1.章纲几种方法

  大纲也就罢了，细纲并不是把发生什么事情说一遍就算完成的呀！

  首先大体上过一遍要发生什么事，然后，重点来了，定位这章的冲突部分，将它确定为这章的主要情节场景

  作为真正的情节，核心属性是【变化】，记得小学学记叙文的时候吗？一个完整的叙事包含这些东西：时间，地点，人物，起因，经过，结果。（起因经过结果=“起承转合”，最重要即是“转”）

  确定有没有事情发生，就要看有没有“变化”/“转折”——导致情节开始时的情况，和情节结束时的情况不一样。

  但光转折是不够的，就像光摔下悬崖不是情节，摔下悬崖捡到功夫传承才是情节

  为了验证转折，还需要开始和结束时两种不同的处境做对比，证明转折确实发生了。

  并且——为了使大纲在线，每个情节结束时，转折的结果，也就是结束时的处境，对后续情节或人设发展应当是有意义的。比如捡到功法，就是后续逆袭的开始。

  大概理解了这些，但细纲还是没完。以上可以验证细纲中是否真的包含有效情节，为了写好情节，越写越激动热血沸腾，还需要做的是找到冲突的部分，把这部分单独掂出来做递进的细纲

所以细纲可以这样做（提供一种个人的模板）

【场景】一句话概括主要事件。

时间：

地点：（这两样可以奠定基调，提供事件发生的环境。后.续人物如果需要可以和环境发生互动。例，教室里，打闹情节，a抓起黑板擦扔到教室后面b的身上）

人物：（场景主角&场景对手的格式。如：主角&炮灰，但故事主角≠场景主角，场景主角是那个拥有场景目标而遭遇了阻碍的人，场景对手即是给场景主角提供阻碍的“对手”。）

目标：（可以是有意识的目标，也可以是无意识的渴望）

冲突：（遭遇阻碍后双方的较量）

灾难：（冲突所导致的后果，这种后果改变了现在的情况，主角必须对此做出自己的调整和应对）

挂钩：（这一章中吸引着读者翻阅到下一章的力量。如果觉得至此正好把悬念说完了，同时以事件的结束为结尾，导致读者产生一种“圆满感”不再往下期待，可以多写几个段落把下一个问题提前引出。但需要注意的是，提出引子不等于把冲突也提前到这，一个冲突看到一半忽然断了，正关键的时候呢作者说：明天见~这是让读者非常恼火的。总之挂钩就是检查读者会不会带着对主角命运的关心期待看到下一章。）

【递进】情感/紧张度/冲突级别

a.节拍A/节拍B
b.节拍C/节拍D
……
……

回复前面详略的问题。

我个人的方法是做章纲。

比如1.……（男主女主互动）
2.……（女主事业上遇到困难）
3.……（女主朋友间的谈话）
4.……（女主解决问题，打脸小反派）
5.……（男主女主继续互动）

这章5000字，写五个情节，意思是至少向读者输出五个信息点。

按平均数来算，每个情节1000字，但我写得时候，顺序是先把结尾的钩子写好。然后如果想把这章写得爽一点，就把打脸小反派的过程详细描述。

这个章纲差不多分为以下几步

1.想好这章要表达什么（爽点，萌点，撒糖，打脸等等）

2.根据1想好的内容结合大纲和前文写todolist类型的大纲

3.组合list的一条条，变成一段文字

4.修缮

好处是目的性强不易脱纲，坏处是不适合生死时速

例子

先做第一步

第一章目的点：

交代背景，呈现主角人设（注意交代和呈现是两种），剧情流所以体现金手指，抛冲突或困境，留钩子

现在开始列todolist

1.女主收到系统通知所有任务已经完成了，传送回原来的世界，发现自己变回了一贫如洗（困境点）

2.女主试探能不能解绑系统，系统哭喊拒绝（可爱的系统是萌点），并告诉女主系统仓库里的东西都还在，女主请点仓库（金手指-资源和实力）

3.主角闺蜜来到主角家，偶然使用了主角从仓库里拿出来的东西，被效果震惊（留钩子）

接下来我们加入女主的人设做具体的组合，楼主这边的人设是道系满级大佬

iii. 女主得知自己完成了所有的任务，回到了一贫如洗的原世界（困境），希望快速回复原来的，系统忙阻止她恨不符合核心价值观的想法（人设），女主问系统要不要解绑，系统哭喊拒绝，并主动提提起系统仓库里的东西还在，商城里的东西女主也可以用，女主虽然不想审时度势，但是也开始清点仓库（金手指），女主的闺蜜突然到来，吓了系统一跳，女主面不改色地把闺蜜忽悠了过去，前往卧室清点，闺蜜在客厅发现女主的东西，问可不可以用，女主随意她，一天后，闺蜜突然和女主激动地反馈效果（金手指，留钩子）

现在我们对已经写好的粗章纲进行修缮标注

，首先看看有没有非必要（即与人设主线无关）的雷点，目前看起来没有，给一些可能有争议的剧情进行标注，由于论坛标不了，大家可以自己做的时候注意

然后还可以细化1，具体罗列金手指带来的是什么类型的爽点，融入文字里进行标注

剩下的就是写的时候看情况再回顾前面的第一部分

2.章纲做法

在写文之前，我会给本章列出几个关键点：

如：

1.女配对女主出言不逊，被男主看见

2.男主和母亲吵架

3.男主捡回猫，猫打破女主的照片

咱们正常写文顺序是逐行逐段地写，要写男主和母亲吵架，会先写好几段铺垫：

男主回家了，

男主发现气氛不对，

母亲坐在沙发上，不理会男主，

母亲话语气很奇怪

现在先不写铺垫，直接从最关键的地方写，就是先写想写的：

男主和母亲吵架：

“你竟然要去外地，为什么瞒着我？”母亲眼睛里冒火

一直到结尾，吵完架，母亲摔门而去

关键点12345，全这样写：

1.女配对女主出言不逊，被男主看见

女配狠狠一拍桌子，“你以为你是谁，敢和我叫板？也不照照镜子，看看自己是那块料吗！”

女主只是淡淡的，没有说话。

然而，这一切却被不远处的男主看在了眼里

2.男主和母亲吵架：

“你竟然要去外地，为什么瞒着我？”母亲眼睛里冒火
……
吵完架，母亲摔门而去

3.男主捡回猫，猫打破女主的照片

猫跳上柜子，一下子撞翻了电视机上的合影。

“啊！”男主还没反应过来，合影已经掉到地上，摔成两半。

那可是他和女主唯一的合影！

……

4.xxx

5.xxx
最后，把123提示词删掉，写几段过渡，补全中间的部分

全文完

3.刚刚写完细纲，松了口气

写细纲的时候发现一件事。

很容易拉配角来走过场，但是配角一点影响也没有。

也很容易出现主角主观引发事件。

所以，【注重用外部事件推进剧情发展】

关于配角的话。

配角出来要有所影响。

可以是【告诉主角某件事】、【因为配角的行为而引发了某个事故影响到了主角】、或者是【修罗场】

其实我发现，用配角来进行感情升华很不错。

不单单只是修罗场，

也可以用在人物成长上。

再有的就是【断章】和【衔接】

这一章的结尾和后面哪章的开头要衔接起来。

不要这一章尾交代完整个事件，然后第二章头开始另一个事件。

之前我因为这样写，所以读者总会有一种，我在看什么的感觉。

这次写纲的时候，有注意到一个点。

就是【满足读者的期待】

其实就是给予【足够的暗示】，并且选择正确的时间段将暗示化作剧情

所以伏笔不要埋太深，如果真的太深，最好埋多几处

通过人物的口中【暗示】是一个很好的方式

因为有的读者只看对话，哈哈哈

写细纲的时候最好给剧情分【阶段】

一段一段往上，角色情感也在不断递增

然后再根据【大阶段】去划分【小阶段】

感觉这样会比较清楚一点

细纲是要把每一章的内容都写出来吗

№7 ☆☆☆

你也可以是本章的概括。

但是我习惯性把一章拆成【三部分】

让把【主线】、【事业线】、【感情线】切碎了放进去

每一章都会有新的进展

写细纲之前先写大纲。

大纲其实已经把【大阶段】写出来了，细纲只不过是拆分【大阶段】而已

仅代表我自己

细纲是理顺剧情

不是写【我觉得会戳到读者的话】

但是因为对话是灵感点，所以批注是一种好东西

用来批注【伏笔】、【小剧场】

说到【伏笔】、【章节小高潮】

我写细纲的时候，会用蓝色涂一下【伏笔】，然后红色涂一下【章节小高潮】

等我写下一章的细纲的时候，回头去看看我还有哪些伏笔没交代

具体写文的时候，会特别注意红色的地方

那是这章的感情爆发点，一定要写好

我发现很多和我同一个频道的作者，非常地会想【小剧场】

但是问题在于，

可能你觉得戳的点，读者并不觉得。

所以我会把【小剧情】简略地记录下来，再融到剧情里。

融于大体和角色性格的小互动，有时候比独立开来的小剧场效果更好。

再有就是，我写细纲的时候，一般是顺利的。

但是有时候，我会大脑当机，【不知道写什么剧情】

出现这种情况，回头去看看你的【伏笔】交代好了没，没有的话就得安排交代了。

or 看看【配角】发挥他的作用了没。

一般这个时候你就会知道要写什么了。

说到写【细纲】，就不得不说细纲有时候会影响你的【文案】

因为你在写【文案】的时候想的是大致的剧情

当你把【细纲】写出来之后，你会更能体会到角色的性格

这个时候，【文案】上的小剧场就会变动了

即便是细微的变动，也会更贴近你的角色

但是，说起来容易实践起来难。

目前以上的我都在这次写细纲的时候实践了。

正文还没开始写，不过之前成绩最好有万收，那一本也是有写细纲，但是没有注意这么多细节，能破w算是比较运气。

有【细纲】的好处就是，当你写不下去想砍文的时候，你能迅速地圆上。

至少我写了细纲又砍纲的那一本还没人说我烂尾。

其实写细纲的时候，你会发现自己有许多的【伏笔】或者是【人物设定】

【伏笔】可能暗示了接下来的剧情，其实这就是赋予读者一个【期待感】。

但是前提是，你这个【伏笔】伏得到位，【暗示】得到位。

举个例子。

我前段时间在追“延禧攻略”，里面有这么一个剧情，富察傅恒的玉佩落在了女主手里，女主得知傅恒可能是凶手。

那么观众会产生什么样的期待呢？女主会怎么对付傅恒？傅恒究竟是不是凶手？

再比如，女主之前在绣房工作，嬷嬷拿来一批重要的丝线，说这是要给皇后做衣服的，只有这么一批，千万不能丢！

这就说明，这批丝要出问题了。那么观众就会想，这批丝是怎么出问题的？

这就是一种【暗示性引导】，让读者跟着你走，吊胃口，再满足他们。

当你把饵放出去了，又卡得一手好章，读者就会继续订阅了。

至于【抖设定】

最蠢的是，xxx是xx公司的ceom，商业巨鳄，能只手遮天。

而聪明地抖设定呢，可以是这样的。

女主和闺蜜聚餐，两人正闲聊，新闻突然播报说xxx买下了什么什么地皮，xxx公示今年有什么什么计划。

然后女主和闺蜜感慨一番，自己一个穷大学生不知道用多少年才能和人家一个层次。

这样就抖了两个设定：1.xxx是总裁，上流社会，有钱人。2.女主，穷大学生。

还有就是【剧情】的【合理性】和【衔接性】

我在写【细纲】的时候，总是会很直接的，男主想干什么，所以去干什么

后来我转了一下思路，因为什么事件的发生（由配角引发），所以促使男主产生某个想法

其实就是【因果】

有因有果，整个故事才能丰富起来

【前三章】

一般来说你要交代清楚几件事，以都市言情为例子。

【人物关系】，男女主之间，主角与配角之间，不是所有配角，而是后面戏份最多的配角。

【事业目标】，男女主是否有事业，学生党自然就是考上什么大学，或者以后想做什么，社会人就是我想要达到什么样的成就。

【感情状态】，男女主是初见？还是一方暗恋？曾有接触？

【小高潮】，一般是男女主之间有了什么爆炸性接触，或者是有了什么矛盾。

如果是【破镜重圆】，那前三章你就得让读者知道，他们爱过，因为某个原因分开了，其中一方对此耿耿于怀，可能会设计整蛊另一方，也可能立马就想吃回头草了。

而【欢喜冤家】更容易了，肯定是第一次矛盾，女主觉得应该这样做，男主却不这么认为。

再有就是【日久生情】，这个分类是最广的。如果是【男女主之前不认识】，第一个小高潮可以设置为，一方有了某种悸动，可能是暧昧接触一瞬间的怦然心动。如果是【男女主之前认识】，大概就是我以前觉得你不好，但是现在我却对你改观了。

这比较适用于【都市言情】。

突然想起一个点。

当你准备好细纲，准备开始写正文的时候，一定要选好【主视角】

必须站在这个角色里去体会整个故事，而不是上帝视角。

当你自己都没有【代入感】，又怎么让读者能被故事吸引呢？

你可以在中间稍微切一下视角，

但你在大场景内，【主视角】必须存在。

【这个】【那个】【这些】【那些】【了】

太过于口语化，如果是出现在对话里还是一回事，却用在了叙述里。

想到改进的方法就是把【这个】【那个】【这些】【那些】改成所代指的【具体人事物】，稍微控制一下。

然后就是【了】，感觉挺无解的，自己注意吧。

【认为】【以为】【觉得】【看似】之类的也很多，可以直接换成【内心描写】，不会太干巴巴

【断章】的重要性

没收藏？没留言？大概是不太会【断章】

【断章】断在哪里？

事件快要爆发的时候。

比如，即将吵架，即将滚xx，即将掉马，即将告白，即将怼死boss等等，即将打脸，各种【高潮】的时候。

如果这章写不到高潮呢？言情断在最【暧昧】的时候，幻言断在【放狠话】【想出应对措施】等等。

反正学会【断章】，订阅很爽。

但是，千万不要明明要爽翻天，突然萎了。

修文的时候发现，写着写着可能不够生动，情绪不够深入。

想起之前的文笔帖，大概解决方法就是【五官+神情+肢体+思维】，用以深入描写。

不过其他无关紧要的，一笔带过也可以。

大概就是【详略得当】。

【人设】如何立体起来！！！

之前上面已经给了【人设卡】，基本就能造出一个大概的角色形象了。

然后在给【大纲】的部分，我有提到【丰富人物性格】，是指人物在【故事开始】到【故事结束】，其性格会更丰富。

就像，男主角开始霸道，后来怕妻。

女主开始软妹，后来坚强独立。

boss开始阴测测，后来更偏执。

一个【转变】的过程。

【找一个独特点，区别于大众】

【再找一个普遍点，回归人群】

以上。