误解之一：主题狭隘，围绕着一群男男女女的情感生活圈子打转。

　　文学，是社会生活的反映。一部小说，总会有一个观察世界的角度。认识世界和反映生活，从唯物论的角度可以进行，从英雄史观的立场也能出发，从理性科学的角度可以解构，从魔法幻想的观点也能空想……那么，以人物的情感体验为中心原点，进而设计角色、编排情节、钻营结构、表达思想，写出来的就不是小说吗？

　　只要反映的是真实的社会内容，表达的是可信的感情历程，能够引起对应读者群的共鸣和感悟，这种写作视角就具有确切的文学价值！

　　误解之二：格调肤浅，尽是风花雪月的小资情调。

　　说到这个，我想问的是，在通俗文学圈子里有没有存在过载道立言、忧国忧民的作品？

　　写武侠的，在那里一个劲地鼓吹快意恩仇、行侠仗义的江湖生活；写奇幻的，在那里不停地编造伟大勇士团伙的冒险故事。一遍又一遍地宣扬正义战胜邪恶的调子。

　　实际上呢，江湖世界是黑社会圈子，奇幻源自的中世纪背景更是人类历史上最黑暗的年代之一，这两个世界从来都是丛林法则表现得最直接的社会。

　　当然，在险恶的环境下，人性的光辉更有着闪亮的魅力，所以武侠界和奇幻界的GG们依托浪漫的精神向往，无限扩大角色的人格气质和影响力，美化了那个世界的总体道德层次，重构了那个世界的真实活动准则，写出了许多动人的优美故事。

　　其实，这就是高级yy的一种。不过，比起充斥玄幻界的那种赤裸裸yy，至少在基础道德观上有了一层及格的面纱。

　　再来说说言情的小资情调，的确，大多数作品是如此啊。可是言情从来没有往自己头上套过拯救世界、教化万民的至高“使命”啊！写言情的知道自己究竟算是哪根葱，也不隐讳这种思想常常流露出来的优越感，但绝对不会自大到认为自己是最高层次的一个人群。

　　实则，言情只是个写作视角，并不妨碍将社会现实的题材写入这种类型（武侠、奇幻、玄幻也一样）。只是言情的写手圈子里，总体的人生阅历和哲学经验有着种种限制，暂时欠缺用言情笔法写出现实经典的力作。但是，并不是没有尝试，不管怎么说，这次参选的《华》在一定程度上就是往这条路子上闯了一闯。

　　误解之三，人物性格类型化、情节发展模式化、语言文字不规范化……

　　注意、注意，这些毛病是任何类型作品都无法避免的共有问题。一个写手，水平不过关的话，不管写言情、写武侠、写奇幻、写科幻、写玄幻……都逃不掉这些缺陷。

　　比如说，那些yy小强们、花瓶lp们、忠狗手下们，独有的性格特点在那里？

　　比如说，横扫天下，三界一统、神魔共杀的情节，独创性在哪里？

　　比如说，动8动就冒出聊天符号的那些小说中，语言文字的规范化又在哪里？（这个现象可以说言情作品还是最少出现的）

　　作者水平不够，看8起由你，b4也由你，燃起指点的冲动也由你，但是8要把某些写手的功底不足硬栽为言情小说的固有缺点。

　　毕竟，不管哪一种文类，其影响力程度取决于经典作品的成就，而不在于这种类型下有多少垃圾。

　　总结起来就是，言情小说和GG们的东东表达的方式不同，欣赏的角度也不同。但通俗文学的性质完全一样，其间并无高下之分。

　　看言情之作，如日观流云飞鹤、夜赏皎月萤火、耳听水粼竹沙，鼻闻草清荷香。需平心静气，浮躁尽退，方可体会其中妙处。（虽然，有时不免矫柔造作，浮华过虚）

　　看GG们的大作，如围场狩猎，骑汗血马、带铁嘴鹰、开硬胎弓、搭白羽箭、射张惶兽……（虽豪情动感表露无遗，然既在围场之内，仍为游戏一场）

　　涂鸦完。

　　误解之一：主题狭隘，围绕着一群男男女女的情感生活圈子打转。

　　文学，是社会生活的反映。一部小说，总会有一个观察世界的角度。认识世界和反映生活，从唯物论的角度可以进行，从英雄史观的立场也能出发，从理性科学的角度可以解构，从魔法幻想的观点也能空想……那么，以人物的情感体验为中心原点，进而设计角色、编排情节、钻营结构、表达思想，写出来的就不是小说吗？

　　只要反映的是真实的社会内容，表达的是可信的感情历程，能够引起对应读者群的共鸣和感悟，这种写作视角就具有确切的文学价值！

　　误解之二：格调肤浅，尽是风花雪月的小资情调。

　　说到这个，我想问的是，在通俗文学圈子里有没有存在过载道立言、忧国忧民的作品？

　　写武侠的，在那里一个劲地鼓吹快意恩仇、行侠仗义的江湖生活；写奇幻的，在那里不停地编造伟大勇士团伙的冒险故事。一遍又一遍地宣扬正义战胜邪恶的调子。

　　实际上呢，江湖世界是黑社会圈子，奇幻源自的中世纪背景更是人类历史上最黑暗的年代之一，这两个世界从来都是丛林法则表现得最直接的社会。

　　当然，在险恶的环境下，人性的光辉更有着闪亮的魅力，所以武侠界和奇幻界的GG们依托浪漫的精神向往，无限扩大角色的人格气质和影响力，美化了那个世界的总体道德层次，重构了那个世界的真实活动准则，写出了许多动人的优美故事。

　　其实，这就是高级yy的一种。不过，比起充斥玄幻界的那种赤裸裸yy，至少在基础道德观上有了一层及格的面纱。

　　再来说说言情的小资情调，的确，大多数作品是如此啊。可是言情从来没有往自己头上套过拯救世界、教化万民的至高“使命”啊！写言情的知道自己究竟算是哪根葱，也不隐讳这种思想常常流露出来的优越感，但绝对不会自大到认为自己是最高层次的一个人群。

　　实则，言情只是个写作视角，并不妨碍将社会现实的题材写入这种类型（武侠、奇幻、玄幻也一样）。只是言情的写手圈子里，总体的人生阅历和哲学经验有着种种限制，暂时欠缺用言情笔法写出现实经典的力作。但是，并不是没有尝试，不管怎么说，这次参选的《华》在一定程度上就是往这条路子上闯了一闯。

　　误解之三，人物性格类型化、情节发展模式化、语言文字不规范化……

　　注意、注意，这些毛病是任何类型作品都无法避免的共有问题。一个写手，水平不过关的话，不管写言情、写武侠、写奇幻、写科幻、写玄幻……都逃不掉这些缺陷。

　　比如说，那些yy小强们、花瓶lp们、忠狗手下们，独有的性格特点在那里？

　　比如说，横扫天下，三界一统、神魔共杀的情节，独创性在哪里？

　　比如说，动8动就冒出聊天符号的那些小说中，语言文字的规范化又在哪里？（这个现象可以说言情作品还是最少出现的）

　　作者水平不够，看8起由你，b4也由你，燃起指点的冲动也由你，但是8要把某些写手的功底不足硬栽为言情小说的固有缺点。

　　毕竟，不管哪一种文类，其影响力程度取决于经典作品的成就，而不在于这种类型下有多少垃圾。

　　总结起来就是，言情小说和GG们的东东表达的方式不同，欣赏的角度也不同。但通俗文学的性质完全一样，其间并无高下之分。

　　看言情之作，如日观流云飞鹤、夜赏皎月萤火、耳听水粼竹沙，鼻闻草清荷香。需平心静气，浮躁尽退，方可体会其中妙处。（虽然，有时不免矫柔造作，浮华过虚）

　　看GG们的大作，如围场狩猎，骑汗血马、带铁嘴鹰、开硬胎弓、搭白羽箭、射张惶兽……（虽豪情动感表露无遗，然既在围场之内，仍为游戏一场）

　　涂鸦完。