如何进行小说创新？故事场景与套路组合的探讨

　　小说看得多了，感觉都像是些惯常的套路；你有没有想过小说写作创新？

　　话又说回来，请不要鄙夷套路，创新都是建立在惯常之上的。你唯一要做的就是：把有形的套路化为无形，让别人看不出套路，——即创新。

　　套路其实就像手中的牌，俗称故事牌，如何出牌，决定着不同花样的牌局；同样的套路，只要组合次序不一样，情节故事就不一样，甚至看不出是套路的创新情节。来个实操如下：

　　故事牌一：他惊恐万分；故事牌二：他咧嘴笑了；故事牌三：他扣动了扳机。现按不同的次序来组合出以下两则故事。

　　一只老虎飞奔过来，他惊恐万分，近了……近了……他憋住气瞄准老虎脑袋；只听“砰”一声，他扣动了扳机，老虎应声而倒。他吹了吹枪口，咧嘴笑了。

　　继续下一则：

　　“砰！”他扣动了扳机，可并没打中土匪；这时，只见土匪摸出一个手雷，他张大嘴巴，惊恐万分；说时迟，那时快，手雷扔了过来，没炸。“好一个哑弹——”他咧嘴笑了。

　　这两段文字都是使用同样的故事牌，却组合出了两个不同的故事；想把套路变为无形，你还应懂得如何处理场景。

　　写作套路是由场景构成的；而场景是在特定地点或一定时间内，人与人，人与物的活动情景。

　　场景的首要作用是能推动故事进展。例如：

　　他约学妹去钓鱼，在河边静静地坐了一个下午；最后只钓到了两条鱼。

　　这一场景就没有推动故事发展。应作如下修改：

　　他约学妹去钓鱼，在河边她老嘟着嘴说，“你不懂女人的心思……”；最后他们分手了。

　　看！这一场景开头与结尾有一定的区别度，从而推动了故事进程。

　　那什么才算是一个场景呢？出现一个小冲突，与最初方向产生了转向，就像一条折线。

　　故事情节线，是一条由许多折线组成的方向线；一条折线就是一个场景，折线越多故事情节越曲折、越迷离，引人入胜。

　　

　　注意的是，折线的折度不可太大，否则跑偏了，就不容易拉不回来；但折线可以多一点，也就是场景可以多一点。

　　场景尽量短小，这样才能在一个故事中嵌入更多的场景，增加起伏感和精致感；就像一条100颗珍珠的项链与一条10颗珍珠的项链的对比。

　　

　　一根方向线把一个个场景串起来，就是一个套路；再把套路按不同的次序组合起来，“如何组合”就是一个创新的过程，——让读者看不出其中的套路，你承认这就是一种创新吗？

       如何进行小说创新？故事场景与套路组合的探讨

　　小说看得多了，感觉都像是些惯常的套路；你有没有想过小说写作创新？

　　话又说回来，请不要鄙夷套路，创新都是建立在惯常之上的。你唯一要做的就是：把有形的套路化为无形，让别人看不出套路，——即创新。

　　套路其实就像手中的牌，俗称故事牌，如何出牌，决定着不同花样的牌局；同样的套路，只要组合次序不一样，情节故事就不一样，甚至看不出是套路的创新情节。来个实操如下：

　　故事牌一：他惊恐万分；故事牌二：他咧嘴笑了；故事牌三：他扣动了扳机。现按不同的次序来组合出以下两则故事。

　　一只老虎飞奔过来，他惊恐万分，近了……近了……他憋住气瞄准老虎脑袋；只听“砰”一声，他扣动了扳机，老虎应声而倒。他吹了吹枪口，咧嘴笑了。

　　继续下一则：

　　“砰！”他扣动了扳机，可并没打中土匪；这时，只见土匪摸出一个手雷，他张大嘴巴，惊恐万分；说时迟，那时快，手雷扔了过来，没炸。“好一个哑弹——”他咧嘴笑了。

　　这两段文字都是使用同样的故事牌，却组合出了两个不同的故事；想把套路变为无形，你还应懂得如何处理场景。

　　写作套路是由场景构成的；而场景是在特定地点或一定时间内，人与人，人与物的活动情景。

　　场景的首要作用是能推动故事进展。例如：

　　他约学妹去钓鱼，在河边静静地坐了一个下午；最后只钓到了两条鱼。

　　这一场景就没有推动故事发展。应作如下修改：

　　他约学妹去钓鱼，在河边她老嘟着嘴说，“你不懂女人的心思……”；最后他们分手了。

　　看！这一场景开头与结尾有一定的区别度，从而推动了故事进程。

　　那什么才算是一个场景呢？出现一个小冲突，与最初方向产生了转向，就像一条折线。

　　故事情节线，是一条由许多折线组成的方向线；一条折线就是一个场景，折线越多故事情节越曲折、越迷离，引人入胜。

　　

　　注意的是，折线的折度不可太大，否则跑偏了，就不容易拉不回来；但折线可以多一点，也就是场景可以多一点。

　　场景尽量短小，这样才能在一个故事中嵌入更多的场景，增加起伏感和精致感；就像一条100颗珍珠的项链与一条10颗珍珠的项链的对比。

　　

　　一根方向线把一个个场景串起来，就是一个套路；再把套路按不同的次序组合起来，“如何组合”就是一个创新的过程，——让读者看不出其中的套路，你承认这就是一种创新吗？