更多的创作灵感，持续不断地填补想象力，为其赋形，让作家在写作中成为真正成为作家，创造长久的写作生命。
村上春树在写长篇小说时，他规定自己一天写出十页稿纸，每页四百字，而且是雷打不动。有时候，即使心里还想继续写下去，也照样在十页左右打住；哪怕觉得今天提不起劲儿来，也要鼓足精神写满十页。
如果你有了创作灵感，请不要犹豫，让我们一起进入下一步吧。
如何判断一个灵感是不是好灵感
如果你想要看到一个关于什么样的灵感是好的灵感的定义，那可能要让你失望了。随着时代的更迭、作品的推陈出新、读者品味的变化，实际上很难对一个好灵感做出一个非常明确且严谨的定义。即使有这个定义，也很可能很快就过时了。不过，我们仍然能够通过一个简单的过程来判断这是不是一个好的灵感。
首先，这个灵感是否能让你感到兴奋？一个真正出色的灵感，一定是一个让你抓住后不肯放手、并且会让你十分兴奋的想法。它也许是一个不同寻常的谋杀动机，一件奇特的杀人凶器，一个特别的场地，一类鲜为人知的犯罪调查技术等等。但无论如何最重要的始终是，它能够点燃你创作的激情。
马伯庸创造《长安十二时辰》，最初的灵感来源于知乎上的一个提问：如果你给《刺客信条》写剧情，会把背景放在哪里？当他看到这个问题时，脑子里最先浮现出来的，就是唐代长安城。于是他信手写了几千字，最初只是简单地想开个脑洞，没想到越写越兴奋，随着故事进行下去，他试图让它节奏变得更快，让故事结构更加精密复杂，让每一个角色的特质更接近现代人的认知。一个长篇故事就这么悄然成形。
如果一个灵感让你像马伯庸一样兴奋不已，请把它记录下来，并确认一下过去有没有类似的作品。悬疑推理类小说有很多手法、设定已经具有较长的历史，或者已经具有出彩的佳作，比如密室杀人、人格分裂等。如果你的灵感在市面上已经有了诠释它的诸多成熟作品，请千万当心。当然，这不是说这些灵感不好，但这就意味着想要写出超越前人或具有新意的作品，难度实际上是相当高的。
好了，当你确定了这个灵感依然值得深入挖掘。那就让我们来判断一下，这个灵感是否遵循类型小说的文体形式吧。每一种类型小说都有其需要遵循的基本文体形式，比如：如果一本推理小说中的主角拥有通灵能力，这样一来，他找出谋杀犯就不再需要依靠推理，而是借助通灵手段，这样的设定将扰乱推理小说的文体形式，也令读者对推理过程的期待落空，就不算是一个非常好的想法。是的，我知道这个市面上具有类似设定的电影/电视剧，但它们是成功的作品吗？或者说，推理爱好者的读者/观众会被如此设定吸引吗？如果不会，请大胆剔除此类想法。
如果你依然无法权衡这个灵感到底好不好，或者暂时不知如何处理这个灵感，不如就先把它搁置在你的笔记本上，看看它是否能够经得起时间的考验。村上春树也曾多次表达了时间对于素材和灵感剔除筛选的重要性，他在《我的职业是小说家》中表达了这一观点：
收集这样的东西，贴上简单的标签（注明日期、场所、状态），再好好地保存在脑海里
……
该消失的消失，该留下的留下。我喜欢这种记忆的自然淘汰。
如果过去一段时间后，这个灵感逐渐褪色，那就可能意味着这个灵感其实并没有那么好。反之，这个灵感依然让你十分兴奋、跃跃欲试，那就开始动笔进行下一步工作吧！
有了好灵感，如何让它变成一个主题乃至一个故事
现在，你有了一个很棒的灵感，如何将灵感搭建成故事的骨架？这一步恐怕是许多新人作者在提笔之时遇到的最大的困难之一。别急，让我们一起来尝试一下如下方法。
首先，让我们进一步追问和挖掘你的灵感。蔡骏曾表达过类似观点，他认为将灵感进一步拓展的最简单的方法是对灵感的追问。你这个点子想要表达什么，想要达到怎么样的效果？在整个故事里，你这个点子是不可或缺的核心，还是只是一个故事的开端？通过深层次的追问和思考，灵感就不再是稍纵即逝的点子和创意，而是一个完整的故事架构。你也还可以从 5W1H(who, what, when, where, why, how) 开始问起：谁在这个故事里，发生了什么，发生于何时、何地，为什么会发生这样的事，如何解决？
在这个过程中，你可以制作一个思维导图，将灵感写在页面上，然后写下所有你的想到的与之相关的内容。然后查看这些新内容，挑选出最重要的和你最希望保留的，然后围绕新的内容再次重复这个过程。总之，在这个头脑风暴的过程中，任何被想到的东西都可以记录下来，任何可以促使你头脑更加活跃的方法都值得尝试。如果你容易被视觉效果刺激，请使用各种彩色便笺和彩色笔。如果音乐使你脑洞大开，那别忘了给自己准备一个长长的音乐列表。直到你拥有与灵感相关的多条信息为止。
然后，你就该进行收集资料的工作了。从你对故事预设的地点、人物、人物的工作或爱好、某种侦探或犯罪手法入手，尽可能多地收集资料。
接下来，让我们来认识你的角色。曾经有人说过，所有的小说都是“人物驱动”的，这一点对于悬疑推理小说而言我认为更是毋庸置疑的。从你的主角开始，写下你关于对他/她的一切想象：他/她是什么样的长相、性格？他/她想做什么？他/她为什么这样做？他/她持有怎么样的价值观？一旦你决定了主角的设定，接下来就是主角的对手：谁是最终的凶手或者是试图阻止主角实现目标的人？他/她有哪些盟友？他/她是什么样的性格？他/她为什么这么做？
紧接着，就到了情节构思的环节。简单而言，情节就是发生在角色身上的事情，它是一系列事件的合集。请让我引入悬疑小说家詹姆斯·斯科特·贝尔提出的“LOCK 体系”对此进行进一步阐释。他认为，情节构思中有4个不可或缺的要素，分别是：
1、主角（Lead）。为了将读者和主角联系起来，作者需要赋予主角几个主要特征：身份认同、引发同情、惹人喜爱、内心挣扎；
2、目标（Objective）。对于主角来说，目前是一种强烈的愿望，他/她必须满足这个愿望，故事也由此被推动向前。在悬疑推理小说中，最常见的目标就是抓住凶手。
3、对抗（Confrontation）。对抗是将双方维持在一起的黏合剂，有了对抗，就能构造出围绕正面角色和反面势力之间的斗争。
4、出人意料的结局（Knockout）。悬疑推理小说的读者希望在读到结尾时能够大吃一惊，想一想，如何能够满足读者，让读者感到心满意足。
思考情节的这4个要素，不需要十分成熟，哪怕有一点点想法都是非常好的。
然后，你可以思考一下作品的思想诉求。一部好的悬疑小说首先是一部好的小说。所有出色的小说，都有一个思想上的诉求，因为它们总要谈到做一个人意味着什么、我们应当如何生活以及怎样对待其他人这些命题。威廉·福斯特·哈里斯认为所有的故事都能用伦理准则与不同的价值观之间的斗争来阐释。故事的模式大致就是，两种价值观的争斗带来一个结果。想一想，你的思想诉求是什么，以及如何通过角色和情节来体现你的诉求。
最后，也是最重要的，那就是提笔开始写，哪怕你现在认为自己还没准备好也没事，开始，永远是最重要的一步。 |
