起点：传统文和脑洞文的区别是什么？期待感和爽点是下乘捷径，要进步就不可持久

　　原本叫：如何区分情绪，爽点，卖点的区别，传统文和脑洞文的区别。

　　修改后：看到很多人，一直被期待感和爽点这样的想法灌输，不是所有人都适合这种东西，新手也不是只有这个写法，新手学习期待感震惊流后，如果天赋不够没开窍，大概率会出现【葵花宝典】的问题。仅起点的情况，其它飞卢新媒体等不在其中。

　　想表达一个路子，期待感和爽点不是新手唯一的写法和套路，并且，要进阶写好文，爽点和震惊这些东西说不上舍弃，但绝对不会是核心和重点。【打个补丁，由于我的理论并非经过我实践，更多来源分析复盘的结果，我自己也是用爽点期待感这一套更多，最近才写点不一样的，想给自己探索一条路。】

　　日记记录，各自领悟交流。

　　=====原版本：可直接看今日增加

　　我一直本能疑惑期待感，觉得有局限性，这个局限是无法打破的，但一直没想明白，局限在哪儿？今天有了点思路。

　　1是期待感的定义不能太广泛，就是为了结果，爽，高潮，收获去的，一开始读者就知道结局，而作者也必须为这个结局去写，不能歪。

　　主线，伏笔，悬念都不是期待感，这区别很大，内核都不同，先定义清楚标准，然后再区分。

　　2爽点来源及时反馈和收获，分为剧情和卖点2部分，这是肯定的。以前还会有暗爽的说法。

　　3卖点是作品局限性来源，但也是市场和当下潮流风口的一种进化。

　　4情绪一般是喜怒哀乐惊恐思等，来源于剧情上，比如打脸和装逼YY扮猪吃老虎。

　　先说大众情绪和卖点爽点的区别。

　　爽点来源于2个部分，剧情上和金手指收获奖励。

　　其实无所谓传统和当下，但为了区分，还是弄个传统文和当下文或说脑洞文系统文。

　　1传统文：

　　传统文写作剧情，一般是重生，穿越带一个当地金手指，他的爽点来源于剧情上的打脸装哔，这种打脸装逼的写法，是普遍性的大众情绪，剧情的爽点＞金手指爽点。

　　是都市，奇幻，仙侠，科幻所有文都通用的，也叫小白文，他没有特定的一个分支和固定的爽点。

　　即便金手指很独特，也无法脱离剧情而独立存在，一般都是本土的金手指，我看最近蛤蟆的新书也是这种感觉。

　　2脑洞文系统文：

　　系统文进化出了一个分支，那就是特定爽点。

　　比如：百倍返还，面板属性，迪化流等记不清了各种系统。

　　传统你写主角比试要装逼了，就是上去铺垫越级挑战打脸，然后收获爽点，这是大众情绪，大众爽点。

　　你写任何文都可以用这套。

　　有人要抢夺你的宝物，你要怎么办？打脸杀回去。

　　但你金手指要是百倍返还系统呢？你必须怎么写？反而送过去了。

　　师兄来杀你，气势汹汹，师兄一来，你就满脸笑着说：师兄，你终于来了，这是我在悬崖下得到的九品金莲，吃了能突破一个大境界，还能获得金莲传承。

　　师兄一脸懵逼，我是来杀你的啊，你这搞得我都不好意思了。

　　无论是【行为】还是【反应】都是反过来的，也就是所谓反套路，最后逐渐迪化，化敌为友，通过其它方法，来让敌人臣服。

　　手下：师兄，主角身上肯定还有宝贝，我们去拿过来。

　　师兄：放屁，主角对我如此诚恳，我岂能做这种事！内心：妈的，抢了我以后还有的拿吗，蠢货。

　　你如果在有这种金手指情况下，还去写大众情绪的装逼打脸，合适吗？有意思吗？那不就挂羊头卖狗肉了。

　　读者就是来看【特殊商品】所以，我看【我设计的妖魔世界】这本书前期完美，上架也不错，都是围绕神道流这个点展开，中间突然就写大众情绪，什么妹妹哥哥被杀被欺辱，主角用武力装逼打脸，很突兀啊，很别扭，他脱离了自己书的卖点。他围绕【神道流】不断展开就够了。

　　所以，你写文的时候，要区分自己写的是大众情绪，还是特定卖点。你是在卖自己的特点。

　　3

　　而系统可以独立于剧情，或者说大于剧情，他可以套在传统文上，也可以套上迪化流上，非常适应所有剧情，让一个传统剧情，拥有独特的卖点。

　　当我理解到这点，震撼系统的进化，真的是玄乎，进化到这种地步，居然还有人觉得系统不好？

　　如果没有系统，一般作者压根不会写剧情，你还要考虑人物内在动机，外在动机，逻辑性等各种东西，而系统完全抹平，大道至简，只在乎剧情。

　　4

　　传统收获爽点来源，一般是敌人爆装备，你还要想这个装逼给敌人合不合理，给主角合不合理，读者会不会觉得太巧合了，主角需要一个丹药，突然敌人身上就爆出来了。

　　那有了系统，读者就觉得，嗯，很合理，真特么合理，系统嘛，抹去一切不合理。

　　5

　　忘了写期待感的事情了。

　　大众情绪和卖点爽点的区别一个适应区域。

　　期待感其实本质就是为了爽和高潮去的，爽是短期反馈，高潮是中期10-30W字左右的，小高潮，中高潮，大高潮三个阶段。

　　那么，长期的期待感，就很难收获爽点，爽点一定是及时反馈，不能太长远看不到头。

　　而情绪是不用反馈的，但依旧会有。

　　期待感=可能性＞风险阻碍

　　长线情绪=风险阻碍＞可能性

　　主角遇到了仇人，他有金手指，那你就必须杀，你能杀不杀，那不是毒了吗。

　　你遇到了仇人，你有金手指，但对方很强大，风险很大，就算金手指用了，那也会死，还会暴露。读者就会有情绪，但这个情绪没有可能性，就会成为一个长线情绪，一个固定心锚，刻在读者心中。

　　这时候，主角不杀，读者也不会觉得毒。妖魔苟着叠BUFF这本书，就是情绪和卖点的结合很好。

　　而且，无论玄幻，仙侠等，未来系统文还会进化更多有意思的。

　　我已经想到一些有意思的，想必肯定也有其他人想到了，这个潜力还是很大的。

　　6

　　在说下，这个系统金手指和剧情是2个东西，比如传统写法，和反套路写法，震惊流，迪化流写法，还有诡道这种反转流比较复杂，基本就这几个。

　　反套路，基本是建立在迪化流这个上面展开的一个小分支。

　　如果你要写反套路，一定要建立在迪化流上，你用震惊流，或者传统套路写法，那会有点水土不服。

　　反套路本身就是建立在迪化上。迪化流也是比较接近搞笑文边缘的范畴，最容易触发搞笑效果。

　　你写属性系统，那用震惊流和传统升级流就行。

　　你写反套路系统，试着迪化的写法会更匹配。

　　7

　　最后，我是为了区分而区分，为了定义而定义，不代表他们不能融合到一起，一切看各自作者的水准和掌控力，建议区分清楚，写的时候不要两种东西混在一起，免得写法乱套，搞得自己也不知道怎么写下去。

　　看了几本书，虽然都很不错，但他们两三种写法混在一起，看得头疼，一会震惊流，一会儿迪化流，一会儿升级打脸。

　　不同写法，剧情必然倾向不同结果，会有点割裂。

　　====5.27新增

　　8情绪和爽点的区别，2.0

　　1：

　　情绪＞技巧，要感受情绪，掌控情绪，深入传达情绪，技巧在于能传达出你想要的情绪，能达到多少的百分比。

　　文笔的技巧，比如，对比技巧，传达10%，用暗示技巧传达10%多少。

　　所以，要先感受到情绪，喜怒哀乐的传达，每种事件体验到的情绪，这需要一定的阅历作为样本。可通过阅读书籍和户外运动旅游得到。

　　建议：选择一项技能爱好，例如跑步，射箭等，打磨这项技艺的过程中，绝大多数的情绪都能收获，尤其是挑战自我和成功的情绪，会带来更好的写作支撑。

　　赚钱不能成功，那就找个能磨练自己，又不需要钱的技艺就行，健身减肥都算。

　　2：

　　情绪＞爽点。情绪是体验派，爽点是鸡汤，多巴胺，生理变化。

　　体验派是从心的显现上变化。

　　爽点是从生理上的一种变化。

　　看王德峰的传习录，可以明白，心体这个概念，和生理有点区别。

　　情绪是一切，爽点并非读者想要的，爽点是一个结果性的东西，得到了就会更贪，是生理本能的自私，是一种【等靠要】的赏赐，现实受众觉得我付出了一点代价，就应该获得巨大回报的贪婪主观意识。

　　情绪体验派：写作是情绪的节奏变化，是一种心上的体验，而非鸡汤一样，给读者假装获得了一种成功感和获得。

　　这会让读者觉得没了爽点，这本书就索然无味，就会崩的。

　　因为爽点的阀门是不断提高的，是不能降低的，一旦阀门到了，你没有提高爽点的手段，那就挽救不回来了。

　　而情绪是无阀门的，是可升可降的，可以开心，喜悦，重逢，可以分别，死亡，黑夜灵魂等悲伤情绪的。

　　区分：情绪可升可降有回头路，爽点可升不可降，无回头路，只能一脚油门踩死。

　　有点暴论，这是我主观的分析，从我的样本和经验来看，大概率是这样的。

　　感受：

　　越来越觉的，我定义理解的这个爽点和期待感，是一种下乘技巧和捷径，适合新手用来作弊，包括金手指和系统，越是按照这个写，如果到顶了，不进行实力的提升，大概率会阻碍写作能力的提升。

　　情绪的节奏变化叫悬念，拥有吸引人的力量。爽点的节奏【累积】叫期待感，拥有刺激人多巴胺的快乐。

　　前者有点像情侣亲密关系带给你的深入了解，后者像认识一天不到就结束的【短暂性女友】甚至连人都不是。

　　前者只有真人能带给你心灵上体验。后者完全无法体验到心灵体验，只有大脑刺激后的麻木与空虚。

　　9====

　　写个主观总结：情绪节奏变化，情节两个字，倒不如理解成情绪的节奏和情感的节奏。

　　高尔基说，情节“即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史”

　　应当是，场景，人物，事件三者结合起来，又有

　　【基本模式：发生——发展——高潮——结局，个别前有序幕，后有尾声。

　　摇摆：千折百回，曲折多姿。

　　出乎意料却在情理之中：对小说的生动性有极大的帮助。

　　伏笔：指文章或文艺作品中的某一段落看似无用，却在之后的内容中起到重要作用。】

　　这个模式的变化。

　　写作技巧的情绪，情感，应当是传达到读者内心的多与少，只要有就行了，再突出作者某个写的好的点，强化一下。

　　哪怕我写一条狗，看到马路中间有一坨屎，冲上去想吃，结果看着轿车大货车一次次路过又不敢，最后眼看没车了，要吃到了，结果被另一条狗嗖的一下冲过来抢走了。

　　这都应当是有情感和情绪传达的。

　　如果这马路中间是一个包子呢，狗是母亲，身后还有一窝小狗？马路中间是各种轿车，大货车路过，车子快速闪过的模糊影子后面，还有一条独眼黑狗，满脸凶狠，盯着母狗呢？

　　这是否又是另一种情感了？

　　这就是【素材模版】了，同一个老套的故事，我加点不同因素和条件，情感进去，加点不同蒙太奇镜头切换，这个故事就变味了。

　　我也逐渐搞明白了。

　　对我来说，就【起承转合变化】【铺垫暗示伏笔合拢主题】【AB故事+反转】仅仅三个重点就够了。多了无非画蛇添足。

　　我最强的点，在于铺垫氛围感，却一直想着如何写出爽点和高潮，对于我来说，就相当于我数学150分，我要去补英语10分的短板，我可以再强化我的数学啊。

　　我压根不需要全部完美。

　　经验感慨：

　　我走了很多歪路。

　　之前总以为自己领悟了多好的技巧，写的时候，自己框架多标准，完整，强迫症，每次结果成绩却那么不如意，不断怀疑又没出路。

　　现在才明白，我只不过井底之蛙，一直在框架中打转转，从来没走到大道上面去过。

　　曾经走到过，但我却选择走进小道，有点想笑。

　　写作真的需要天赋和【反应】，我是反应很迟钝的人。

　　有的人能一秒看到问题所在，我总需要【100份，1000份】甚至更多的知识储备，大量样本和数据，才能分析出问题在哪儿，判断出对错，太迟钝了。

　　我以为自己研究出的好东西，不过别人天赋好的第一次就能直接看到学会。现实中遇到过三个，第一次写就破月三万稿费。那段时间打击可不小。

　　现在看了心学后，心态稳了不少，自己的大道，上路了。这几年走的歪路，要拐回到正道上。

　　后面估计我就没什么技巧可言可谈，可发的贴了。

　　如果有新手写作，最好从情绪变化和人物的情感爆发高潮入手，爽点和期待感可以学，学会后，要舍弃，或学习新的东西代替上位，不破不立。当然，也可能只有我一个人，才会有这种迟钝的信息茧房，这是对我自己说的话了。

　　下次再见

　　=====提问：回答，如何写地图，40楼提问回答

　　我得到了结果是。

　　展示过程=道。技巧=术法。这是1

　　技巧有：铺垫，冲突，悬念，伏笔，对比，排比，反差，这是2.，……期待感，爽点，信息差等各种。这是2和3之间。

　　这几个像音符，哆啦米索西哆，编曲形成套路：震惊流，迪化流，升级流，凡人流，无敌流等各种旋律套路。这是3。

　　一生二，二生三，这种感觉。

　　那么，期待感和爽点，其实本身来源于【高潮】用于高潮，是完全没问题的，他就是为了高潮而生。

　　但如果全文都用这个，全文就只有高潮，期待感就缩短了故事的寿命，必然崩。

　　相当于故事10个结构，你只取了其中：2个结构，冲突+高潮，这就导致了问题所在。

　　这两个技巧，你要学会，但要明白，他的优势和劣势区别。搞清楚优缺点，自己想好用。

　　2

　　下乘和上乘有点标题党，其实是想说，这个东西不是全部，学会后，就不要觉得故事只有这两个，这两个也不是唯一。

　　所以，你可以学，学会了，用了，再学其他的。不能直接抛开，但学会后可以抛开，没学会就可以学一下如何运用。

　　3

　　世界观；我帖子貌似有写如何写地图。

　　不过，给你说下。

　　地图=环境，是用于展示人物在这个环境下的各种状态，比如，主角在金钱的环境中，你要展示的就是主角穷，穷穷，然后如何拿到金手指，如何赚到钱，最后越来越有钱。

　　你要写玄幻，环境是武力，你要展示主角武力弱，就被欺负，被杀，被欺辱等。

　　地图具体点就是：先有一个boss，然后跟主角关联。

　　都市地图：金钱。boss是市首富，家族跟主角有仇，害主角家族崩溃。

　　主角变得很穷，生病都没钱，女友分手等这种展示他穷的侧面，然后就是得到金手指，如何升级赚钱，最终把boss仇人一点点干掉，这一个地图的三幕式就是30W-50W剧情。

　　中间就是人物情感的成长，还有跟女人的暧昧，地位的提升，人际交往认识的大佬很多。这个就是内容，就只有这些。

　　如果是都市玄幻等地图，那就是地图有个吸血鬼，到处吸血，主角父母被吸死了，主角是个侦探，然后找原因，也获得了序列的力量异能等，一点点找到boss，干掉。

　　4如何设计关卡。

　　都市：蓝星有一个大魔头，想要逃出来，但被封印了，想找出封印他的那个人的后人血脉，为自己解除封印。于是，他传播信仰，找到了十个教徒，分别是牧师，和尚，首富，工人，卖鱼的等十个信徒，赐给了力量。

　　这十个人，在十个地图就是boss，主角要遇到这十个人。

　　每个地图30W字，10个地图你自己想吧？300W了。最终再遇到大魔头，知道了真相，灭了对方。如同阿蒙那样。

　　都市：异界想要占领人类，于是给了主角一个游戏系统，创造各种游戏怪物，让他获得金钱，最后怪物降临地球。

　　玄幻：天道孩子丢了，就疯了，丢下十团天道力量，导致灵气变异，十个地图变异，一个火山变成boss山神，不断用火焰烧着，人类想尽办法在火焰山躲着活下去，呈现这个地图可怕，最后主角拿到金手指，变异火人，夺取了火的力量。

　　主角夺取了十个天道之力后，发现自己就是天道孩子。

　　其实，设计地图和主线很简单，不要太复杂了。抓住这个世界地图灾祸起源，再关联上主角，就基本有的写了。

       起点：传统文和脑洞文的区别是什么？期待感和爽点是下乘捷径，要进步就不可持久

　　原本叫：如何区分情绪，爽点，卖点的区别，传统文和脑洞文的区别。

　　修改后：看到很多人，一直被期待感和爽点这样的想法灌输，不是所有人都适合这种东西，新手也不是只有这个写法，新手学习期待感震惊流后，如果天赋不够没开窍，大概率会出现【葵花宝典】的问题。仅起点的情况，其它飞卢新媒体等不在其中。

　　想表达一个路子，期待感和爽点不是新手唯一的写法和套路，并且，要进阶写好文，爽点和震惊这些东西说不上舍弃，但绝对不会是核心和重点。【打个补丁，由于我的理论并非经过我实践，更多来源分析复盘的结果，我自己也是用爽点期待感这一套更多，最近才写点不一样的，想给自己探索一条路。】

　　日记记录，各自领悟交流。

　　=====原版本：可直接看今日增加

　　我一直本能疑惑期待感，觉得有局限性，这个局限是无法打破的，但一直没想明白，局限在哪儿？今天有了点思路。

　　1是期待感的定义不能太广泛，就是为了结果，爽，高潮，收获去的，一开始读者就知道结局，而作者也必须为这个结局去写，不能歪。

　　主线，伏笔，悬念都不是期待感，这区别很大，内核都不同，先定义清楚标准，然后再区分。

　　2爽点来源及时反馈和收获，分为剧情和卖点2部分，这是肯定的。以前还会有暗爽的说法。

　　3卖点是作品局限性来源，但也是市场和当下潮流风口的一种进化。

　　4情绪一般是喜怒哀乐惊恐思等，来源于剧情上，比如打脸和装逼YY扮猪吃老虎。

　　先说大众情绪和卖点爽点的区别。

　　爽点来源于2个部分，剧情上和金手指收获奖励。

　　其实无所谓传统和当下，但为了区分，还是弄个传统文和当下文或说脑洞文系统文。

　　1传统文：

　　传统文写作剧情，一般是重生，穿越带一个当地金手指，他的爽点来源于剧情上的打脸装哔，这种打脸装逼的写法，是普遍性的大众情绪，剧情的爽点＞金手指爽点。

　　是都市，奇幻，仙侠，科幻所有文都通用的，也叫小白文，他没有特定的一个分支和固定的爽点。

　　即便金手指很独特，也无法脱离剧情而独立存在，一般都是本土的金手指，我看最近蛤蟆的新书也是这种感觉。

　　2脑洞文系统文：

　　系统文进化出了一个分支，那就是特定爽点。

　　比如：百倍返还，面板属性，迪化流等记不清了各种系统。

　　传统你写主角比试要装逼了，就是上去铺垫越级挑战打脸，然后收获爽点，这是大众情绪，大众爽点。

　　你写任何文都可以用这套。

　　有人要抢夺你的宝物，你要怎么办？打脸杀回去。

　　但你金手指要是百倍返还系统呢？你必须怎么写？反而送过去了。

　　师兄来杀你，气势汹汹，师兄一来，你就满脸笑着说：师兄，你终于来了，这是我在悬崖下得到的九品金莲，吃了能突破一个大境界，还能获得金莲传承。

　　师兄一脸懵逼，我是来杀你的啊，你这搞得我都不好意思了。

　　无论是【行为】还是【反应】都是反过来的，也就是所谓反套路，最后逐渐迪化，化敌为友，通过其它方法，来让敌人臣服。

　　手下：师兄，主角身上肯定还有宝贝，我们去拿过来。

　　师兄：放屁，主角对我如此诚恳，我岂能做这种事！内心：妈的，抢了我以后还有的拿吗，蠢货。

　　你如果在有这种金手指情况下，还去写大众情绪的装逼打脸，合适吗？有意思吗？那不就挂羊头卖狗肉了。

　　读者就是来看【特殊商品】所以，我看【我设计的妖魔世界】这本书前期完美，上架也不错，都是围绕神道流这个点展开，中间突然就写大众情绪，什么妹妹哥哥被杀被欺辱，主角用武力装逼打脸，很突兀啊，很别扭，他脱离了自己书的卖点。他围绕【神道流】不断展开就够了。

　　所以，你写文的时候，要区分自己写的是大众情绪，还是特定卖点。你是在卖自己的特点。

　　3

　　而系统可以独立于剧情，或者说大于剧情，他可以套在传统文上，也可以套上迪化流上，非常适应所有剧情，让一个传统剧情，拥有独特的卖点。

　　当我理解到这点，震撼系统的进化，真的是玄乎，进化到这种地步，居然还有人觉得系统不好？

　　如果没有系统，一般作者压根不会写剧情，你还要考虑人物内在动机，外在动机，逻辑性等各种东西，而系统完全抹平，大道至简，只在乎剧情。

　　4

　　传统收获爽点来源，一般是敌人爆装备，你还要想这个装逼给敌人合不合理，给主角合不合理，读者会不会觉得太巧合了，主角需要一个丹药，突然敌人身上就爆出来了。

　　那有了系统，读者就觉得，嗯，很合理，真特么合理，系统嘛，抹去一切不合理。

　　5

　　忘了写期待感的事情了。

　　大众情绪和卖点爽点的区别一个适应区域。

　　期待感其实本质就是为了爽和高潮去的，爽是短期反馈，高潮是中期10-30W字左右的，小高潮，中高潮，大高潮三个阶段。

　　那么，长期的期待感，就很难收获爽点，爽点一定是及时反馈，不能太长远看不到头。

　　而情绪是不用反馈的，但依旧会有。

　　期待感=可能性＞风险阻碍

　　长线情绪=风险阻碍＞可能性

　　主角遇到了仇人，他有金手指，那你就必须杀，你能杀不杀，那不是毒了吗。

　　你遇到了仇人，你有金手指，但对方很强大，风险很大，就算金手指用了，那也会死，还会暴露。读者就会有情绪，但这个情绪没有可能性，就会成为一个长线情绪，一个固定心锚，刻在读者心中。

　　这时候，主角不杀，读者也不会觉得毒。妖魔苟着叠BUFF这本书，就是情绪和卖点的结合很好。

　　而且，无论玄幻，仙侠等，未来系统文还会进化更多有意思的。

　　我已经想到一些有意思的，想必肯定也有其他人想到了，这个潜力还是很大的。

　　6

　　在说下，这个系统金手指和剧情是2个东西，比如传统写法，和反套路写法，震惊流，迪化流写法，还有诡道这种反转流比较复杂，基本就这几个。

　　反套路，基本是建立在迪化流这个上面展开的一个小分支。

　　如果你要写反套路，一定要建立在迪化流上，你用震惊流，或者传统套路写法，那会有点水土不服。

　　反套路本身就是建立在迪化上。迪化流也是比较接近搞笑文边缘的范畴，最容易触发搞笑效果。

　　你写属性系统，那用震惊流和传统升级流就行。

　　你写反套路系统，试着迪化的写法会更匹配。

　　7

　　最后，我是为了区分而区分，为了定义而定义，不代表他们不能融合到一起，一切看各自作者的水准和掌控力，建议区分清楚，写的时候不要两种东西混在一起，免得写法乱套，搞得自己也不知道怎么写下去。

　　看了几本书，虽然都很不错，但他们两三种写法混在一起，看得头疼，一会震惊流，一会儿迪化流，一会儿升级打脸。

　　不同写法，剧情必然倾向不同结果，会有点割裂。

　　====5.27新增

　　8情绪和爽点的区别，2.0

　　1：

　　情绪＞技巧，要感受情绪，掌控情绪，深入传达情绪，技巧在于能传达出你想要的情绪，能达到多少的百分比。

　　文笔的技巧，比如，对比技巧，传达10%，用暗示技巧传达10%多少。

　　所以，要先感受到情绪，喜怒哀乐的传达，每种事件体验到的情绪，这需要一定的阅历作为样本。可通过阅读书籍和户外运动旅游得到。

　　建议：选择一项技能爱好，例如跑步，射箭等，打磨这项技艺的过程中，绝大多数的情绪都能收获，尤其是挑战自我和成功的情绪，会带来更好的写作支撑。

　　赚钱不能成功，那就找个能磨练自己，又不需要钱的技艺就行，健身减肥都算。

　　2：

　　情绪＞爽点。情绪是体验派，爽点是鸡汤，多巴胺，生理变化。

　　体验派是从心的显现上变化。

　　爽点是从生理上的一种变化。

　　看王德峰的传习录，可以明白，心体这个概念，和生理有点区别。

　　情绪是一切，爽点并非读者想要的，爽点是一个结果性的东西，得到了就会更贪，是生理本能的自私，是一种【等靠要】的赏赐，现实受众觉得我付出了一点代价，就应该获得巨大回报的贪婪主观意识。

　　情绪体验派：写作是情绪的节奏变化，是一种心上的体验，而非鸡汤一样，给读者假装获得了一种成功感和获得。

　　这会让读者觉得没了爽点，这本书就索然无味，就会崩的。

　　因为爽点的阀门是不断提高的，是不能降低的，一旦阀门到了，你没有提高爽点的手段，那就挽救不回来了。

　　而情绪是无阀门的，是可升可降的，可以开心，喜悦，重逢，可以分别，死亡，黑夜灵魂等悲伤情绪的。

　　区分：情绪可升可降有回头路，爽点可升不可降，无回头路，只能一脚油门踩死。

　　有点暴论，这是我主观的分析，从我的样本和经验来看，大概率是这样的。

　　感受：

　　越来越觉的，我定义理解的这个爽点和期待感，是一种下乘技巧和捷径，适合新手用来作弊，包括金手指和系统，越是按照这个写，如果到顶了，不进行实力的提升，大概率会阻碍写作能力的提升。

　　情绪的节奏变化叫悬念，拥有吸引人的力量。爽点的节奏【累积】叫期待感，拥有刺激人多巴胺的快乐。

　　前者有点像情侣亲密关系带给你的深入了解，后者像认识一天不到就结束的【短暂性女友】甚至连人都不是。

　　前者只有真人能带给你心灵上体验。后者完全无法体验到心灵体验，只有大脑刺激后的麻木与空虚。

　　9====

　　写个主观总结：情绪节奏变化，情节两个字，倒不如理解成情绪的节奏和情感的节奏。

　　高尔基说，情节“即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史”

　　应当是，场景，人物，事件三者结合起来，又有

　　【基本模式：发生——发展——高潮——结局，个别前有序幕，后有尾声。

　　摇摆：千折百回，曲折多姿。

　　出乎意料却在情理之中：对小说的生动性有极大的帮助。

　　伏笔：指文章或文艺作品中的某一段落看似无用，却在之后的内容中起到重要作用。】

　　这个模式的变化。

　　写作技巧的情绪，情感，应当是传达到读者内心的多与少，只要有就行了，再突出作者某个写的好的点，强化一下。

　　哪怕我写一条狗，看到马路中间有一坨屎，冲上去想吃，结果看着轿车大货车一次次路过又不敢，最后眼看没车了，要吃到了，结果被另一条狗嗖的一下冲过来抢走了。

　　这都应当是有情感和情绪传达的。

　　如果这马路中间是一个包子呢，狗是母亲，身后还有一窝小狗？马路中间是各种轿车，大货车路过，车子快速闪过的模糊影子后面，还有一条独眼黑狗，满脸凶狠，盯着母狗呢？

　　这是否又是另一种情感了？

　　这就是【素材模版】了，同一个老套的故事，我加点不同因素和条件，情感进去，加点不同蒙太奇镜头切换，这个故事就变味了。

　　我也逐渐搞明白了。

　　对我来说，就【起承转合变化】【铺垫暗示伏笔合拢主题】【AB故事+反转】仅仅三个重点就够了。多了无非画蛇添足。

　　我最强的点，在于铺垫氛围感，却一直想着如何写出爽点和高潮，对于我来说，就相当于我数学150分，我要去补英语10分的短板，我可以再强化我的数学啊。

　　我压根不需要全部完美。

　　经验感慨：

　　我走了很多歪路。

　　之前总以为自己领悟了多好的技巧，写的时候，自己框架多标准，完整，强迫症，每次结果成绩却那么不如意，不断怀疑又没出路。

　　现在才明白，我只不过井底之蛙，一直在框架中打转转，从来没走到大道上面去过。

　　曾经走到过，但我却选择走进小道，有点想笑。

　　写作真的需要天赋和【反应】，我是反应很迟钝的人。

　　有的人能一秒看到问题所在，我总需要【100份，1000份】甚至更多的知识储备，大量样本和数据，才能分析出问题在哪儿，判断出对错，太迟钝了。

　　我以为自己研究出的好东西，不过别人天赋好的第一次就能直接看到学会。现实中遇到过三个，第一次写就破月三万稿费。那段时间打击可不小。

　　现在看了心学后，心态稳了不少，自己的大道，上路了。这几年走的歪路，要拐回到正道上。

　　后面估计我就没什么技巧可言可谈，可发的贴了。

　　如果有新手写作，最好从情绪变化和人物的情感爆发高潮入手，爽点和期待感可以学，学会后，要舍弃，或学习新的东西代替上位，不破不立。当然，也可能只有我一个人，才会有这种迟钝的信息茧房，这是对我自己说的话了。

　　下次再见

　　=====提问：回答，如何写地图，40楼提问回答

　　我得到了结果是。

　　展示过程=道。技巧=术法。这是1

　　技巧有：铺垫，冲突，悬念，伏笔，对比，排比，反差，这是2.，……期待感，爽点，信息差等各种。这是2和3之间。

　　这几个像音符，哆啦米索西哆，编曲形成套路：震惊流，迪化流，升级流，凡人流，无敌流等各种旋律套路。这是3。

　　一生二，二生三，这种感觉。

　　那么，期待感和爽点，其实本身来源于【高潮】用于高潮，是完全没问题的，他就是为了高潮而生。

　　但如果全文都用这个，全文就只有高潮，期待感就缩短了故事的寿命，必然崩。

　　相当于故事10个结构，你只取了其中：2个结构，冲突+高潮，这就导致了问题所在。

　　这两个技巧，你要学会，但要明白，他的优势和劣势区别。搞清楚优缺点，自己想好用。

　　2

　　下乘和上乘有点标题党，其实是想说，这个东西不是全部，学会后，就不要觉得故事只有这两个，这两个也不是唯一。

　　所以，你可以学，学会了，用了，再学其他的。不能直接抛开，但学会后可以抛开，没学会就可以学一下如何运用。

　　3

　　世界观；我帖子貌似有写如何写地图。

　　不过，给你说下。

　　地图=环境，是用于展示人物在这个环境下的各种状态，比如，主角在金钱的环境中，你要展示的就是主角穷，穷穷，然后如何拿到金手指，如何赚到钱，最后越来越有钱。

　　你要写玄幻，环境是武力，你要展示主角武力弱，就被欺负，被杀，被欺辱等。

　　地图具体点就是：先有一个boss，然后跟主角关联。

　　都市地图：金钱。boss是市首富，家族跟主角有仇，害主角家族崩溃。

　　主角变得很穷，生病都没钱，女友分手等这种展示他穷的侧面，然后就是得到金手指，如何升级赚钱，最终把boss仇人一点点干掉，这一个地图的三幕式就是30W-50W剧情。

　　中间就是人物情感的成长，还有跟女人的暧昧，地位的提升，人际交往认识的大佬很多。这个就是内容，就只有这些。

　　如果是都市玄幻等地图，那就是地图有个吸血鬼，到处吸血，主角父母被吸死了，主角是个侦探，然后找原因，也获得了序列的力量异能等，一点点找到boss，干掉。

　　4如何设计关卡。

　　都市：蓝星有一个大魔头，想要逃出来，但被封印了，想找出封印他的那个人的后人血脉，为自己解除封印。于是，他传播信仰，找到了十个教徒，分别是牧师，和尚，首富，工人，卖鱼的等十个信徒，赐给了力量。

　　这十个人，在十个地图就是boss，主角要遇到这十个人。

　　每个地图30W字，10个地图你自己想吧？300W了。最终再遇到大魔头，知道了真相，灭了对方。如同阿蒙那样。

　　都市：异界想要占领人类，于是给了主角一个游戏系统，创造各种游戏怪物，让他获得金钱，最后怪物降临地球。

　　玄幻：天道孩子丢了，就疯了，丢下十团天道力量，导致灵气变异，十个地图变异，一个火山变成boss山神，不断用火焰烧着，人类想尽办法在火焰山躲着活下去，呈现这个地图可怕，最后主角拿到金手指，变异火人，夺取了火的力量。

　　主角夺取了十个天道之力后，发现自己就是天道孩子。

　　其实，设计地图和主线很简单，不要太复杂了。抓住这个世界地图灾祸起源，再关联上主角，就基本有的写了。