期待感是什么，最简单来说，就是未看先爽。

　　我认为对于一本网文来说，期待感是最重要的东西。

　　我们先来听几句话。

　　科幻巨作，阿凡达2要上映了。

　　知道吗，今晚娱乐圈有大瓜，可能引起整个行业的大地震。

　　发现了吗，这个电影你还没看，这个娱乐圈的大瓜你还没吃，但你的期待已经调动起来了。

　　我们来简单拆分一下，让你更清楚地看到期待感是如何营造的。

　　我们假设情境A，拉起期待感，B 是满足期待感。

　　我们以这个娱乐圈的大瓜为例。

　　假设这个娱乐圈的大瓜，是B，那么前面很多人在疯传这个大瓜，就是拉起期待感的A。

　　再举个例子。

　　一桩悬案的破解是事件的核心B，那么渲染这个案子如何曲折离奇，别人束手无策，这时，一个民间大神级侦探出现，协助破案，这个情境，就是A。

　　这话正着说是，看到你的情境A，读者立刻就知道自己即将看到一出好戏了。

　　那么反着说，就是你想让你的核心剧情B更吸引人，那么你需要一个好的情境A。

　　放在网文里面，一个别出心裁的金手指，如最强反套路系统里的装X就变强，大王饶命里的收集负面情绪，去怼人这种系统。

　　一个与众不同的世界观，如诡秘之主里开局透露出让人耳目一新的职业升级体系。

　　或者是新媒体文里，一个举世无敌的人物回归当赘婿，却遭到不明真相的女主家人鄙视，这种极具张力的人物关系，等等，他们都属于一个非常好的情境A。

　　我在直播审稿的时候，经常会讲某个文没有期待感，大部分作者迟迟给不出这个A，就会给人一种，没有重点，我不知道我在看什么的感觉。

　　当然了，每个人情况不同，我从投稿里总结了三点，各位可以自己对号入座一下。看看是否说中了你的情况。

　　首先，可能作者自己脑子里根本就没有这个核心B，他脑子里有一大堆自己看过的大神作品的碎片，比如大神是这样描绘环境的，大神是这样写人物对话的。然后就把这些东西拿过来，乍一看你的文字好像是那么回事，但读几段就会发现毫无重点，形似神不似。这种是最致命的。因为有的作者，是脑子里有货，但表现不出来，而这种，属于脑子里根本就没有一个有趣的点子，没有去构建情境A的意识。

　　第二种，脑补严重，你以为自己表现出来了的东西，其实让观众一头雾水。这个我们要和信息跳级的概念结合在一起去说。

　　不懂信息跳级的出门往下翻就有哈。

　　我还是举例说明，库尔兰德大陆和阿斯顿大陆开战了，听起来什么感觉，就是两个平平无奇的信息。

　　再一句，斗罗大陆和斗气大陆开战了，那么这句话对于很多人来说，和上面的这句话效果一样，但是对于看过斗罗大陆和斗破苍穹的，它就不一样了。

　　因为这是那两本书的世界，你可以脑补两个书的人物大乱斗了。

　　很多作者就是这样，你的人物还没立起来，你写两个大人物惊天大战有用吗？没用。

　　你世界观还没立起来，你写两头巨怪，打得天崩地裂，有用吗，也没用。

　　有的作者写的时候，自己就把很多情感、细节，全都脑补出来了，或许他看过某些大神的书，哇看到后面一些波澜壮阔的场面，我上来就要写这些东西，你指望达到一样的效果，那是痴人说梦。

　　大神的波澜壮阔，也是一个个剧情，把世界和人物都堆积起来之后才达到的效果。

　　第三种，核心点太少，撑不起来一整本书。

　　我常常在审稿的时候听到这样一句，飞羽，你往后看，你往后看就有了。听到这句话我都会啼笑皆非。为什么？相信大家看过邪不压正的都听过这句话。

　　就是为了这口醋，包的这顿饺子。

　　咱们说的故事核心点子，可能也就是这口醋。有的作者，或许是有这口醋的，但你没有饺子配醋啊。一本长篇小说，或许有几百上千个小情节，如果你脑子里只有三五个剧情是自我感觉很棒的，那前面难道要让读者吃面粉等这口醋吗？肯定是不行的。

　　咱们以大奉打更人为例，开局主角牵扯到税银案件里了，他真正吸引人的东西还没展现出来，但单独这个，刑侦高手巧破生死迷局本身，也是个期待感很强的剧情。

　　其实飞羽一直认为，能够营造好期待感，是一个作者入门的标准。

　　对于没有摸到门路的新人，那么就放开尝试和脑洞吧，找到你的核心点B，围绕着它建立情境A。只要你能够写出一个成功的富有期待感的剧情，那我相信后面的路会越走越顺。

　　对于部分能够写出期待感，但不稳定，经常期待断条的作者，这个属于结构问题，放在以后慢慢讲。

　　期待感是什么，最简单来说，就是未看先爽。

　　我认为对于一本网文来说，期待感是最重要的东西。

　　我们先来听几句话。

　　科幻巨作，阿凡达2要上映了。

　　知道吗，今晚娱乐圈有大瓜，可能引起整个行业的大地震。

　　发现了吗，这个电影你还没看，这个娱乐圈的大瓜你还没吃，但你的期待已经调动起来了。

　　我们来简单拆分一下，让你更清楚地看到期待感是如何营造的。

　　我们假设情境A，拉起期待感，B 是满足期待感。

　　我们以这个娱乐圈的大瓜为例。

　　假设这个娱乐圈的大瓜，是B，那么前面很多人在疯传这个大瓜，就是拉起期待感的A。

　　再举个例子。

　　一桩悬案的破解是事件的核心B，那么渲染这个案子如何曲折离奇，别人束手无策，这时，一个民间大神级侦探出现，协助破案，这个情境，就是A。

　　这话正着说是，看到你的情境A，读者立刻就知道自己即将看到一出好戏了。

　　那么反着说，就是你想让你的核心剧情B更吸引人，那么你需要一个好的情境A。

　　放在网文里面，一个别出心裁的金手指，如最强反套路系统里的装X就变强，大王饶命里的收集负面情绪，去怼人这种系统。

　　一个与众不同的世界观，如诡秘之主里开局透露出让人耳目一新的职业升级体系。

　　或者是新媒体文里，一个举世无敌的人物回归当赘婿，却遭到不明真相的女主家人鄙视，这种极具张力的人物关系，等等，他们都属于一个非常好的情境A。

　　我在直播审稿的时候，经常会讲某个文没有期待感，大部分作者迟迟给不出这个A，就会给人一种，没有重点，我不知道我在看什么的感觉。

　　当然了，每个人情况不同，我从投稿里总结了三点，各位可以自己对号入座一下。看看是否说中了你的情况。

　　首先，可能作者自己脑子里根本就没有这个核心B，他脑子里有一大堆自己看过的大神作品的碎片，比如大神是这样描绘环境的，大神是这样写人物对话的。然后就把这些东西拿过来，乍一看你的文字好像是那么回事，但读几段就会发现毫无重点，形似神不似。这种是最致命的。因为有的作者，是脑子里有货，但表现不出来，而这种，属于脑子里根本就没有一个有趣的点子，没有去构建情境A的意识。

　　第二种，脑补严重，你以为自己表现出来了的东西，其实让观众一头雾水。这个我们要和信息跳级的概念结合在一起去说。

　　不懂信息跳级的出门往下翻就有哈。

　　我还是举例说明，库尔兰德大陆和阿斯顿大陆开战了，听起来什么感觉，就是两个平平无奇的信息。

　　再一句，斗罗大陆和斗气大陆开战了，那么这句话对于很多人来说，和上面的这句话效果一样，但是对于看过斗罗大陆和斗破苍穹的，它就不一样了。

　　因为这是那两本书的世界，你可以脑补两个书的人物大乱斗了。

　　很多作者就是这样，你的人物还没立起来，你写两个大人物惊天大战有用吗？没用。

　　你世界观还没立起来，你写两头巨怪，打得天崩地裂，有用吗，也没用。

　　有的作者写的时候，自己就把很多情感、细节，全都脑补出来了，或许他看过某些大神的书，哇看到后面一些波澜壮阔的场面，我上来就要写这些东西，你指望达到一样的效果，那是痴人说梦。

　　大神的波澜壮阔，也是一个个剧情，把世界和人物都堆积起来之后才达到的效果。

　　第三种，核心点太少，撑不起来一整本书。

　　我常常在审稿的时候听到这样一句，飞羽，你往后看，你往后看就有了。听到这句话我都会啼笑皆非。为什么？相信大家看过邪不压正的都听过这句话。

　　就是为了这口醋，包的这顿饺子。

　　咱们说的故事核心点子，可能也就是这口醋。有的作者，或许是有这口醋的，但你没有饺子配醋啊。一本长篇小说，或许有几百上千个小情节，如果你脑子里只有三五个剧情是自我感觉很棒的，那前面难道要让读者吃面粉等这口醋吗？肯定是不行的。

　　咱们以大奉打更人为例，开局主角牵扯到税银案件里了，他真正吸引人的东西还没展现出来，但单独这个，刑侦高手巧破生死迷局本身，也是个期待感很强的剧情。

　　其实飞羽一直认为，能够营造好期待感，是一个作者入门的标准。

　　对于没有摸到门路的新人，那么就放开尝试和脑洞吧，找到你的核心点B，围绕着它建立情境A。只要你能够写出一个成功的富有期待感的剧情，那我相信后面的路会越走越顺。

　　对于部分能够写出期待感，但不稳定，经常期待断条的作者，这个属于结构问题，放在以后慢慢讲。