写网文，靠得的脑洞，可脑洞是可遇不可求的。

　　如果你在构思小说时，绞尽脑汁，想弄出点新意，殊不知，你越思考容易落入俗套。

　　陆游曾说：“文章本天成，妙手偶得之。”如何理解？好文章是自然的，天生的，不必经过大脑刻意加工，稍加动手摘出来即可。

　　这让我想起《最强大脑》里，一位76岁的老人，背诵圆周率8000多位，老人是怎么做到的呢？原来，他把8000多位数字编码，编出了一个传奇故事。

　　与其说是老人编出来的故事，还不如说是他把数字翻译出来的故事。

　　说到这里，对于写作构思，如何打开脑洞，你是不是有一种方法了呢？

　　01

　　蕴含的细节

　　如果你看到一组随机数字，就如乌龟壳上的河图洛书，是一本天书，里面蕴含着天地奥秘，需要你翻译出来。

　　但是，对于写网文，想更具备操作性，你还得先确定题材，然后列出相关的名词和动词。

　　比如你要写一本现言小说，你可以准备无数纸条，分别在上面写上：操场、女主、咖啡屋、深夜、推拉、吐舌头……

　　再把纸团装入一个大麻袋，随机抓一把，把抓到的名词动词编一个细节出来。这样你可以得到无数个细节。这种细节不是泛泛而谈，而是鼻子有眼的那种。举例：

　　“她是一个心机很重的人”可以写成“她提起笔，故意把‘订金’写成‘定金’，递给朋友签了字，结果害得朋友赔了钱。”

　　细节，其实也是随机生发出来的，也可以说是天生的——文章本天成。

　　02

　　顺畅的连接

　　虽然有无数个细节，但它们都是相互独立的，支离破碎的，还算不上一个完整的故事。

　　这时，就需要一条发展线，把各个细节片段串起来。

　　常见的是时间线和发展线。时间线多运用于细节的过渡，如：晚上，第二天，六个月后，二十年后……

　　例如，小说《庆余年》中，范闲小时候的生活，与长大后的生活的过渡，就是他坐在台阶上，一句十年后，就把两段不同的生活连接了起来。

　　如果两个细节关联性比较强，可以按情节发展线来连接。

　　比如《延禧攻略》里，由于顺妃的出现，让魏璎珞感到危机，便急忙回宫。必定是顺妃出现的场景在前，魏璎珞回宫的场景在后，不可调换。

　　这样，就延伸出一个问题：为什么写网文，要谨慎倒叙？就是连接线平滑的问题。

　　03

　　生发的悬念

　　当你把各个场景连接起来后，虽然顺畅，却缺少跳跃式连接，不能产生悬念。

　　比如这一段写他被埋在地下20天后，却活着出来了，这就让人感动奇怪，有了悬念。然后你继续写，在适当的时候，才解开谜底，也就是生发出一个承接悬念的情节。

　　这么说吧，每一个场景，都可以分为两个场景，两个相隔很远的场景，才能把一个大长篇有机统一起来，看起来比较紧凑，也就是常说的伏笔，前面挖坑，后面埋坑。

　　写作小说，伏笔、悬念是不可或缺的。

　　04

　　矛盾的张力

　　悬念，可以让读者读下去，但为了加强读下去的欲望，必须时刻让读者感觉有意外发生，这时就得靠无时不在的张力。

　　张力的产生，主要是从情感层面去设定。你可以把两个相反的场景进行对比连接，并产生矛盾冲突。

　　例如《西游记》里人物性格的强烈对比：一个人是善恶不分、昏庸无能的唐僧，一个是火眼金晴、神通广大的孙悟空，才出现“三打白骨精”，呈现出戏剧化的张力。

　　写作文章的脑洞不是想出来的，这也能解释：为什么你冥思苦想，昼思夜想写出来的文章，赶不上别人轻轻松松写出来的文章？

　　还是那句话，“文章本天成，妙手偶得之。”，自然存在的天书，通过双手去排列组合，生发润色，你就能创作一本好小说。

　　写网文，靠得的脑洞，可脑洞是可遇不可求的。

　　如果你在构思小说时，绞尽脑汁，想弄出点新意，殊不知，你越思考容易落入俗套。

　　陆游曾说：“文章本天成，妙手偶得之。”如何理解？好文章是自然的，天生的，不必经过大脑刻意加工，稍加动手摘出来即可。

　　这让我想起《最强大脑》里，一位76岁的老人，背诵圆周率8000多位，老人是怎么做到的呢？原来，他把8000多位数字编码，编出了一个传奇故事。

　　与其说是老人编出来的故事，还不如说是他把数字翻译出来的故事。

　　说到这里，对于写作构思，如何打开脑洞，你是不是有一种方法了呢？

　　01

　　蕴含的细节

　　如果你看到一组随机数字，就如乌龟壳上的河图洛书，是一本天书，里面蕴含着天地奥秘，需要你翻译出来。

　　但是，对于写网文，想更具备操作性，你还得先确定题材，然后列出相关的名词和动词。

　　比如你要写一本现言小说，你可以准备无数纸条，分别在上面写上：操场、女主、咖啡屋、深夜、推拉、吐舌头……

　　再把纸团装入一个大麻袋，随机抓一把，把抓到的名词动词编一个细节出来。这样你可以得到无数个细节。这种细节不是泛泛而谈，而是鼻子有眼的那种。举例：

　　“她是一个心机很重的人”可以写成“她提起笔，故意把‘订金’写成‘定金’，递给朋友签了字，结果害得朋友赔了钱。”

　　细节，其实也是随机生发出来的，也可以说是天生的——文章本天成。

　　02

　　顺畅的连接

　　虽然有无数个细节，但它们都是相互独立的，支离破碎的，还算不上一个完整的故事。

　　这时，就需要一条发展线，把各个细节片段串起来。

　　常见的是时间线和发展线。时间线多运用于细节的过渡，如：晚上，第二天，六个月后，二十年后……

　　例如，小说《庆余年》中，范闲小时候的生活，与长大后的生活的过渡，就是他坐在台阶上，一句十年后，就把两段不同的生活连接了起来。

　　如果两个细节关联性比较强，可以按情节发展线来连接。

　　比如《延禧攻略》里，由于顺妃的出现，让魏璎珞感到危机，便急忙回宫。必定是顺妃出现的场景在前，魏璎珞回宫的场景在后，不可调换。

　　这样，就延伸出一个问题：为什么写网文，要谨慎倒叙？就是连接线平滑的问题。

　　03

　　生发的悬念

　　当你把各个场景连接起来后，虽然顺畅，却缺少跳跃式连接，不能产生悬念。

　　比如这一段写他被埋在地下20天后，却活着出来了，这就让人感动奇怪，有了悬念。然后你继续写，在适当的时候，才解开谜底，也就是生发出一个承接悬念的情节。

　　这么说吧，每一个场景，都可以分为两个场景，两个相隔很远的场景，才能把一个大长篇有机统一起来，看起来比较紧凑，也就是常说的伏笔，前面挖坑，后面埋坑。

　　写作小说，伏笔、悬念是不可或缺的。

　　04

　　矛盾的张力

　　悬念，可以让读者读下去，但为了加强读下去的欲望，必须时刻让读者感觉有意外发生，这时就得靠无时不在的张力。

　　张力的产生，主要是从情感层面去设定。你可以把两个相反的场景进行对比连接，并产生矛盾冲突。

　　例如《西游记》里人物性格的强烈对比：一个人是善恶不分、昏庸无能的唐僧，一个是火眼金晴、神通广大的孙悟空，才出现“三打白骨精”，呈现出戏剧化的张力。

　　写作文章的脑洞不是想出来的，这也能解释：为什么你冥思苦想，昼思夜想写出来的文章，赶不上别人轻轻松松写出来的文章？

　　还是那句话，“文章本天成，妙手偶得之。”，自然存在的天书，通过双手去排列组合，生发润色，你就能创作一本好小说。