写一个末世文的开局，哥哥带着妹妹，饥肠辘辘，最终找到了一个有食品的超市。

　　让大家写两千字，找感觉。

　　我当时的设想是这样的，不断累积，累积，然后一口气爆发，类似于一个山峰，前面不断铺垫，到山顶，发现/进入超市，达到剧情的高潮。

　　当时收到了十几篇稿子，大概有两篇，是按照这个模式写的。

　　而其他的稿子呢，是一个类似这样的模型，不断地发生小事件，然后最终通向了进入超市这个情节。也就是说，他们把发现/进入超市，当作是一个大的剧情单元，中间增加了许多小剧情。

　　进入超市，不是剧情的高潮，而是这一段剧情的收尾。中间，包含着许多个小的情绪点和转折点。

　　这个则是这样的模型。

　　其实，都是对的，我们看很多书，有的就是那种情节走得非常快，发生一件事立刻下一件事，应接不暇。

　　还有一种，就是一件件大事，连接在一起，比如重生之都市修仙这种。

　　这两种模型的区别在于，第一种方式，就进入超市这个剧情来说，我的一切描述，都是为了超市出现，兄妹看到生的曙光来进行铺垫，在超市出现的瞬间，剧情达到大高潮。

　　举最简单的例子来铺垫。

　　先写兄妹感情很深，哥哥把最后的一点食物都给妹妹吃，但是妹妹坚持不住了，哥哥也饿得发慌，妹妹知道自己要死了，居然拿出一些食物，原来是之前哥哥给的她不舍得吃。妹妹让哥哥放弃她，但是哥哥背着妹妹，脚下磨出血泡也不肯自己走。前后又出现了丧尸，在他们完全绝望之际，发现了路边居然有一座内部堆满食物的超市，兄妹俩喜极而泣，逃出生天。

　　前面一切的铺垫，都是为了此时此刻，两人化险为夷的高潮，在做铺垫。许多作者在写作的时候，都习惯于用这种多重铺垫，引爆情绪的方式。这也是很多电影惯用的技巧，“最后一刻营救”。

　　而第二种模式，则把进入超市当作是一大段小剧情的收尾，类似于这样写。

　　也是渲染一番末日氛围，兄妹情深，然后他们绝望之时，路上发现有人类踪迹，证明附近有聚居区，他们满怀希望寻找，却误入了丧尸包围，哥哥利用聪明才智把丧尸困住，带妹逃走，却发现人类聚居区的人已经全部被感染，逃往之时，误打误撞，进入一个屋子，本以为要被困死，却发现这里是一个堆满食物的超市。

　　大家仔细看看这两段的差别。

　　两种模式，其实都是可以的。区别在于，第一种方式，我明确大高潮就是找到超市，前文的一切铺垫，都是为了这一刻。

　　而第二种，由许多小高潮组成。

　　你们可以细数一下都有哪几个？

　　1，走投无路，发现人类活动踪迹，燃起希望。

　　2，被丧尸包围，却利用聪明才智，逃出生天。

　　3，本以为找到聚居区，却发现那里的活人也被感染。

　　4，误打误撞逃走，结果找到了满是食物的超市。

　　这里面，拥有四个小高潮。

　　没有谁是对的错的，只要你能拉着读者的兴趣/情绪，那都是好稿子。

　　我最初的想法，是让作者按照第一种方式去写的。因为我已经把剧情的高潮给到他们眼前了，只需要让他们有意识地去铺垫就好了。

　　只不过，很多作者下意识地就写成了第二种。然而，写得都不好，读起来异常平淡。

　　为什么？

　　因为第一种我已经明确给好了高潮，只需要你去铺垫即可。

　　而第二种，需要你自己去设计“去超市”这个过程中的转折，高潮。

　　优秀的作者，在思考剧情的时候，最先想到的就是一个个带着高潮的“点”，那他们的文字，直接就是通往这个剧情的路径，很少会有废话。

　　但是大部分新人作者脑子里没有这个“点”，它可以是爽点，可以是虐点，可以是夸张的转折点，但这个“点”，一定是看点。

　　所以，大部分新人作者，甚至一些多年的老仆街，在推进剧情的过程中，只有过程，看着平铺直叙，缺乏看点。

　　甚至有许多人，模仿别人，漫无目的的拉仇恨，打压主角，强拉情绪，到最后剧情写完了，发现理想中的高潮好像还没出来，憋屈的情绪没有得到释放。

　　究其原因，就是没有提前找到那个“看点”。

　　这个看点，就是你认为这一段剧情里，你最期待看到的、你想到就会觉得有趣，想写的东西。

　　所以我出的题目，先把这个“点”给了出来，只不过很多人并没有按照这个模式去写，自己东一榔头西一棒子的推进，整个剧情却毫无看点。

　　今天我们就讲讲，想写好这个“看点”，你需要拥有的基础思维，对比。

　　这是讲好故事最基本、也是最重要的能力！

　　我们先来回忆一下生活之中，我们给别人讲故事。好像男生你喜欢某个球队，某个战队，逆转赢了比赛，你肯定在说出结果之前，先说球队面临伤病啊，客场作战，等等不利条件，然后他夺得冠军才显得珍贵。

　　又好像UZI，电竞选手，实力公认的强，却没拿过世界冠军。

　　如果他拿了，你以后会如何给不知道这段历史的人讲呢，肯定是他前面这些年，一次次的冲击，一次次的折戟，忍受手上的伤痛，各方的流言蜚语，最后，夺得冠军，对吧，这就是对比！

　　也是让你的故事精彩起来最重要的诀窍！

　　也就是这样的对比，构成了整个情节，你会发现，当你脑海之中有清晰的对比的时候，你说的每句话，打的每一个字都是有用的。你不可能在讲述他夺冠这个故事里加一句，等会你的外卖就要凉了赶紧吃吧。

　　当你很想给别人讲述一个事情的时候，你甚至不想有任何其他元素，打断思路。

　　我们人的思维是涣散的，就像你看我的视频，一旦我有没意思的话语，你立刻就想关掉去玩一会儿手机，寻找新的刺激。

　　你写书的时候也是这样，如果你没有明确一个核心的对比，情绪前后的变化，那你在写的时候，会产生各种各样奇奇怪怪的想法，整个故事也显得支离破碎。

　　就变成了 一马平川，一路大水灌溉。

　　你明确了对比的情节，那么你每一字每一句，它都是为了剧情服务的。就像莎士比亚评论戏剧，一只蝴蝶之死，亦有它的原因。

　　当大家掌握了对比这一项基本能力，可以说，这条路就打开了。

　　我之前所说的，矛盾尴尬，就是对比的点找错了，有的人不断的压迫主角，让主角超级惨，但他们没找到对比的点在什么地方。

　　如果你想让主角 金手指赚钱，发家，那你前面 拉起矛盾的地方，是不是要用 和金钱相挂钩的东西，比如家境贫寒最直接的，比如女友为钱跑了，甚至可以是富二代 被家族所不信任，不信任他的能力，这都是可以和 后来赚大钱形成对比的点。

　　如果你想写玄幻世界，主角凭借实力牛逼起来，那你前面就写和实力挂钩的点，因为没有实力，没有潜力，家族对你失望，曾经的好友趋炎附势，舍你而去，这样在后来你有了实力，对比才能贴合上。

　　又比如一场误会，在揭开误会之前，那些反派是怎样的，主角朋友是怎样的，揭开之后，又是怎样做的，怎样说的？

　　以今天收到的稿子为例，给大家现场演示对比的用法。

　　这个作者，给我列了一个剧情提纲，大体上是这样的，

　　交代时间地点 主角父母失踪（大坑）半年 然后 存款快用完了 主角要进入下一个学期 需要交下学期的费用 主角家里开了一个武道馆，然后父母失踪 武道馆缺少高手 没有客户 最后的教练也辞职 有一个十分优秀的同学家也开武道馆 想要收购了主角家的 主角去请父亲的朋友来武道馆当教练 被拒绝 然后遇见了同学家也邀请这个人 然后这个人同意了 困境之下 来个系统。

　　我们来提炼一下这个剧情，寻找可以作为对比的地方，我给他这样写的。

　　我给你列出来这几个情绪点。最后的教练也辞职（可以写武道馆牛逼起来了，他的后悔），主角去请父亲的朋友来武道馆当教练 被拒绝 然后遇见了同学家也邀请这个人 然后这个人同意了（也是道馆牛逼起来之后，他的后悔），十分优秀的同学家也开武道馆 想要收购了主角家的（他给的价格太低，却觉得主角已经走投无路，所以故意压价，后来道馆牛逼，他的悔恨），最后，道馆变强，主角存款、学费的解决，对比，达到爽的效果。

　　列剧情，要找到情绪对比的点。

　　这里，大家是不是已经看到了，对比所产生出来的几个，可以称得上是爽的剧情？

　　当你的对比不明确的时候，很多作者是不知道自己在写什么的，有时候我经常看一些主角被人疯狂羞辱，甚至虐打的稿子，陷入深深的沉思啊，是谁给作者了这样的误解，认为主角被压制被羞辱欺负，就是拉仇恨了呢？

　　这种只能让人看着很疲惫，大家想想也知道，如果你小时候被人猥亵了，那你长大再成功，也抵不过这一段回忆的黑暗，但如果你小时候父母含辛茹苦，受尽亲戚朋友的嘲讽，那你牛逼起来之后，这个对比就很爽。

　　那我们就要明确对比的点，我想大家都是正常人，都知道怎样是爽的，怎么样是不爽的。

　　好，上面说了这么多，大家也明确了对比的作用，不光是大情节，其实在我们行文的过程中，不断充斥着大的，小的对比，高手甚至可以让每一段之间都有对比。

　　典型就体现在，我们看大神的书，就觉得他前期写的一些小角色，都很牛逼，就是因为他不断的对比。

　　一个层级一个层级地去说，让新的人物，新的概念，都有前面的理解作为支撑。

　　对比不一定是非常巨大的，就在日常的行文之中，每当你介绍新概念啊，新的人物啊，新的设定，其实都能用的上。

　　写一个末世文的开局，哥哥带着妹妹，饥肠辘辘，最终找到了一个有食品的超市。

　　让大家写两千字，找感觉。

　　我当时的设想是这样的，不断累积，累积，然后一口气爆发，类似于一个山峰，前面不断铺垫，到山顶，发现/进入超市，达到剧情的高潮。

　　当时收到了十几篇稿子，大概有两篇，是按照这个模式写的。

　　而其他的稿子呢，是一个类似这样的模型，不断地发生小事件，然后最终通向了进入超市这个情节。也就是说，他们把发现/进入超市，当作是一个大的剧情单元，中间增加了许多小剧情。

　　进入超市，不是剧情的高潮，而是这一段剧情的收尾。中间，包含着许多个小的情绪点和转折点。

　　这个则是这样的模型。

　　其实，都是对的，我们看很多书，有的就是那种情节走得非常快，发生一件事立刻下一件事，应接不暇。

　　还有一种，就是一件件大事，连接在一起，比如重生之都市修仙这种。

　　这两种模型的区别在于，第一种方式，就进入超市这个剧情来说，我的一切描述，都是为了超市出现，兄妹看到生的曙光来进行铺垫，在超市出现的瞬间，剧情达到大高潮。

　　举最简单的例子来铺垫。

　　先写兄妹感情很深，哥哥把最后的一点食物都给妹妹吃，但是妹妹坚持不住了，哥哥也饿得发慌，妹妹知道自己要死了，居然拿出一些食物，原来是之前哥哥给的她不舍得吃。妹妹让哥哥放弃她，但是哥哥背着妹妹，脚下磨出血泡也不肯自己走。前后又出现了丧尸，在他们完全绝望之际，发现了路边居然有一座内部堆满食物的超市，兄妹俩喜极而泣，逃出生天。

　　前面一切的铺垫，都是为了此时此刻，两人化险为夷的高潮，在做铺垫。许多作者在写作的时候，都习惯于用这种多重铺垫，引爆情绪的方式。这也是很多电影惯用的技巧，“最后一刻营救”。

　　而第二种模式，则把进入超市当作是一大段小剧情的收尾，类似于这样写。

　　也是渲染一番末日氛围，兄妹情深，然后他们绝望之时，路上发现有人类踪迹，证明附近有聚居区，他们满怀希望寻找，却误入了丧尸包围，哥哥利用聪明才智把丧尸困住，带妹逃走，却发现人类聚居区的人已经全部被感染，逃往之时，误打误撞，进入一个屋子，本以为要被困死，却发现这里是一个堆满食物的超市。

　　大家仔细看看这两段的差别。

　　两种模式，其实都是可以的。区别在于，第一种方式，我明确大高潮就是找到超市，前文的一切铺垫，都是为了这一刻。

　　而第二种，由许多小高潮组成。

　　你们可以细数一下都有哪几个？

　　1，走投无路，发现人类活动踪迹，燃起希望。

　　2，被丧尸包围，却利用聪明才智，逃出生天。

　　3，本以为找到聚居区，却发现那里的活人也被感染。

　　4，误打误撞逃走，结果找到了满是食物的超市。

　　这里面，拥有四个小高潮。

　　没有谁是对的错的，只要你能拉着读者的兴趣/情绪，那都是好稿子。

　　我最初的想法，是让作者按照第一种方式去写的。因为我已经把剧情的高潮给到他们眼前了，只需要让他们有意识地去铺垫就好了。

　　只不过，很多作者下意识地就写成了第二种。然而，写得都不好，读起来异常平淡。

　　为什么？

　　因为第一种我已经明确给好了高潮，只需要你去铺垫即可。

　　而第二种，需要你自己去设计“去超市”这个过程中的转折，高潮。

　　优秀的作者，在思考剧情的时候，最先想到的就是一个个带着高潮的“点”，那他们的文字，直接就是通往这个剧情的路径，很少会有废话。

　　但是大部分新人作者脑子里没有这个“点”，它可以是爽点，可以是虐点，可以是夸张的转折点，但这个“点”，一定是看点。

　　所以，大部分新人作者，甚至一些多年的老仆街，在推进剧情的过程中，只有过程，看着平铺直叙，缺乏看点。

　　甚至有许多人，模仿别人，漫无目的的拉仇恨，打压主角，强拉情绪，到最后剧情写完了，发现理想中的高潮好像还没出来，憋屈的情绪没有得到释放。

　　究其原因，就是没有提前找到那个“看点”。

　　这个看点，就是你认为这一段剧情里，你最期待看到的、你想到就会觉得有趣，想写的东西。

　　所以我出的题目，先把这个“点”给了出来，只不过很多人并没有按照这个模式去写，自己东一榔头西一棒子的推进，整个剧情却毫无看点。

　　今天我们就讲讲，想写好这个“看点”，你需要拥有的基础思维，对比。

　　这是讲好故事最基本、也是最重要的能力！

　　我们先来回忆一下生活之中，我们给别人讲故事。好像男生你喜欢某个球队，某个战队，逆转赢了比赛，你肯定在说出结果之前，先说球队面临伤病啊，客场作战，等等不利条件，然后他夺得冠军才显得珍贵。

　　又好像UZI，电竞选手，实力公认的强，却没拿过世界冠军。

　　如果他拿了，你以后会如何给不知道这段历史的人讲呢，肯定是他前面这些年，一次次的冲击，一次次的折戟，忍受手上的伤痛，各方的流言蜚语，最后，夺得冠军，对吧，这就是对比！

　　也是让你的故事精彩起来最重要的诀窍！

　　也就是这样的对比，构成了整个情节，你会发现，当你脑海之中有清晰的对比的时候，你说的每句话，打的每一个字都是有用的。你不可能在讲述他夺冠这个故事里加一句，等会你的外卖就要凉了赶紧吃吧。

　　当你很想给别人讲述一个事情的时候，你甚至不想有任何其他元素，打断思路。

　　我们人的思维是涣散的，就像你看我的视频，一旦我有没意思的话语，你立刻就想关掉去玩一会儿手机，寻找新的刺激。

　　你写书的时候也是这样，如果你没有明确一个核心的对比，情绪前后的变化，那你在写的时候，会产生各种各样奇奇怪怪的想法，整个故事也显得支离破碎。

　　就变成了 一马平川，一路大水灌溉。

　　你明确了对比的情节，那么你每一字每一句，它都是为了剧情服务的。就像莎士比亚评论戏剧，一只蝴蝶之死，亦有它的原因。

　　当大家掌握了对比这一项基本能力，可以说，这条路就打开了。

　　我之前所说的，矛盾尴尬，就是对比的点找错了，有的人不断的压迫主角，让主角超级惨，但他们没找到对比的点在什么地方。

　　如果你想让主角 金手指赚钱，发家，那你前面 拉起矛盾的地方，是不是要用 和金钱相挂钩的东西，比如家境贫寒最直接的，比如女友为钱跑了，甚至可以是富二代 被家族所不信任，不信任他的能力，这都是可以和 后来赚大钱形成对比的点。

　　如果你想写玄幻世界，主角凭借实力牛逼起来，那你前面就写和实力挂钩的点，因为没有实力，没有潜力，家族对你失望，曾经的好友趋炎附势，舍你而去，这样在后来你有了实力，对比才能贴合上。

　　又比如一场误会，在揭开误会之前，那些反派是怎样的，主角朋友是怎样的，揭开之后，又是怎样做的，怎样说的？

　　以今天收到的稿子为例，给大家现场演示对比的用法。

　　这个作者，给我列了一个剧情提纲，大体上是这样的，

　　交代时间地点 主角父母失踪（大坑）半年 然后 存款快用完了 主角要进入下一个学期 需要交下学期的费用 主角家里开了一个武道馆，然后父母失踪 武道馆缺少高手 没有客户 最后的教练也辞职 有一个十分优秀的同学家也开武道馆 想要收购了主角家的 主角去请父亲的朋友来武道馆当教练 被拒绝 然后遇见了同学家也邀请这个人 然后这个人同意了 困境之下 来个系统。

　　我们来提炼一下这个剧情，寻找可以作为对比的地方，我给他这样写的。

　　我给你列出来这几个情绪点。最后的教练也辞职（可以写武道馆牛逼起来了，他的后悔），主角去请父亲的朋友来武道馆当教练 被拒绝 然后遇见了同学家也邀请这个人 然后这个人同意了（也是道馆牛逼起来之后，他的后悔），十分优秀的同学家也开武道馆 想要收购了主角家的（他给的价格太低，却觉得主角已经走投无路，所以故意压价，后来道馆牛逼，他的悔恨），最后，道馆变强，主角存款、学费的解决，对比，达到爽的效果。

　　列剧情，要找到情绪对比的点。

　　这里，大家是不是已经看到了，对比所产生出来的几个，可以称得上是爽的剧情？

　　当你的对比不明确的时候，很多作者是不知道自己在写什么的，有时候我经常看一些主角被人疯狂羞辱，甚至虐打的稿子，陷入深深的沉思啊，是谁给作者了这样的误解，认为主角被压制被羞辱欺负，就是拉仇恨了呢？

　　这种只能让人看着很疲惫，大家想想也知道，如果你小时候被人猥亵了，那你长大再成功，也抵不过这一段回忆的黑暗，但如果你小时候父母含辛茹苦，受尽亲戚朋友的嘲讽，那你牛逼起来之后，这个对比就很爽。

　　那我们就要明确对比的点，我想大家都是正常人，都知道怎样是爽的，怎么样是不爽的。

　　好，上面说了这么多，大家也明确了对比的作用，不光是大情节，其实在我们行文的过程中，不断充斥着大的，小的对比，高手甚至可以让每一段之间都有对比。

　　典型就体现在，我们看大神的书，就觉得他前期写的一些小角色，都很牛逼，就是因为他不断的对比。

　　一个层级一个层级地去说，让新的人物，新的概念，都有前面的理解作为支撑。

　　对比不一定是非常巨大的，就在日常的行文之中，每当你介绍新概念啊，新的人物啊，新的设定，其实都能用的上。