有三个重点：

　　其一：铺垫！

　　无论什么题材，无论什么情节，没有铺垫，就无所谓“高潮”，有道是“万言铺垫，一掌拍死”，越是复杂的矛盾，越是激烈的冲突，就越要步步为营，花大量笔墨在铺垫上面，《西游记》中，孙悟空推翻八卦炉一节，如果没有前期又是诏安又是讨伐的铺垫，那我想就算猴子在怎么折腾，也无法形成如今脍炙人口的“大闹天宫”经典桥段。

　　其二：人设！

　　国人有句话叫“事在人为”，原本的解释就不说了，我觉得这话最有意思的一解，就是“所有的事儿都是由人来做的”，没有人就没有事，所以“人”，才是万事万物最主要的一环（这话是本人自己想出来的——）！我们创作小说，什么烂大街的桥段都可以套在自己的故事里，但故事虽万般相似，人设，却一定是千姿百态的。同样是皇后刁难，甄嬛那里就娇娇弱弱，可到了“小燕子”（还珠格格）那里，那还不得大炮子（东北方言，指拳头）可劲儿轮，大飞脚可劲儿踹啊！抛开合理性等因素，人物在各类复杂矛盾中的所作所为，难道不是读者最喜闻乐见的重要看点吗？

　　其三：立意！

　　所谓立意，简单来说就是指用意，是创作一部作品或一段情节最初始的意图，同样是英雄救美，有人写的美轮美奂恍如童话，有人就写得粗暴野蛮毫无情趣，究其根本，就是写作者“立意”的巨大区别。天下文章一大抄，几乎所有的桥段都已被前人写过不止一遍，想要将一样的情节写的不一样的感觉，立意，就是写作者最该注重的一点。

　　都市异能最优于其他玄幻小说的，就在于其先天就存在的极强代入感，毕竟你我大都生存在都市，以都市为背景，更有种身临其境的感觉。

　　只是凡事有利就有弊，代入感强，要求就更多，作者如果写不出都市那种生活的味道，又无法平衡异能和现实的冲突，这本书就很容易味同嚼蜡，让人不尴不尬，最近很火的《圣墟》勉强也算是未来都市的小说，可看了这么多章，我就没感觉出主角有什么现代人的感觉，希望题主能真正写出一本好看的都市异能小说来，哪怕只存在一丁点儿都市味道，也不负我这打了半天字儿的苦工……

　　有三个重点：

　　其一：铺垫！

　　无论什么题材，无论什么情节，没有铺垫，就无所谓“高潮”，有道是“万言铺垫，一掌拍死”，越是复杂的矛盾，越是激烈的冲突，就越要步步为营，花大量笔墨在铺垫上面，《西游记》中，孙悟空推翻八卦炉一节，如果没有前期又是诏安又是讨伐的铺垫，那我想就算猴子在怎么折腾，也无法形成如今脍炙人口的“大闹天宫”经典桥段。

　　其二：人设！

　　国人有句话叫“事在人为”，原本的解释就不说了，我觉得这话最有意思的一解，就是“所有的事儿都是由人来做的”，没有人就没有事，所以“人”，才是万事万物最主要的一环（这话是本人自己想出来的——）！我们创作小说，什么烂大街的桥段都可以套在自己的故事里，但故事虽万般相似，人设，却一定是千姿百态的。同样是皇后刁难，甄嬛那里就娇娇弱弱，可到了“小燕子”（还珠格格）那里，那还不得大炮子（东北方言，指拳头）可劲儿轮，大飞脚可劲儿踹啊！抛开合理性等因素，人物在各类复杂矛盾中的所作所为，难道不是读者最喜闻乐见的重要看点吗？

　　其三：立意！

　　所谓立意，简单来说就是指用意，是创作一部作品或一段情节最初始的意图，同样是英雄救美，有人写的美轮美奂恍如童话，有人就写得粗暴野蛮毫无情趣，究其根本，就是写作者“立意”的巨大区别。天下文章一大抄，几乎所有的桥段都已被前人写过不止一遍，想要将一样的情节写的不一样的感觉，立意，就是写作者最该注重的一点。

　　都市异能最优于其他玄幻小说的，就在于其先天就存在的极强代入感，毕竟你我大都生存在都市，以都市为背景，更有种身临其境的感觉。

　　只是凡事有利就有弊，代入感强，要求就更多，作者如果写不出都市那种生活的味道，又无法平衡异能和现实的冲突，这本书就很容易味同嚼蜡，让人不尴不尬，最近很火的《圣墟》勉强也算是未来都市的小说，可看了这么多章，我就没感觉出主角有什么现代人的感觉，希望题主能真正写出一本好看的都市异能小说来，哪怕只存在一丁点儿都市味道，也不负我这打了半天字儿的苦工……