构建转折的具体手法有很多，大致分为两种模式，以读者产生的情绪来界定，一为期待，二为惊奇。

　　1、期待

　　期待的大致模式是，依赖金手指，在冲突产生之前，读者就知道主角有解决冲突的能力，但反派不知道，利用这个信息差营造期待感。

　　这是小白爽文中的常用模式，让解决方案出现在困难显现之前，非常好写，缺点是写不出紧迫感和意外感，爽点单一，读者容易腻。

　　这种例子爽文中比比皆是，比如《重生之都市修仙》，但即便是这种神书，也无法避免读者腻了之后崩掉。

　　2、惊奇

　　惊奇的大致模式是，利用伏笔，在冲突达到顶点之时，引入场外因素，或披露新的重要信息，来迅速反转当前局势。

　　这种模式写起来稍微复杂，常见于老白文，需要一定的笔力驾驭。

　　因为既需要藏好伏笔，又需要充分的逻辑支撑，有时还得想办法先误导读者，转折要在意料之外、情理之中，否则就达不到效果。

　　这种写法的好处是，转折会非常干脆，且方式多样，读者很难猜出情节走向，坏处是一旦转折的方向和力度没把握好，逻辑线容易歪。

　　举例的话，《火力为王》，转折用得非常成功，但仍然无法避免不小心用力过猛，导致逻辑线偏离，后面非常难圆回来（劫持拜登那一段明显用力过猛，这导致作者最近一直在卡文）。

　　另外，巧合也可以用来达成转折，但巧合是不用铺垫逻辑的（有逻辑铺垫的小概率事件叫伏笔），用多了会损伤故事的说服力。

　　所以，一般只推荐在事件的开头使用巧合，而不作为构建转折的常用手段，特别是绝不能用巧合来左右结局（喜剧和荒诞剧除外）。

　　——

　　以上，最好是期待和惊奇两种模式同时或交替使用，如果做不到，那就初期用前者快速拉起期待感，中后期以后者为主。

　　构建转折的具体手法有很多，大致分为两种模式，以读者产生的情绪来界定，一为期待，二为惊奇。

　　1、期待

　　期待的大致模式是，依赖金手指，在冲突产生之前，读者就知道主角有解决冲突的能力，但反派不知道，利用这个信息差营造期待感。

　　这是小白爽文中的常用模式，让解决方案出现在困难显现之前，非常好写，缺点是写不出紧迫感和意外感，爽点单一，读者容易腻。

　　这种例子爽文中比比皆是，比如《重生之都市修仙》，但即便是这种神书，也无法避免读者腻了之后崩掉。

　　2、惊奇

　　惊奇的大致模式是，利用伏笔，在冲突达到顶点之时，引入场外因素，或披露新的重要信息，来迅速反转当前局势。

　　这种模式写起来稍微复杂，常见于老白文，需要一定的笔力驾驭。

　　因为既需要藏好伏笔，又需要充分的逻辑支撑，有时还得想办法先误导读者，转折要在意料之外、情理之中，否则就达不到效果。

　　这种写法的好处是，转折会非常干脆，且方式多样，读者很难猜出情节走向，坏处是一旦转折的方向和力度没把握好，逻辑线容易歪。

　　举例的话，《火力为王》，转折用得非常成功，但仍然无法避免不小心用力过猛，导致逻辑线偏离，后面非常难圆回来（劫持拜登那一段明显用力过猛，这导致作者最近一直在卡文）。

　　另外，巧合也可以用来达成转折，但巧合是不用铺垫逻辑的（有逻辑铺垫的小概率事件叫伏笔），用多了会损伤故事的说服力。

　　所以，一般只推荐在事件的开头使用巧合，而不作为构建转折的常用手段，特别是绝不能用巧合来左右结局（喜剧和荒诞剧除外）。

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　　以上，最好是期待和惊奇两种模式同时或交替使用，如果做不到，那就初期用前者快速拉起期待感，中后期以后者为主。