我在看侦探小说的时候发现它们有两种完全不同的创作思路。从时间上讲，一种多出现在较早期的侦探小说中；另一种则多出现在当代的侦探类作品中，所以我把前者称为传统写法，后者称为现代写法。

　　（非专业分类，肯定是有错误的，阅读时请误轻信）

　　一

　　传统写法的代表以柯南道尔所创作的《福尔摩斯》系列作品为例。

　　这类侦探小说尽管形式上千奇百怪、各不相同，但都可以简化成“猜谜游戏”。

　　以罪犯犯案（设局）为始，以侦探破案（破局）以终，模式简单，只要能让读者在阅读侦探破案的过程中，充分享受智力被蹂躏的快感，就是一部成功的侦探小说。

　　这是它的核心元素，除此之外还有一些非核心元素：

　　1、以破案者——侦探，为叙事视角，对于罪犯要尽可能少地描写。例如，以“一道黑影闪过，某人倒在血泊当中”为开头，剩下的篇幅都用来描写侦探如何进行破案，如何向读者还原案件经过，最后再简单交代以下罪犯的情况。

　　2、不管侦探破案的过程如何惊心动魄，本质上它始终是一个偏静态的结构。因为大多数时候，罪犯在犯案（设局）之后，就不再有新的活动，直到局破被抓，尽管有些时候罪犯还没有把要做的事全部做完，侦探就已经开始行动，但这依然是静态。

　　除非他在犯案后，为了干扰视线又进行其它活动，才算动态，但这种比较少。

　　3、在不打算写续集的情况下都能抓到罪犯。

　　4、在传统写法的侦探小说中，有一个黑白分明的世界。侦探和罪犯，就是人格化的正义与罪恶，两者相逢就是干，其他与犯罪破案无关的事情，如悲惨的身世、不为人知的志向等都不重要。即便偶然会有对对方的智商表示钦佩，但仅此而已（其实我觉得是作者想借此自夸一把）。

　　5、激怒传统侦探迷的方法：告诉他凶手是谁。

　　二

　　现代写法的代表以东野圭吾创作的系列作品如《嫌疑人x的献身》为例。

　　这类侦探小说表面上看也是一个猜谜游戏，但结构上比前者要复杂许多，因为它并不是单纯的破案活动，更是糅杂了许多与破案无关的内容，而这些往往可能是作者要表达的核心。

　　在这类作品中，犯罪和破案只是载体，更重要的是作者想要表达的价值理念和探讨的社会问题。

　　罪犯和侦探在这里都不再是某种符号，而是活生生的人，作者会花费更多的笔墨去关注这些人本身的故事，而不仅仅只描述与案件有关的行为。

　　它的具体表现形式有：

　　1、现代写法的侦探小说大部分是以罪犯或者多个剧中人物角色的视角来写作。

　　2、在结构上几乎都是动态，而动态的本质就是互动。

　　不像传统写法那样一方一开始就设好一个局，等着另一方来破，而是双方互相布局或走一步看一步，见招拆招，在共同的影响下一起做了一个局。

　　3、现代写法的侦探小说不管写不写续集，一般都抓不到罪犯，找到了大概也没证据定罪。

　　4、在现代写法的侦探小说中，世界是灰色的，罪犯不一定就是坏人，侦探不一定就是好人，人物关系往往十分复杂。

　　5、激怒现代侦探迷的方法：告诉他这人就该拖出去枪毙。

　　上述内容比较抽象，拿《嫌疑人x的献身》举例说明：

　　书中主角达摩石神是个数学天才，他隔壁住了一对母女。这对母女频繁受到前夫骚扰威胁，在面对前夫的一次骚扰威胁时，为了自保护失手将前夫杀死（应当属于防卫过当），后来主角出手帮她们处理了现场，并与前来调查的警察展开了博弈周旋......

　　在这个事件中，达摩石神和那对母女毫无疑问是犯了法，但并不代表他们就是十足的坏人，相反在之前还一直遭受被害人的加害。

　　犯罪是为了自保，这和以前的侦探小说的人物设定有很大的不同。

　　另外在结构上，书中的主角也不是一开始就设置了一个精美的布局，而是和警察见招拆招，走一步看一步。

　　这样的叙事方式给读者提供了一种新的阅读体验，即并不仅是思考谁是罪犯（因为一开始就知道了），而是更关注人物本身的命运，他们的结局将会如何。

　　以及在阅读本身的过程中，会激发读者去思考更多跟案件无关的问题——其背后的社会现状。

　　例如，如果警方在一开始接到母女报警后，就对她们采取足够的保护措施，那么后面的事情就不会发生。

　　紫金陈写的《高智商犯罪》系列也是这一类作品的代表。

　　四部作品中，有三部的罪犯最后都没抓住，另一部是罪犯自己投案。

　　在书中都讨论的诸多社会问题，具体在此就不宜展开。

　　三

　　除此之外，还有作者选择将两种写法进行结合，例如周浩晖创作的《死亡通知单》三部曲。

　　第一部相对偏向于传统写法，第二部和第三部慢慢地将现代写法与之相结合

　　我在看侦探小说的时候发现它们有两种完全不同的创作思路。从时间上讲，一种多出现在较早期的侦探小说中；另一种则多出现在当代的侦探类作品中，所以我把前者称为传统写法，后者称为现代写法。

　　（非专业分类，肯定是有错误的，阅读时请误轻信）

　　一

　　传统写法的代表以柯南道尔所创作的《福尔摩斯》系列作品为例。

　　这类侦探小说尽管形式上千奇百怪、各不相同，但都可以简化成“猜谜游戏”。

　　以罪犯犯案（设局）为始，以侦探破案（破局）以终，模式简单，只要能让读者在阅读侦探破案的过程中，充分享受智力被蹂躏的快感，就是一部成功的侦探小说。

　　这是它的核心元素，除此之外还有一些非核心元素：

　　1、以破案者——侦探，为叙事视角，对于罪犯要尽可能少地描写。例如，以“一道黑影闪过，某人倒在血泊当中”为开头，剩下的篇幅都用来描写侦探如何进行破案，如何向读者还原案件经过，最后再简单交代以下罪犯的情况。

　　2、不管侦探破案的过程如何惊心动魄，本质上它始终是一个偏静态的结构。因为大多数时候，罪犯在犯案（设局）之后，就不再有新的活动，直到局破被抓，尽管有些时候罪犯还没有把要做的事全部做完，侦探就已经开始行动，但这依然是静态。

　　除非他在犯案后，为了干扰视线又进行其它活动，才算动态，但这种比较少。

　　3、在不打算写续集的情况下都能抓到罪犯。

　　4、在传统写法的侦探小说中，有一个黑白分明的世界。侦探和罪犯，就是人格化的正义与罪恶，两者相逢就是干，其他与犯罪破案无关的事情，如悲惨的身世、不为人知的志向等都不重要。即便偶然会有对对方的智商表示钦佩，但仅此而已（其实我觉得是作者想借此自夸一把）。

　　5、激怒传统侦探迷的方法：告诉他凶手是谁。

　　二

　　现代写法的代表以东野圭吾创作的系列作品如《嫌疑人x的献身》为例。

　　这类侦探小说表面上看也是一个猜谜游戏，但结构上比前者要复杂许多，因为它并不是单纯的破案活动，更是糅杂了许多与破案无关的内容，而这些往往可能是作者要表达的核心。

　　在这类作品中，犯罪和破案只是载体，更重要的是作者想要表达的价值理念和探讨的社会问题。

　　罪犯和侦探在这里都不再是某种符号，而是活生生的人，作者会花费更多的笔墨去关注这些人本身的故事，而不仅仅只描述与案件有关的行为。

　　它的具体表现形式有：

　　1、现代写法的侦探小说大部分是以罪犯或者多个剧中人物角色的视角来写作。

　　2、在结构上几乎都是动态，而动态的本质就是互动。

　　不像传统写法那样一方一开始就设好一个局，等着另一方来破，而是双方互相布局或走一步看一步，见招拆招，在共同的影响下一起做了一个局。

　　3、现代写法的侦探小说不管写不写续集，一般都抓不到罪犯，找到了大概也没证据定罪。

　　4、在现代写法的侦探小说中，世界是灰色的，罪犯不一定就是坏人，侦探不一定就是好人，人物关系往往十分复杂。

　　5、激怒现代侦探迷的方法：告诉他这人就该拖出去枪毙。

　　上述内容比较抽象，拿《嫌疑人x的献身》举例说明：

　　书中主角达摩石神是个数学天才，他隔壁住了一对母女。这对母女频繁受到前夫骚扰威胁，在面对前夫的一次骚扰威胁时，为了自保护失手将前夫杀死（应当属于防卫过当），后来主角出手帮她们处理了现场，并与前来调查的警察展开了博弈周旋......

　　在这个事件中，达摩石神和那对母女毫无疑问是犯了法，但并不代表他们就是十足的坏人，相反在之前还一直遭受被害人的加害。

　　犯罪是为了自保，这和以前的侦探小说的人物设定有很大的不同。

　　另外在结构上，书中的主角也不是一开始就设置了一个精美的布局，而是和警察见招拆招，走一步看一步。

　　这样的叙事方式给读者提供了一种新的阅读体验，即并不仅是思考谁是罪犯（因为一开始就知道了），而是更关注人物本身的命运，他们的结局将会如何。

　　以及在阅读本身的过程中，会激发读者去思考更多跟案件无关的问题——其背后的社会现状。

　　例如，如果警方在一开始接到母女报警后，就对她们采取足够的保护措施，那么后面的事情就不会发生。

　　紫金陈写的《高智商犯罪》系列也是这一类作品的代表。

　　四部作品中，有三部的罪犯最后都没抓住，另一部是罪犯自己投案。

　　在书中都讨论的诸多社会问题，具体在此就不宜展开。

　　三

　　除此之外，还有作者选择将两种写法进行结合，例如周浩晖创作的《死亡通知单》三部曲。

　　第一部相对偏向于传统写法，第二部和第三部慢慢地将现代写法与之相结合