宫斗

　　宫斗，指封建王朝时代，帝王、嫔妃、公主、皇子等皇族之间，以及宫女、宦官等侍从之间，以个人权势、家族荣耀、男女情感等为目的，而展开的基于心计、谋略上的斗争角逐。

　　宫斗一般以女性角色为主视角展开，担任此任务的通常是女主角，全剧均以此女为中心，名副其实的「大女主戏」。

　　《甄嬛传》

　　出身

　　女主出身一般比较中庸，比上不足，比下有余。因为如果出身太过优渥（大将军家的千金、丞相家的女儿）的话，相当于一上来就满级，不利于女主成长，同时会让女主在宫斗前期遭到太多针对。

　　甄嬛

　　除此之外，还可以为女主设定特殊的身世——如前朝官宦的子女、敌国流落到民间的公主……

　　这些身世会在故事后期带来一定的加成，大部分都是消极影响，但会对经历这些事后的女主带来积极改变（地位更加稳固，敌对势力羽翼被折）。

　　女主出身决定了她在前期拥有的资源，以及为故事后期铺设伏笔。

　　目标

　　宫斗剧中，女主的目标同为重要。

　　《甄嬛传》里，甄嬛的初期目标是「愿得一人心，白首不相离」，这个目标让前期的甄嬛避免争斗，避免得宠，以保全自身为最优先；

　　《延禧攻略》，魏璎珞的初期目标是进宫调查姐姐的死因。

　　《延禧攻略》

　　女主的目标可以多种多样，比如「自立为王」，「宠冠六宫」，「拯救家族」……这些目标可以是为自身，也可以是为家人。

　　有了目标的女主角，免不了被卷入后宫争斗里。

　　她可以主动出击，怼天怼地让别人咬牙切齿；

　　也可以被动承受，被卷入事端后不得不除掉别人，突出一个「迫于无奈」。

　　派系

　　后宫的派系一般分为：

　　①路人派

　　人员组成——女主，吃瓜群众，炮灰妃嫔

　　这个派系前期只能形成小股势力，容易被其他两派利用，里面的人也会在故事发展后逐渐归顺于其他两派。

　　女主也会在路人派里得到某个失宠嫔妃相助；故事后期的女主，可能也会自成一派，跟其他派系分庭抗礼。

　　甄嬛

　　②飞扬跋扈派

　　人员组成——恃宠而骄的妃嫔，也是女主前中期要战胜的boss

　　这一派的人物一般拥有能对抗君王的权势，或者是深得皇帝宠爱。

　　她们每个毛孔都散发着盛气凌人的优越感，喜爱煽风点火，虽然会让女主和观众们恨得牙痒痒，但在剧情前中期，面对她们根本无可奈何。

　　她们有权势，有宠爱，但一般没脑子，所想的计谋比较极端，杀敌一千自损八百那种。而女主总会找到漏洞逐一击破，获得成长。

　　华妃

　　③老谋深算派

　　人员组成——皇帝，皇后，皇太后等

　　他们是宫廷里处于食物链顶端的存在，是女主后期必定遭遇的大boss，击败他们相当于通关了。

　　这一类角色的恐怖之处在于借刀杀人，他们善于挑起前两派的矛盾，带起节奏后，借助某一派的力量，去击败另一派，同时在其中渔翁得利——拉拢人心。

　　《甄嬛传》里， 沈眉庄禁足期间，差点误食有毒的饭菜，当时甄嬛等一致认为是华妃所为，但最后华妃失势，在周宁海揭发华妃的罪状口供里，却没有毒杀眉庄一项（其实是皇后所为）。

　　另一个有意思的诡计是皇后借助华妃之手，在翊坤宫让甄嬛滑胎。甄嬛在开始被误导是华妃宫里的欢宜香所致，但最后发现是皇后和安陵容合谋，他们给的舒痕胶含有对胎儿不利的麝香。

　　乌拉那拉·宜修皇后

　　配角

　　除了这些身居高位的人物，女主还会遭遇形形色色的丫鬟、宫女、太监等人物。

　　女主身边会有忠心耿耿的丫鬟，她们能为女主提供帮助，一些人还是女主的智囊团，关键时刻，部分丫鬟还能为女主挡刀（替女主去死，替女主背锅等）。

　　甄嬛与槿汐

　　女主也许还拥有以下男性角色：

　　一表人才的哥哥、英俊帅气的竹马、多才多艺的王爷、骁勇善战的将军……他们唯一的共性，也许就是喜欢女主。

　　以上皆为功能性人物，他们所在的领域、以及拥有的技能，可以为女主提供帮助。比如帮助女主鉴别药物、帮助女主拯救被敌军带走的哥哥等……但大部分时间，都是和女主谈情说爱。

　　甄嬛与果郡王

　　女主在入宫时会结识一些姐妹，但总有那么几个变成了塑料姐妹。

　　她们会黑化倒戈，甚至反过来陷害女主。故事后期的女主跟她们表面笑嘻嘻，心底mmp，最后她们一定会被女主制裁。

　　此时女主可以感慨一下世事无常，造化弄人，自嘲人性被后宫扭曲，抒发自己对宫闱生活的绝望和无奈。

　　安陵容

　　姐妹们除了黑化外，还可以当做炮灰，在故事前期给予女主警示作用，促成女主心理变化，让女主意识到「要时刻参与进后宫的斗争里」，如《甄嬛传》里被赏了一丈红的夏冬春，《延禧攻略》步步生莲的乌雅青黛。

　　皇帝

　　宫斗剧里，围绕皇帝所展开的斗争也是一个看点。剧集里为她们创造了各种各样的邂逅初识，他们因为一首曲、一场雨而相遇，之后妃嫔之间由此爆发出陷害、交锋、拉拢等戏份。

　　此后的皇帝相当于舞台剧里的「机械降神」（ Deusex Machina ）[1] ——当剧情陷入胶着，困境难以解决时，突然出现拥有强大力量的神将难题解决，令故事得以收拾。毫无疑问，后宫里的皇帝就是拥有这样的功能。

　　玄凌

　　女主一开始可以和皇帝浓情蜜意，同时也对各位男配「雨露均沾」，玩玩暧昧，让各路妃嫔对女主恨得牙痒痒。

　　此时女主处于风口浪尖，遭遇困难时的女主可能得到男主的帮助——但这样一来也许会被观众嘲「靠男人的大女主戏」，所以女主遭遇误解时，也会将自身置于男主的对立面，处于一个「再走一步就是鬼门关」的生死境地（甄嬛滴血认亲）；

　　或者是局面基本铸成后，配角过来收拾残局（甄嬛翊坤宫滑胎，被果郡王救走）。

　　后期的皇帝会发现自己满面绿光，养着一群不是自己所生的孩子。皇帝也许会有意无意间伤害了女主的备胎/孩子/感情，女主对此怀恨在心，对其报复，女主可以利用孩子对临终前的皇帝进行补刀。

　　孩子

　　女主第一胎多半保不住。

　　除了身体创伤外，女主也受到了精神打击——她发现自己的感情也出现了危机。

　　这多半是女主前期首次遭遇的最大困境，女主开始逐步黑化，她的目标也开始出现了调整——对陷害自己的妃嫔复仇，对薄情的男主复仇。

　　胧月公主

　　当然，在丧心病狂的后宫里，一切皆有可能，胎儿也可以成为斗争的武器。

　　比如《如懿传》的猫形畸胎，或者是《甄嬛传》甄嬛自知孩子保不住，主动滑胎嫁祸皇后。

　　故事

　　当你发现后宫里女人斗来斗去不够看、卡文写不下去时，你可以：

　　让女主进入新地图；

　　让女主的等级归零（女主被褫夺封号）；

　　让女主的孩子斗（一般是阿哥们）；

　　让女主的男人（备胎们）斗；

　　让新的炮灰进场（皇帝宠幸新人）。

　　计谋

　　宫斗戏核心部分，一般可以概括为「某人基于某个动机，用某物害了某人」。

　　上面这句话也突出了宫斗戏，其实有一部分跟推理小说很相似。

　　受害人（一般为女主，或女主亲友），通过察言观色、蛛丝马迹的线索，来推导出某一事件的真相。编剧或者作者会对事件加以迷惑，比如「增加嫌疑人数目」，「隐藏嫌疑人手法」，「隐藏嫌疑人动机」。

　　《甄嬛传》

　　前期的计谋比较简单，比如嫔妃A指派对女主有仇的嫔妃B用毒杀，机智的女主此时识破了计谋，也让她对嫔妃A起了警觉。

　　但之前说过，最高级的计谋是借刀杀人，皇后利用嫔妃A对女主的仇恨，然后暗中帮助嫔妃A除掉女主。

　　在这个过程中，皇后（或其他隐藏势力）会拉拢女主那边的人，或者皇后可以借机找皇上道破嫔妃A的手段，如此一来，皇后厌恶的女主和嫔妃A都得到了制裁，实在是应了那句「鹬蚌相争，渔翁得利」。

　　技能

　　一般称为「金手指」或「外挂」，包括但不限于：

　　- 美貌。姣好的容貌，倾国倾城的容貌。

　　- 一技之长。琴棋书画舞样样精通。

　　- 家族/靠山。背靠皇太后，或者位高权重的人撑腰。

　　- 强运。逢凶化吉的运气，置之死地而后生的运气。也称「主角光环」。

　　- 宠爱。因为美貌而获得的宠爱，上到各种王族，下到黎民百姓，反正全世界都爱女主，也称「玛丽苏」，这样极其容易被观众诟病。

　　黑化

　　这大概是宫斗戏里的高潮部分，观众们前期陪着女主一起，不就是为了女主崛起的这一刻吗？

　　此时故事基本进入后期，之前神龙见首不见尾的老谋深算派，也开始露出了冰山一角。

　　而女主此时在后宫的地位，已经是一人之下，万人之上，不再需要刻意讨好皇上。

　　她们一般穿起高定华服，画哥特眼妆。对付反派也不再巧言令色，必要时可以撕下脸皮，针锋相对，步步逼近。

　　《甄嬛传》

　　这一时期的女主，已经不是故事开始时的小白兔。她的性格、想法、手段已经与初期截然不同，你可能会为她暗暗叫好，也可能对她感慨不已。

　　当然，后宫里的女人生活，都是一出出悲剧，结局时的她也许已经成为了六宫之主，但身边或许再无所爱之人。

　　因此临近尾声时，女主大概率会「夜深忽梦少年事」[2]，于某个深夜时分，在御花园里闲庭信步，看着朦胧月色，感叹一番物是人非。

　　夕阳像选秀那天的夕阳，可心境却不复从前。[3]

　　宫斗

　　宫斗，指封建王朝时代，帝王、嫔妃、公主、皇子等皇族之间，以及宫女、宦官等侍从之间，以个人权势、家族荣耀、男女情感等为目的，而展开的基于心计、谋略上的斗争角逐。

　　宫斗一般以女性角色为主视角展开，担任此任务的通常是女主角，全剧均以此女为中心，名副其实的「大女主戏」。

　　《甄嬛传》

　　出身

　　女主出身一般比较中庸，比上不足，比下有余。因为如果出身太过优渥（大将军家的千金、丞相家的女儿）的话，相当于一上来就满级，不利于女主成长，同时会让女主在宫斗前期遭到太多针对。

　　甄嬛

　　除此之外，还可以为女主设定特殊的身世——如前朝官宦的子女、敌国流落到民间的公主……

　　这些身世会在故事后期带来一定的加成，大部分都是消极影响，但会对经历这些事后的女主带来积极改变（地位更加稳固，敌对势力羽翼被折）。

　　女主出身决定了她在前期拥有的资源，以及为故事后期铺设伏笔。

　　目标

　　宫斗剧中，女主的目标同为重要。

　　《甄嬛传》里，甄嬛的初期目标是「愿得一人心，白首不相离」，这个目标让前期的甄嬛避免争斗，避免得宠，以保全自身为最优先；

　　《延禧攻略》，魏璎珞的初期目标是进宫调查姐姐的死因。

　　《延禧攻略》

　　女主的目标可以多种多样，比如「自立为王」，「宠冠六宫」，「拯救家族」……这些目标可以是为自身，也可以是为家人。

　　有了目标的女主角，免不了被卷入后宫争斗里。

　　她可以主动出击，怼天怼地让别人咬牙切齿；

　　也可以被动承受，被卷入事端后不得不除掉别人，突出一个「迫于无奈」。

　　派系

　　后宫的派系一般分为：

　　①路人派

　　人员组成——女主，吃瓜群众，炮灰妃嫔

　　这个派系前期只能形成小股势力，容易被其他两派利用，里面的人也会在故事发展后逐渐归顺于其他两派。

　　女主也会在路人派里得到某个失宠嫔妃相助；故事后期的女主，可能也会自成一派，跟其他派系分庭抗礼。

　　甄嬛

　　②飞扬跋扈派

　　人员组成——恃宠而骄的妃嫔，也是女主前中期要战胜的boss

　　这一派的人物一般拥有能对抗君王的权势，或者是深得皇帝宠爱。

　　她们每个毛孔都散发着盛气凌人的优越感，喜爱煽风点火，虽然会让女主和观众们恨得牙痒痒，但在剧情前中期，面对她们根本无可奈何。

　　她们有权势，有宠爱，但一般没脑子，所想的计谋比较极端，杀敌一千自损八百那种。而女主总会找到漏洞逐一击破，获得成长。

　　华妃

　　③老谋深算派

　　人员组成——皇帝，皇后，皇太后等

　　他们是宫廷里处于食物链顶端的存在，是女主后期必定遭遇的大boss，击败他们相当于通关了。

　　这一类角色的恐怖之处在于借刀杀人，他们善于挑起前两派的矛盾，带起节奏后，借助某一派的力量，去击败另一派，同时在其中渔翁得利——拉拢人心。

　　《甄嬛传》里， 沈眉庄禁足期间，差点误食有毒的饭菜，当时甄嬛等一致认为是华妃所为，但最后华妃失势，在周宁海揭发华妃的罪状口供里，却没有毒杀眉庄一项（其实是皇后所为）。

　　另一个有意思的诡计是皇后借助华妃之手，在翊坤宫让甄嬛滑胎。甄嬛在开始被误导是华妃宫里的欢宜香所致，但最后发现是皇后和安陵容合谋，他们给的舒痕胶含有对胎儿不利的麝香。

　　乌拉那拉·宜修皇后

　　配角

　　除了这些身居高位的人物，女主还会遭遇形形色色的丫鬟、宫女、太监等人物。

　　女主身边会有忠心耿耿的丫鬟，她们能为女主提供帮助，一些人还是女主的智囊团，关键时刻，部分丫鬟还能为女主挡刀（替女主去死，替女主背锅等）。

　　甄嬛与槿汐

　　女主也许还拥有以下男性角色：

　　一表人才的哥哥、英俊帅气的竹马、多才多艺的王爷、骁勇善战的将军……他们唯一的共性，也许就是喜欢女主。

　　以上皆为功能性人物，他们所在的领域、以及拥有的技能，可以为女主提供帮助。比如帮助女主鉴别药物、帮助女主拯救被敌军带走的哥哥等……但大部分时间，都是和女主谈情说爱。

　　甄嬛与果郡王

　　女主在入宫时会结识一些姐妹，但总有那么几个变成了塑料姐妹。

　　她们会黑化倒戈，甚至反过来陷害女主。故事后期的女主跟她们表面笑嘻嘻，心底mmp，最后她们一定会被女主制裁。

　　此时女主可以感慨一下世事无常，造化弄人，自嘲人性被后宫扭曲，抒发自己对宫闱生活的绝望和无奈。

　　安陵容

　　姐妹们除了黑化外，还可以当做炮灰，在故事前期给予女主警示作用，促成女主心理变化，让女主意识到「要时刻参与进后宫的斗争里」，如《甄嬛传》里被赏了一丈红的夏冬春，《延禧攻略》步步生莲的乌雅青黛。

　　皇帝

　　宫斗剧里，围绕皇帝所展开的斗争也是一个看点。剧集里为她们创造了各种各样的邂逅初识，他们因为一首曲、一场雨而相遇，之后妃嫔之间由此爆发出陷害、交锋、拉拢等戏份。

　　此后的皇帝相当于舞台剧里的「机械降神」（ Deusex Machina ）[1] ——当剧情陷入胶着，困境难以解决时，突然出现拥有强大力量的神将难题解决，令故事得以收拾。毫无疑问，后宫里的皇帝就是拥有这样的功能。

　　玄凌

　　女主一开始可以和皇帝浓情蜜意，同时也对各位男配「雨露均沾」，玩玩暧昧，让各路妃嫔对女主恨得牙痒痒。

　　此时女主处于风口浪尖，遭遇困难时的女主可能得到男主的帮助——但这样一来也许会被观众嘲「靠男人的大女主戏」，所以女主遭遇误解时，也会将自身置于男主的对立面，处于一个「再走一步就是鬼门关」的生死境地（甄嬛滴血认亲）；

　　或者是局面基本铸成后，配角过来收拾残局（甄嬛翊坤宫滑胎，被果郡王救走）。

　　后期的皇帝会发现自己满面绿光，养着一群不是自己所生的孩子。皇帝也许会有意无意间伤害了女主的备胎/孩子/感情，女主对此怀恨在心，对其报复，女主可以利用孩子对临终前的皇帝进行补刀。

　　孩子

　　女主第一胎多半保不住。

　　除了身体创伤外，女主也受到了精神打击——她发现自己的感情也出现了危机。

　　这多半是女主前期首次遭遇的最大困境，女主开始逐步黑化，她的目标也开始出现了调整——对陷害自己的妃嫔复仇，对薄情的男主复仇。

　　胧月公主

　　当然，在丧心病狂的后宫里，一切皆有可能，胎儿也可以成为斗争的武器。

　　比如《如懿传》的猫形畸胎，或者是《甄嬛传》甄嬛自知孩子保不住，主动滑胎嫁祸皇后。

　　故事

　　当你发现后宫里女人斗来斗去不够看、卡文写不下去时，你可以：

　　让女主进入新地图；

　　让女主的等级归零（女主被褫夺封号）；

　　让女主的孩子斗（一般是阿哥们）；

　　让女主的男人（备胎们）斗；

　　让新的炮灰进场（皇帝宠幸新人）。

　　计谋

　　宫斗戏核心部分，一般可以概括为「某人基于某个动机，用某物害了某人」。

　　上面这句话也突出了宫斗戏，其实有一部分跟推理小说很相似。

　　受害人（一般为女主，或女主亲友），通过察言观色、蛛丝马迹的线索，来推导出某一事件的真相。编剧或者作者会对事件加以迷惑，比如「增加嫌疑人数目」，「隐藏嫌疑人手法」，「隐藏嫌疑人动机」。

　　《甄嬛传》

　　前期的计谋比较简单，比如嫔妃A指派对女主有仇的嫔妃B用毒杀，机智的女主此时识破了计谋，也让她对嫔妃A起了警觉。

　　但之前说过，最高级的计谋是借刀杀人，皇后利用嫔妃A对女主的仇恨，然后暗中帮助嫔妃A除掉女主。

　　在这个过程中，皇后（或其他隐藏势力）会拉拢女主那边的人，或者皇后可以借机找皇上道破嫔妃A的手段，如此一来，皇后厌恶的女主和嫔妃A都得到了制裁，实在是应了那句「鹬蚌相争，渔翁得利」。

　　技能

　　一般称为「金手指」或「外挂」，包括但不限于：

　　- 美貌。姣好的容貌，倾国倾城的容貌。

　　- 一技之长。琴棋书画舞样样精通。

　　- 家族/靠山。背靠皇太后，或者位高权重的人撑腰。

　　- 强运。逢凶化吉的运气，置之死地而后生的运气。也称「主角光环」。

　　- 宠爱。因为美貌而获得的宠爱，上到各种王族，下到黎民百姓，反正全世界都爱女主，也称「玛丽苏」，这样极其容易被观众诟病。

　　黑化

　　这大概是宫斗戏里的高潮部分，观众们前期陪着女主一起，不就是为了女主崛起的这一刻吗？

　　此时故事基本进入后期，之前神龙见首不见尾的老谋深算派，也开始露出了冰山一角。

　　而女主此时在后宫的地位，已经是一人之下，万人之上，不再需要刻意讨好皇上。

　　她们一般穿起高定华服，画哥特眼妆。对付反派也不再巧言令色，必要时可以撕下脸皮，针锋相对，步步逼近。

　　《甄嬛传》

　　这一时期的女主，已经不是故事开始时的小白兔。她的性格、想法、手段已经与初期截然不同，你可能会为她暗暗叫好，也可能对她感慨不已。

　　当然，后宫里的女人生活，都是一出出悲剧，结局时的她也许已经成为了六宫之主，但身边或许再无所爱之人。

　　因此临近尾声时，女主大概率会「夜深忽梦少年事」[2]，于某个深夜时分，在御花园里闲庭信步，看着朦胧月色，感叹一番物是人非。

　　夕阳像选秀那天的夕阳，可心境却不复从前。[3]