【“优伶”的含义】

　　优伶是“优”和“伶”的合称，用以指称那些以音乐、舞蹈、歌唱、调笑嘲弄、百戏杂技和戏曲表演等为职业的人。

　　所谓“优”，其本义是一种调笑戏弄的行为，所谓的娱乐。

　　“伶”是由传说中黄帝时代的乐官伶伦而得名，这是一位音乐家，相传黄帝曾命其制音律，所以后人便把专门演奏音乐的一类艺人称为“伶人”，或者称为“伶优”。

　　【上古宫廷女乐】

　　公元前21世纪，夏王朝建立，中国进入奴隶社会，优伶作为奴隶主的附庸，正式形成。

　　据史书记载，中国第一位奴隶主启，常常饮酒于野外，为了助兴，经常带许多的家奴为其歌舞，传说他由于狂欢过度，失去了天神的庇护。

　　著名昏君夏桀，有“女乐三万人”之说，所谓“女乐”即是以歌舞为业的女性奴隶，他还收“倡优、侏儒、押徒能为奇伟之戏者，聚于旁，造烂漫之乐。”

　　这种现象在当时非常普遍，以致连奴隶主自身也當常引以自戒——商汤在灭了夏桀以后，曾制订条文，在统治者内部禁止歌舞和饮酒，对违令者予以严惩。

　　但这种风气仍未被禁止，比如商纣王，他曾令乐师师涓谱写新曲，聚集百官观赏女乐，这可能也是后期百姓生怨，诸侯叛离的原因之一。

　　【先秦古优】

　　此时期的优伶伎艺虽然仍以歌舞、奏乐为主，但他们更以滑稽调笑、讽谏时弊而著称于世。

　　历史上“优谏”传统正是由此时所奠定的。

　　所谓_“优速”是指优伶以基独特的方式和途径来讽速政治、指陈时弊和对统治者的政治言行提出某种委婉的指责。

　　由于优伶地位的卑贱，对统治者并不构成任何政治威胁，而他们滑稽调笑的言谈和轻歌曼舞的伎艺颇得统治者的喜爱，所以他们的讽谏常常会得到统治者的容忍。

　　《史记·滑稽列传》中有“贵马贱人”一节：

　　楚庄王有一匹爱马，常披着漂亮的马鞍，并配有华丽的马厩，每天以枣脯喂养，结果马由于太肥而病死了。庄王非常悲痛，想以大夫之礼来安葬它，对此，群臣争议不休，以为不妥，庄王下令：“有敢以马谏者，罪至死!”

　　这时优孟步入殿中，仰天大哭，很是悲伤。庄王惊问其故，优孟说：“马，是大王所深爱的，以堂堂楚国之大，仅以大夫之礼葬它，待之太薄，规格也太低了，我请大王以人君的规格来安葬它。

　　接着，优孟滔滔不绝地陈述了一整套葬马的规格与仪程：雕玉之棺，文绣之椁，送葬时使齐国赵国之人开路，以魏国和韩国之人卫后，守棺的庙食太牢则享受万户之奉。

　　一席话使庄王听了自感失了分寸，于是他问优孟：“那我将如何处置它呢?”优孟说：“配上佐料，置之锅中，煮烂，令其葬身人腹便可以了。

　　【汉魏百戏艺人】

　　在汉代，优伶艺术已不再仅仅是君主和贵族阶层的专利品，他们的歌喉舞姿、他们的高超技艺已开始面向广大的民众。

　　汉代“乐府”机构的设立是一件大事，乐府专事收集民间乐曲，编写歌辞，从事演出等。

　　更为值得注意的是，乐府机构的首领正是一位优伶——李延年，汉武帝起用他为乐府的协律都尉，招收少男少女训练歌唱技艺。

　　由于汉代宫廷、贵族对优伶艺术的日趋痴迷，大量失地农民便以此为业，专门学习

　　歌舞以供宫廷、贵族所需。

　　据司马师《废帝奏》记载，魏齐王曹芳曾令小优郭怀、袁信在广望观表演《辽东妖妇》，且扮相y 亵，使过路行人都为之掩目(“以男饰女”的传统在魏晋时便已肇其端)。南北朝时，后周宣帝就“好令城市少年有容貌者，妇人服而歌舞。”

　　魏晋时期，“家伎”开始盛行。

　　这种家伎其地位在婢妾之间，属家庭女伎，也侍寝，但与妾不同，得擅长歌舞乐曲。

　　此时期家伎的兴盛与豪门世族的形成有关，这些豪门世族大量占有土地财产，而家伎即为其财富之一部分。

　　这些家庭乐伎皆佩金翠、曳罗绮，专奉主人声色之娱。但地位犹然是卑贱的，《北史·高聪传》记高聪“唯以声色自娱，有妓十余人，.....及病，欲不适他人，并令烧指吞炭，出家为尼。梦

　　【唐代梨园子弟】

　　唐代的歌舞戏与参军戏已基本形成了中国戏曲艺术的雏形，前者以歌舞为主，后者以科白为主，都具备了一定的故事性。

　　盛行的《踏摇娘》就是一出著名的歌舞小戏：

　　北齐时有一位姓苏的丑汉，不是官，但自号“郎中”，他是一个醉汉，每醉酒回家总要殴打妻子，他的妻子长得非常美丽，嫁给了这样一个既丑且狠的醉汉，有着满腹的怨恨。每次挨打之后她只能向邻里哭诉，而乡亲们很是同情她。

　　演出时，饰妻子的演员踏着舞步入场，诉说心中的怨恨，且舞且歌，她的舞步很有特色，是一种舞蹈性的踏步，舞时往往要摇其身姿。每舞一叠，众人相和：踏摇，和来!踏摇娘苦，和来!

　　其后那丑汉入场，夫妻相殴，醉汉丑态百出，引起观众的捧腹大笑。

　　这出戏在唐代非常盛行，其中妻子最先由男子饰演，后来改成女子扮演。盛唐时教坊名优张四娘就是因饰演这个戏里的妻子而闻名的。

　　【宋元路歧人】

　　瓦子：

　　也称瓦舍或瓦市。是为了适应宋代商业经济的需要，兴起的商品交易场所，更是宋代市民的文化交汇之地。

　　表演内容：

　　杂剧、杂技、讲史、说书、傀儡戏、影戏、鼓子词、诸宫调、舞旋、舞剑、嘌唱、唱赚，熙熙攘攘，热闹非凡。

　　宋代的民间优伶分2种：

　　一种是民间流浪艺人，称为“路歧”或者“路歧人”

　　“路歧”之名的由来或许与民间艺人走南闯北的活动踪迹有关，所谓“路歧、歧路两悠悠，不到天涯未肯休。”所谓“路歧不入勾栏”，他们仅能在市肆、广场等空地上进行露天流动演出。

　　另外一种是民间职业戏班的艺人，他们的演出场所主要是在勾栏瓦舍，其中艺之出色者还得为宫廷、官府服务，这一类艺人有其自身的组织，这在宋代一般称之为“社会”，宋代的“社会”主要活动在一些重要城市，数目众多，且演出项目也种类繁多。

　　【“优伶”的含义】

　　优伶是“优”和“伶”的合称，用以指称那些以音乐、舞蹈、歌唱、调笑嘲弄、百戏杂技和戏曲表演等为职业的人。

　　所谓“优”，其本义是一种调笑戏弄的行为，所谓的娱乐。

　　“伶”是由传说中黄帝时代的乐官伶伦而得名，这是一位音乐家，相传黄帝曾命其制音律，所以后人便把专门演奏音乐的一类艺人称为“伶人”，或者称为“伶优”。

　　【上古宫廷女乐】

　　公元前21世纪，夏王朝建立，中国进入奴隶社会，优伶作为奴隶主的附庸，正式形成。

　　据史书记载，中国第一位奴隶主启，常常饮酒于野外，为了助兴，经常带许多的家奴为其歌舞，传说他由于狂欢过度，失去了天神的庇护。

　　著名昏君夏桀，有“女乐三万人”之说，所谓“女乐”即是以歌舞为业的女性奴隶，他还收“倡优、侏儒、押徒能为奇伟之戏者，聚于旁，造烂漫之乐。”

　　这种现象在当时非常普遍，以致连奴隶主自身也當常引以自戒——商汤在灭了夏桀以后，曾制订条文，在统治者内部禁止歌舞和饮酒，对违令者予以严惩。

　　但这种风气仍未被禁止，比如商纣王，他曾令乐师师涓谱写新曲，聚集百官观赏女乐，这可能也是后期百姓生怨，诸侯叛离的原因之一。

　　【先秦古优】

　　此时期的优伶伎艺虽然仍以歌舞、奏乐为主，但他们更以滑稽调笑、讽谏时弊而著称于世。

　　历史上“优谏”传统正是由此时所奠定的。

　　所谓_“优速”是指优伶以基独特的方式和途径来讽速政治、指陈时弊和对统治者的政治言行提出某种委婉的指责。

　　由于优伶地位的卑贱，对统治者并不构成任何政治威胁，而他们滑稽调笑的言谈和轻歌曼舞的伎艺颇得统治者的喜爱，所以他们的讽谏常常会得到统治者的容忍。

　　《史记·滑稽列传》中有“贵马贱人”一节：

　　楚庄王有一匹爱马，常披着漂亮的马鞍，并配有华丽的马厩，每天以枣脯喂养，结果马由于太肥而病死了。庄王非常悲痛，想以大夫之礼来安葬它，对此，群臣争议不休，以为不妥，庄王下令：“有敢以马谏者，罪至死!”

　　这时优孟步入殿中，仰天大哭，很是悲伤。庄王惊问其故，优孟说：“马，是大王所深爱的，以堂堂楚国之大，仅以大夫之礼葬它，待之太薄，规格也太低了，我请大王以人君的规格来安葬它。

　　接着，优孟滔滔不绝地陈述了一整套葬马的规格与仪程：雕玉之棺，文绣之椁，送葬时使齐国赵国之人开路，以魏国和韩国之人卫后，守棺的庙食太牢则享受万户之奉。

　　一席话使庄王听了自感失了分寸，于是他问优孟：“那我将如何处置它呢?”优孟说：“配上佐料，置之锅中，煮烂，令其葬身人腹便可以了。

　　【汉魏百戏艺人】

　　在汉代，优伶艺术已不再仅仅是君主和贵族阶层的专利品，他们的歌喉舞姿、他们的高超技艺已开始面向广大的民众。

　　汉代“乐府”机构的设立是一件大事，乐府专事收集民间乐曲，编写歌辞，从事演出等。

　　更为值得注意的是，乐府机构的首领正是一位优伶——李延年，汉武帝起用他为乐府的协律都尉，招收少男少女训练歌唱技艺。

　　由于汉代宫廷、贵族对优伶艺术的日趋痴迷，大量失地农民便以此为业，专门学习

　　歌舞以供宫廷、贵族所需。

　　据司马师《废帝奏》记载，魏齐王曹芳曾令小优郭怀、袁信在广望观表演《辽东妖妇》，且扮相y 亵，使过路行人都为之掩目(“以男饰女”的传统在魏晋时便已肇其端)。南北朝时，后周宣帝就“好令城市少年有容貌者，妇人服而歌舞。”

　　魏晋时期，“家伎”开始盛行。

　　这种家伎其地位在婢妾之间，属家庭女伎，也侍寝，但与妾不同，得擅长歌舞乐曲。

　　此时期家伎的兴盛与豪门世族的形成有关，这些豪门世族大量占有土地财产，而家伎即为其财富之一部分。

　　这些家庭乐伎皆佩金翠、曳罗绮，专奉主人声色之娱。但地位犹然是卑贱的，《北史·高聪传》记高聪“唯以声色自娱，有妓十余人，.....及病，欲不适他人，并令烧指吞炭，出家为尼。梦

　　【唐代梨园子弟】

　　唐代的歌舞戏与参军戏已基本形成了中国戏曲艺术的雏形，前者以歌舞为主，后者以科白为主，都具备了一定的故事性。

　　盛行的《踏摇娘》就是一出著名的歌舞小戏：

　　北齐时有一位姓苏的丑汉，不是官，但自号“郎中”，他是一个醉汉，每醉酒回家总要殴打妻子，他的妻子长得非常美丽，嫁给了这样一个既丑且狠的醉汉，有着满腹的怨恨。每次挨打之后她只能向邻里哭诉，而乡亲们很是同情她。

　　演出时，饰妻子的演员踏着舞步入场，诉说心中的怨恨，且舞且歌，她的舞步很有特色，是一种舞蹈性的踏步，舞时往往要摇其身姿。每舞一叠，众人相和：踏摇，和来!踏摇娘苦，和来!

　　其后那丑汉入场，夫妻相殴，醉汉丑态百出，引起观众的捧腹大笑。

　　这出戏在唐代非常盛行，其中妻子最先由男子饰演，后来改成女子扮演。盛唐时教坊名优张四娘就是因饰演这个戏里的妻子而闻名的。

　　【宋元路歧人】

　　瓦子：

　　也称瓦舍或瓦市。是为了适应宋代商业经济的需要，兴起的商品交易场所，更是宋代市民的文化交汇之地。

　　表演内容：

　　杂剧、杂技、讲史、说书、傀儡戏、影戏、鼓子词、诸宫调、舞旋、舞剑、嘌唱、唱赚，熙熙攘攘，热闹非凡。

　　宋代的民间优伶分2种：

　　一种是民间流浪艺人，称为“路歧”或者“路歧人”

　　“路歧”之名的由来或许与民间艺人走南闯北的活动踪迹有关，所谓“路歧、歧路两悠悠，不到天涯未肯休。”所谓“路歧不入勾栏”，他们仅能在市肆、广场等空地上进行露天流动演出。

　　另外一种是民间职业戏班的艺人，他们的演出场所主要是在勾栏瓦舍，其中艺之出色者还得为宫廷、官府服务，这一类艺人有其自身的组织，这在宋代一般称之为“社会”，宋代的“社会”主要活动在一些重要城市，数目众多，且演出项目也种类繁多。