1.章纲几种方法

  大纲也就罢了，细纲并不是把发生什么事情说一遍就算完成的呀！

  首先大体上过一遍要发生什么事，然后，重点来了，定位这章的冲突部分，将它确定为这章的主要情节场景

  作为真正的情节，核心属性是【变化】，记得小学学记叙文的时候吗？一个完整的叙事包含这些东西：时间，地点，人物，起因，经过，结果。（起因经过结果=“起承转合”，最重要即是“转”）

  确定有没有事情发生，就要看有没有“变化”/“转折”——导致情节开始时的情况，和情节结束时的情况不一样。

  但光转折是不够的，就像光摔下悬崖不是情节，摔下悬崖捡到功夫传承才是情节

  为了验证转折，还需要开始和结束时两种不同的处境做对比，证明转折确实发生了。

  并且——为了使大纲在线，每个情节结束时，转折的结果，也就是结束时的处境，对后续情节或人设发展应当是有意义的。比如捡到功法，就是后续逆袭的开始。

  大概理解了这些，但细纲还是没完。以上可以验证细纲中是否真的包含有效情节，为了写好情节，越写越激动热血沸腾，还需要做的是找到冲突的部分，把这部分单独掂出来做递进的细纲

所以细纲可以这样做（提供一种个人的模板）

【场景】一句话概括主要事件。

时间：

地点：（这两样可以奠定基调，提供事件发生的环境。后.续人物如果需要可以和环境发生互动。例，教室里，打闹情节，a抓起黑板擦扔到教室后面b的身上）

人物：（场景主角&场景对手的格式。如：主角&炮灰，但故事主角≠场景主角，场景主角是那个拥有场景目标而遭遇了阻碍的人，场景对手即是给场景主角提供阻碍的“对手”。）

目标：（可以是有意识的目标，也可以是无意识的渴望）

冲突：（遭遇阻碍后双方的较量）

灾难：（冲突所导致的后果，这种后果改变了现在的情况，主角必须对此做出自己的调整和应对）

挂钩：（这一章中吸引着读者翻阅到下一章的力量。如果觉得至此正好把悬念说完了，同时以事件的结束为结尾，导致读者产生一种“圆满感”不再往下期待，可以多写几个段落把下一个问题提前引出。但需要注意的是，提出引子不等于把冲突也提前到这，一个冲突看到一半忽然断了，正关键的时候呢作者说：明天见~这是让读者非常恼火的。总之挂钩就是检查读者会不会带着对主角命运的关心期待看到下一章。）

【递进】情感/紧张度/冲突级别

a.节拍A/节拍B
b.节拍C/节拍D
……
……

大大，我又来嘞，想起了一个新问题。【举手手】

就是剧情和感情的匹配与比例的问题。

我喜欢细致描写，导致主角感情篇幅很大，爱看感情戏还好，有的读者会觉得剧情发展慢热，这个要怎么调整呢？详略得当，这个详略要怎么要怎么弄嘞？

№108 ☆☆☆

非楼主，一周前还不懂结构、扒完金榜文大纲后秒懂的路过……姑娘扒次事业升级型的金榜甜文大纲就懂了，金榜文就是理论技巧的实战品，有现成例子不用，干嘛要自己撞破脑袋去研究怎么写?

我是分事业线、感情线、反派线扒，先分别列节点,列完后，再依据原文情节走向作合并。

等你列完了，能看穿结构：每个小剧情引发一段小互动，此为一个阶段，n个阶段构成一篇文。

就是这样：

剧情1→引发互动1（阶段1）→剧情2→引发互动2（阶段2）……剧情n→引发互动n（阶段n）

然后再去扒每个阶段里，剧情、互动分别占多少篇幅，分析完免费章后，以小见大，能看穿整篇文的节奏。

当结构、节奏、事业线（事业升级超好弄，无非是越来越好）都弄懂了 ，再去研究互动这么写。

读者真正要看的互动……真的不想祸害单纯的姑娘，写次小h文就懂了orz。

等姑娘扒完金榜文、真正吃透的时候，会后悔怎么不早点扒金榜文的，套路大纲太TM简单了。

我就是。

№120 ☆☆☆

层主大大，是扒的现言金榜文吗？

之前看过一篇，就是单纯阅读，没有特意扒过，感jio人家句子精简就把事情说明白惹，自己却是要花费更多笔墨才能写清楚自己想要展现的画面。

№131 ☆☆☆

嗯，扒的确实是现言金榜。姑娘说的问题，我其实也没办法，多写可破。不是诓你，真的多写可破，这些写作技巧都可以练的。

№137 ☆☆☆

嗯呐，可能肚子里墨水也不够多，每次描述都是那些词。

看了大大在楼下的回复，想问问大大，大大扒的时候，就是完整了扒了一篇文，从头到尾都谢了大纲，章纲和细纲这种吗？

第一次扒，还有点茫然，不知从何扒起的感觉。

№139 ☆☆☆

我没写章纲，我喜欢大致总结、找节点。

比如把扒一篇娱乐圈久别重逢甜文，我就找事业线、感情线的转折节点。

比如：

事业线：十八线→好资源→超好资源→出名→拿奖

感情线：重逢→约饭→吵架→和好→H→见家长→求婚

看结构时我不用章纲，主要看大阶段。

看节奏要章纲，看看每阶段的每章发生了什么新事，算下该阶段里剧情、互动的比例，以小见大，整体节奏大致如此。

我自己的话，其实我没总结章纲，节奏是我明白了那篇金榜文阶段后，看文看出来的，咳咳，也是偶然。

就是剧情和感情的匹配与比例的问题。

我喜欢细致描写，导致主角感情篇幅很大，爱看感情戏还好，有的读者会觉得剧情发展慢热，这个要怎么调整呢？详略得当，这个详略要怎么要怎么弄嘞？

№108 ☆☆☆

这个涉及到【结构】了

其实真的是不同频道，结构比例也会不一样。

如果你实在控制不来，建议写之前给每章写细纲。这样一看，你就知道你写了多少感情戏和剧情戏了。

【结构】真的是一种，你得自己去体会把握的东西。

有的作者爱写甜宠，大面积的感情戏正是读者想要的。

而有的作者偏现实风，这种基本是剧情推动感情。

主要还是得看你自己适应哪一种了。

*

不过，也有一种情况，写感情多的可能是写不出剧情，或者说想不出剧情。

这个上面已经给出方法了。

多看多读多体验，再有就是用【配角】去制造【外部事件】从而推动主线剧情发展，或填上你的【伏笔】。

我竟然在咸蛋写完全没有配角推动感情的故事，_(:з」∠)_，我所有的配角都是为了走主线_(:з」∠)_，也难怪没人读

我的大纲细纲都用的流程图，应该说很完整，但是我分不出来什么算高潮，所以一段情节结束了都平平的。

问一个蠢问题，怎么区分大纲或者细纲的哪部分是高潮部分呢？

№103 ☆☆☆

在写【大纲】的时候，你应该分一下【阶段】

然后你的阶段就会有某个顶峰。

比如，我写欢喜冤家。

1.相遇，互相讨厌
2.心动，一方开始试探，一方还不知自己心意
3.告白，一方鼓起勇气，一方懵逼
4.疏远，告白后关系转变
5.认清，其实两个人是相互喜欢的，在一起

那么这里面的顶峰就应该是3和5

而写【细纲】的时候

我用阶段1来举例

我写头一章，两个人相遇

女主和男主在开学相遇，女主想拉男主入社团，被拒绝。女主和朋友吐槽男主，被男主听见。男主不服气，主动加社团。女主有意为难，男主和女主第一次交锋。

这个时候，高潮应该是尾巴，两人第一次交锋。

如果你实在不知道哪里是【高潮】

或许你该学一下怎么【断章】

大大，请问故事核和故事线的区别是什么啊？故事线就是时间线吗？

故事核是主线剧情概要？

另外，那个雪花大纲法中还提到一个“一句话故事线”和“一段话故事线”，始终不太明白具体所指，尤其是“一句话故事线”，怎么感觉跟“故事核”很像啊……

完全迷糊……

№101 ☆☆☆

举个例子，用《甄嬛传》

故事核就是：甄嬛在入宫后，卷入后宫纷争，并渐渐走上后位。（大概如此）

故事线就是时间线。

1.入宫，避宠
2.受宠，第一次流产
3.复宠，心死出宫
4.凌云峰，长相守，再回宫
5.双生子，熹贵妃
6.设计皇后，皇帝死，人生巅峰（大概如此）

1、大大上面说大纲的三个部分，其中灵感激发点指的是什么呢？关于文的一句话？

2、大大写完大纲、细纲大概分别花了多少时间呢？

3、码完细纲后开始写文，这时候时速达到多少了，还需不需要码初稿再精修呢？因为我有这样的习惯，导致写文的速度奇慢。

№87 ☆☆☆。

1.灵感激发点，可以是一句话，也可以是小剧场，基本就是引发你想写这个故事的初衷。

2.关于时间我没有计算，因为我三次元很忙，基本是有空才能动笔，所以...

3.我是个很不追求时速的人，能保证日更就行，有时候快有时候慢。初稿的时候，我会看一遍，精修到哪个程度……看时间。

都市想不出剧情了该咋办，我又想走剧情流又不知道写什么样的 或者说什么书 电视剧能给点灵感？

№55

写不出剧情？

写好主角的【最终目标】，并且给搭成目标的过程增加【阻碍。】

建议一开始就把配角人物全部罗列出来，然后将他们分作用，一部分推进感情线，一部分推进事业线，一部分推进主线。

【配角都要起到他的作用】，而不是溜过场。

再有就是【伏笔】一定要交代清楚。

你可以读书、看影视剧，其实都可以给你灵感的。

每一章都要有小高潮吗？怎么去控制节奏？

№18 ☆☆☆

不一定每章都要小高潮，但是你要【每章都有内容】。

言情感情有升华。

剧情的话有新的发现或者是新的推进。

比如说，第一章的时候，男女主相遇，留下第一印象。

第二章，男女主因为外部事件而再会，两人更深入地认识彼此，或者有了某个矛盾。

第三章的时候，这个矛盾爆发。

大概是三章一个小高潮吧，节奏方面的话。

一波三折吧。

不过也不是卡死的，具体还是得看你自己的剧情安排了。

感谢楼主，我想问一下楼主在做人设的时候会先设置男女主的互动模式吗？我每次写互动基本都是一种模式，超级苦恼。

№50 ☆☆☆

会。

因为随着主角间感情的变化，最初性格最终性格的的变化，人物的行为不一样。

用【欢喜冤】家做例子。

最初两个人肯定是【吵吵闹闹的互损】。

但是当一方意识到自己喜欢对方之后，肯定行为会有所变化。

就好像，男主可能是这样的——我依旧会整蛊你，但是以前我会用水泼你，我现在只敢嘴上开开你的玩笑。以前惹你生气我会得意洋洋，但现在我会自责。

在两个人靠近之后，欢喜冤家可能会多一份占有欲，【对方只能我欺负，对内皮，对外特别护短宠】。

而这个时候两个人的相处模式就应该是：单独相处时还是和以前一样吵吵闹闹互损，一旦出去外面可能就成为对方的盾牌。

具体的话，就得看你的人物设定了。

总之就是【最初性格】转变为【最终性格】之间的差别，体现在心理、行为上。

写文存在的问题是，只有一个大致的思路，然后都是今天写了，才能想出明天或者之后几天的剧情。提前坐在那干想，想不出来怎么破？

大大是根据大纲，拆细刚，再去想情节，不会出现卡细纲的问题吗？要怎么解决呢？

我现在也会做简单的人设设计，但是经常会出现，故事写了一部分，发现某个角色需要新增一个性格，或者技能，然后这样会演变成这个角色越来越复杂，而为了匹配她，我要越写越多……

伏笔和包袱也是，都是边写才能边想出来，没写之前，没有那种灵机一动的感觉，这会不会是我自由放飞写文太久的影响？

所以一直好苦恼，是不是我应该想好全文再开始写会比较好一点？说的比较乱，不知道大大能不能看懂我写的啥。

总结的话，大概就是，感觉自己自由放飞去写，会写出一些灵机一动的画面，但是经常卡文，会需要花费大量精力记下自己之前写的伏笔；如果写一个完整的细纲，我还没写完过，因为干想，想不出来，哭唧唧。拜求大大解答！

№79 ☆☆☆

感觉是典型的太过于【想到哪儿写到哪儿了】。

其实我一直都是先有一个灵感【我要写一个这样的故事】。

然后会去记录很细小的灵感。

比如说【男主会吹萨克斯风，在酒吧驻唱】之类的，从而衍生出【女主被拉去酒吧，因为会唱歌所以被迫上台】，再结合在一起。

最后写【大纲】，写大纲的时候会划分出【阶段】，再给把灵感填进阶段里，这样【细纲】就形成了。

你说的写时候灵机一动，我也会有。

但是我会想，如果我把灵机一动剔除，不会影响整体，那我就记下来留给下一本，如果可以增色，删掉别的我也要塞进去。

*
你的问题大概是【故事没有结构】，甚至连最基本的大结构都没有。

也不要求每一个人都要做【细纲】，但是最基本的【大纲】，最基本的【结构】，你至少得写出来。如果你能做到【心中有纲】，到时候随便怎么灵机一动都能瞬间取舍。
你现在可以试着拉【时间线】，然后用不脱纲的【事件】填满它。
*
然后，你要记住，你的故事写的是【主角】，不是某个角色。

如果你写群像文当我没说，非要给某个角色添技能，然后去丰富他。你是在写【故事】，不是在写【人物传记】。

【配角】只是用来推动剧情发展，不是用来喧宾夺主的。或许你还得想一下，是不

№80 ☆☆☆

对，大概就是大大说的那种，想到哪写到哪，我心里有的只是一个大的梗概，没有仔细去想细节，细节都是边想边写的。

这种方式写的时候，不卡文还好，不写长文也还行，要是卡文，又或是写的大长篇，会比较累嘤嘤嘤。

我现在暂时都是边写，边记录自己写下的伏笔，然后下次写之前像翻记录再写。感觉也可以，但是总觉得顺序不对，正常应该是像大大这样先写出来比较省事。

可坐在那干想，想不出精彩的剧情，苦恼死我了。

大大列好大纲和细纲开文后，对于人物和情节上是不是还有所调整？就还是基本就按照纲要去写了？

№81 ☆☆☆

大致情节不会变，但微小的细节可能会变动。

【伏笔】【人设】一般不变，但是你如果总想到什么蜜汁【小细节】，还能塞给人物，那就真的是你的【人设】不够立体了。

是【主角】太过于片面而单薄……

关于【存稿】

可能有的孩子很讨厌存稿，总觉得一有新的idea就想立马写出来。

说说我自己的情况，我曾经试过不同程度的存稿。

坐标咸盐，大概一本的长度在20-25w左右。

我成绩最好的那本，存了15w开始发。

其次是存了10w开始发。

基本可以无视成绩的那本，存了3w。

所以对我而言，【存稿】比现码好。