感情的之前讲的一些别的内容。

人物动机就是说任何角色在做任何事情之前，他是要有一个自己的动机在这里的，他不是说你安排了一个情节，所以他就去执行这个情节，那么这个人物就显得很工具人。

这个人物太工具人，或者是这个情节太工具，工具情节意思就是人物动机不足。

举一个很常见的例子，恶毒女配，或者是恶毒的爷爷恶毒的呃，母亲恶毒的弟弟就都有，然后这个恶毒的角色负责这个地方我要安排一个情节，所以这个角色就被你拎了出来，你让他做一个恶毒的角色，做一个反派。然后他就执行这个事情，他本身是没有动机存在的，所以他整个角色是浮在这个地方。懂吧。

我这里讲一下什么叫人物动机呢，你比方说，举个例子今年很火的哪吒，魔童降世逻辑里面反派是申公豹，还有敖丙他不能算反派，敖丙他背后那个家族算反派。你看，他们在做事情的时候，是必须交代人物动机，不然情节跟人设全都立不足。看起来很不起眼，其实呢非常重要的一个点。

申公豹，他自己是一个郁郁不得志的状态，然后龙族是整体的，都是处在一个很凄迷的状态里面，就是被压制在那个海底。龙族用了大量的镜头来表现他们的惨，他们的悲惨境遇，然后呢，以及他们对敖丙的这个期望，就是用这个东西来充分的解释人物动机，你包括说他们把那个龙鳞拔下来，然后做成那个龙鳞甲，也是期望敖丙能够逆转他们的这个现在的处境，从而进一步的推升人物动机。把敖丙和他们这些坏人的，这些动机全部都说清楚。容易出现的问题，就是这里应该设计一个情节，所以放了一个情节，却不对动机做任何解释，所以情节就是浮的，人物也是浮的。

我再举一个例子啊，鹤妖受伤了以后，被公救到家里。然后，这个鹤妖就突然就像同居的情人一样，开始跟他们开启了这个甜甜蜜蜜的。这个相处的过程，这个地方就双方都会写的很工具人，鹤妖跟那个攻是素昧平生的关系，他为什么要住到别人家里面，而且一住住这么久。是养伤。但是你想一想，你自己受伤了，你敢去别人家里住吗，还是一个你根本不认识的人。他说他是医生，你就行了。所以这个地方人物动机是有，但是不成立，不够充分，懂了。所以呃，这个地方就是，写的很工具人。

就举个例子啊。我们就直接拿现实举例，假设你在路边看到了只猫。觉得它很可爱。然后先把它养带回家养，即便你可以带回家养，你要治病，你也要天天照顾他，给他花几千几千的钱。你觉得你的动机够吗，你不一定够的，真的你的爱心不一定能够支撑你说为了一只啊猫，然后花几千几千，有有肯定是有，但是你在小说里面这么写的，读者不一定有代入感，那么时候可以吧。

伏地魔的动机，就跟他的家庭渊源有关系。当时哈利波特里面花了比较大的篇幅讲那个冈特家族有那个神经病的，那个基因。然后包括说伏地魔本人是一个很有野心，然后追求永生的一个人，他，他整个人，其实是算是那种社会悲剧的集合。你知道吧，所以说，当时在哈利波特里面，也是进行了一个反复的呃角色的一个。渲染，先渲染，然后再进行一个人物行为的表现。这个是这个算是很本质的一个内容啊，就是大家最好把这个知识点记住，就是人物行为和情节都是必须有动机存在的。而且动机必须充分成立。

写情节的时候，我都会反复的问我自己，人物动机够不够。

内容全部都只是作为参考，不一定适合你，都是按照你自己的，就是都是供你自己取用。第三是我讲的内容，全部都只是我的一个客观分析，不能代表任何对或者错。写文这个东西，它是没有正确和不正确的概念呢。他只有高分和低分，我举个例子，你，你你作为一个写手，你有可能是呃，情感特别写的特别的好，然后呢，剧情写的特别的差，你自己在完成你的作品的时候，全程把重点放在情感上，那么那么你的情感拿的很高，你一样是高分作品，别的就是这些。

感情流

第一是对感情流的理解。

理解这个东西怎么说呢。就是很多人，他没有谈过恋爱，所以他对恋爱本身是理解的比较茫然的。所以很多人写不好感觉到本身就行，因为自己没有什么感情基础。然后写剧情，有写的不是很顺，所以就处在一个很矛盾的状态里面，就感觉写剧情吧，撑不起来，写感情吧，自己也不了解也不懂。两边都不沾的时候又很想写文，就可能就会比较困惑。呃，谈谈恋爱还是谈恋爱，还是比较还是要慎重啊，谈恋爱还要慎重，碰到一个渣男的烦死。

我个人对感情流的理解就是，剧情人设，剧情特别是剧情主线是为了感情变化而服务的，这感情流。对于我而言就是这样。比方说很典型就是何以笙箫默，剧情是围绕着感情变化而展开的。围绕人物职业发展，或者什么，就是事业流或者是剧情流了，

很多人他对人物关系，这个理解很很基础，就是对他好，然后喜欢他，然后再一起，结束。这个就是最常见的，小白写感情的这个特色，你包括说在这个歪歪公平，有人说说这个喜欢对方的原因，比较套路化，或者是怎么样设计两个人之间的一个感情关系，然后就结束了。其实这种就属于什么呢，就是我个人觉得就是情感经验比较少，然后确实不是很懂，或者是自己在阅读和看书的时候，没有进行一个理解。

什么叫参考系技巧呢。意思就是说，你在遇到任何问题的时候，你可以先去观察其他人解决问题的方式，然后把这个方式转化为你自己的，

举个例子，很多人写文的时候有一个问题就是，角色设计的太龙傲天，那么后面的剧情很不好展开，然后也没有办法把它再压回到逆境，就是觉自己的主角写的太长了，对一开头就特别强，后面就收不住了。这是一个常见的问题对不对，那我们要找一个参考系来寻找这个解决方法。西游记里面孙悟空就是这样子啊，天生就是你看一上来就是全属性点满，神装也有了，很能打啊，是不是所以要给他设计比他更强的一个boss，而且要找一个充分合理的理由。把它压下去，五百年了，拘禁五百年，还要再给他设置能够禁锢和制约他的东西，就是紧箍咒。

分析的是他怎么来解决这个角色的。

就是第一，设计更强的角色来压制主角，而且动机要充分合理。

第二是呃，设计充分的道具，设计道具来束缚角色能力，或者进行不定期压制，你比方说金箍咒，就是随时都可以用。

学习和抄袭是两回事。你看这个东西，你学的，你不要照着人家的那个情节去抄，你要抛开问题看本质，看的是他的，这个处理的方式，懂吗？学习对方使用的技巧。

再举一个例子，不懂感情流的发展，写的感情流都是攻喜欢受受喜欢攻，然后呢，他们俩暧昧两、三个回合，然后再一起结束。这，就是我自己不会写的东西，那么我自己去学对方的一个处理的过程，对方处理的手法，不是说不是说一张一张扒着人家的节奏搞，别人在第一张相遇。第三章在那个打了一下，在第十章，然后呢，怎么样互相合作。在第十五章的有那个暧昧小摩擦，我就严格按照别的这个节奏来走这个，这个就是一个比较不灵活的学习，不可取。

扒大纲扫榜，完全摁着摁着的其节奏，把自己的故事套进去。其实是可行性不高的。但是呢，你完全可以去分析别人的，别人是怎么样来处理这个过程。举例，用哈里波特里面赫敏跟罗恩的关系，他们就是一开始是学霸跟学渣，然后互帮互助。期末，日常都是学霸，带着学渣飞，这个是两小无猜的时候的一个关系。慢慢的进入了一个青春的一个发育期。然后刚好是三角三强争霸赛，赫敏，是有那个兔牙的，罗恩还刚好被下药了，就是被别的同学下药了，就下了那个爱情的那个药。罗恩是一个说话很冲的人，所以他攻击了赫敏，然后赫敏当时就是跟类似于隔壁学校的校草，就去跳舞去了，而且还给了一个非常惊艳的亮相。这个地方就是感情的开始走，就是你已完全去，你要有意识的去观察其他人的结构，而且是观察超过一本书的结构。你要你要有这个剥离掉情节，剥离掉他描写的画面，去观察他骨架的这个意识，不是说不是说我观察完，然后我照着人家的写，我的成绩会变好，是你要去学习这方面的概念，你积累的概念不够多久。

我举个例子，写情节也好些，感情也好，其实也是跟写诗一样的，你脑子里面积累的意向不够多，你只知道风花雪月，然后别的意向都没有。那么你写诗的时候，你来来回回就只能按照风花雪月这四个意向来走。但是你如果你的脑子里面接了个几百个意向，星星啊，太阳啊，天空啊风啊云啊都有，那么你写的时候，你也可以随意的调遣这些元素。

接下来讲是一个要有主动的观察的意识。

你看小说，看电视剧的时候，你都要去理解他的一个故事发展模式。

这里还是在举一个例子，延禧攻略里面魏璎珞跟傅恒，他们的感情模式就很好。学习不是说你学完了就要照着抄，是很值得你去进行一个深入的思考。你看完了以后，你可以进行一个很深刻的一个反思，对照的反思，你要看啊。首先女主他是有主线的一个任务在的，他的任务就是找到谁杀了他姐姐，然后呢，并且为姐姐复仇，这是他的主线任务。而且魏璎珞是美强惨的代表。呃，这个地方应该可以讲一个吧，可以讲一点是别的事情就是就是延禧攻略这个书，它本身就是他这个剧情，他本来就是一个编剧组做的，然后编剧组里面确实也有，就是从晋江走的人，他本身就是一个很网文化的一个设计。

魏璎珞他跟富察傅恒，就是首先是跟主线剧情是绑定在一起的，然后人物感情的推进，也是跟主题剧情在线同步往前推，特别完美的一个骨架，后面是围绕着他姐姐复查皇后，付小皇后，再进行一个人物关系的一个变化，包括魏璎珞，他为了给姐姐复仇，被缚小皇后赶出去了，赶回永巷里面，然后富察皇后怎么样对他好，怎么样承诺，然后再到后面出事。女配做了什么事情。就这些事情他整个骨架，然后帮我说他起伏的，这个节奏都是很适合学习的材料。自己去梳理，去理解他，一定要自己去增加对事物的理解。特别是对人设和对情感发展方式。

对感情流的理解。

第一是用参考系来进行观察和积累。

第二点是什么呢，是学习依恋类型，学习依恋的类型是一个我自己觉得很有用的东西，虽然说我现在暂时用的不多，因为我谈恋爱有过经验，所以我还是比较懂这种感觉的，但是没有学过，没有谈过恋爱，或者是自己对于现实观察的比较薄弱的同学，可以去学这个东西叫依恋类型。

不懂得爱情是什么东西，写出来的爱情也不真实。

这个依恋类型。他本身是跟你

一，就是婴儿和父母的一个关系是有联系的，然后是婴儿和父母分开，有第一种叫安全性，就是父母不在的时候，他是可以自己玩自己的，也不会焦虑，也不哭。这种就是安全性。

第二种是焦虑加反抗性，又想得到父母的安抚，又希望惩罚父母对他的离开。

所以，现在我们，说傲娇嘛，傲娇就是这种，傲娇就是既有攻击性，同时又渴望被安抚。

第三种叫回避型，就是就是这个婴儿跟父母分开了一段时间，然后父母再回来，去照顾这个婴儿的时候，婴儿他不愿意去，他会避开这个父母，他就是回避性。

学习不同感情的一个方式，你才能够安排不同感情的反应，很懂吗。

婴儿和父母的关系，在现实中，我不是说写小说，在心理学的现实中，会真实的反映到不同人的这个恋爱关系上面。

如果被我的男朋友冷淡了，或者是我的男朋友离开了很久，我会怎么样对待他，是跟这个依恋类型是挂在一起的，有四种，那么我举例子，同样是写一个感情的设计。

工作需要。攻要出差一段时间，那么受就有四种，我要写一个甜软很可爱的受，那么他就可能是安全型的，安全性的时候，他就会在这个时候乖乖的做自己的事情。然后呢去养小动物去看书去充实自己，甚至呢，是给攻准备很好的礼物给他。然后呢，笨笨的，或者是很聪明的学做饭等等。这就是一个很有安全感的时候，他会做的一个情感的反应。这个时候攻回来，然后看到受是这样一个很可爱。然后呢，又让人觉得很省心，那个可爱的手那么第一是受的人设立住了，第二次攻对受的一个夸奖鼓励和感情的一个推升。这也是一个感情中都可以写的一个部分。

那么如果是别的，如果是第二种就是我刚才讲过的那种，焦虑和反抗性的遭遇和反抗型的，那个就等于是受会，他。

会有一部分的攻击性，但是在攻击性出现的同时，他又很渴望被攻安抚。

傲娇真的是好萌啊，就是但是让人很有怜爱的心，恋爱的那种感觉，那比方说攻，还是因为要学习要出差，然后去了国外一、两个月，然后再回来，受一方面会很冷淡的，假装说不跟她有接触。然后呢攻给她的东西，她也不接攻给的礼物，她也不受。然后用话呛她，但是攻要是抱着她，她又会轻轻的蹭这个攻，你看这就是一个很简单的一个设计了，懂了吧。这是四种依赖类型，四种依恋类型。

这个依恋类型，学下来其实就已经很好了，就是其实就已经很很方便的设计人物的行为和这个情感的发展方式。

嗯，这是第二个技巧，就是学习依恋类型

通过对心理学的理解，来增加你的人物塑造能力，和情节设计能力，就是我这样举例子，为什么说有的人写不出来，很很邪魅的角色，或者是很给人安全感的角色呢。

就是因为他本身，他自己都不理解为什么，为什么说男人不坏，女人不爱或是为什么说大家都喜欢霸道总裁，就是他自己对这方面的理解太少。

回头，你要先搞明白为什么一个坏男人，他受欢迎。

喜欢这个坏男人这个角色。他首先会给一个吊桥效应，吊桥效应是什么呢，就是讲的你跟着一个人去走吊桥，然后吊桥它会晃，会给你一个危险感。吊桥结束的时候，就会有一个情感上的依恋。这是心理上的，吊桥效应。他可以去，他可以出现在的一些情况上呢。比方说第一读者跟作品的吊桥效应。这个是我自己用的特别顺手的一个东西。读者跟作品如果产生了吊桥效应，在读者和读者在看这个作品的时候，产生了大量的情感上的一个刺激，他会对这个作品产生较强的依恋感。所以我，所以弃文率就会特别的好，所以弃文率就会很漂亮，超漂亮。读者，读者对这个作品产生的，这个情感上的反复越多，产生的就是被这个作品刺激的越大。那么他对这个作品的感情就会越深

第二，是什么呢？是角色之间的吊桥效应，两个角色，你看现在很多小说，还有电视剧还有什么，他们之间有一个同生共死。这个同生共死，其实就是两个人在。一个吊桥，上面就是来回晃晃荡荡的就差不多快死了，就是有那种大的惊险，危险的一个刺激。然后他们从吊桥上，从吊桥上，再下来的时候，就会有这个方面的一个。情感的一个连接，你看哈利波特里面那个三人组就是了。还有那个盗墓笔记也是，黄金三人组一样的，都是有这个吊桥效应的一个设计。所以说要通过对心理学的理解，来增加你的人物塑造能力和情节设计能力。

这个坏男人，他和老实人的区别就在于，你跟一个老实人谈恋爱，你们俩的日常就是吃饭，然后聊天，然后就没有了，吃饭聊天，看电影，吃饭聊天，看电影。但是你跟一个坏男人在一起，你就会遇到各种各样奇奇怪怪的事情，你看犬夜叉里面就是典型的，你不能说犬夜叉，他这个角色是坏的，但是他的这个人物的。这个情况就是不断的给女主带来危险。从一开始，女主遇到他，女主就是差点被他给杀了，然后在到后面就是他们俩因为这个四魂之玉有关系，就不断的在经历各种各样的挫个。所以说一个典型的坏的角色，不是说不是说他是人品很坏，而是说你在跟他在一起的时候，你的境遇是不那么安全的，不那么安全感，反而会增加一个你们俩之间的关系。

你对心理学的了解的越多，你在做人适合做情节的时候，你可以用到的一些小的技巧就越多。

就简单讲一讲，什么叫背景效应呢？不光是通过心理学，还有通过对恋爱学、逻辑学，然后社会学就是，你要去通过对多领域的专业的内容的学习，来增加你的人物塑造能力和情节设计能力。你比方说我现在讲的，这个就是即使恋爱，恋爱学又是心理学的一个东西。

在和男生相处的时候，你站的位置会影响他对你的判断，这是一个小的技巧。也就是说，如果你是站在一个垃圾堆旁边，跟他进行聊天，那么他会把你的这个角色跟他垃圾堆联系，垃圾堆是一个很负面的背景。对他把你跟这个垃圾堆联系在一起，他对你的这个判断就不会很好。但如果你站在一个繁花似锦，非常美好的一个地方，你跟他聊天，他会对你有一个正面的印象。这个就是背景效应，呃，同样的也有，就我们局限是例子。我们这个恋爱没有什么关系啊，就是一个心理上的一个东西，就是比方说我的微信头像是个很可爱的一个小动物。那么每次我的朋友或者是我的家人跟我聊天的时候，他们都会把我的这个角色的存在跟这个小动物联系在一起。那么如果我的头像是很很傻吊的那种表情包，那么我的家人、同学或者是我的老板，在跟我聊天的时候，他就会觉得我是一个不太靠谱的一个角色。

为什么把它转化到写作方面，你的角色跟你使用的元素是绑定的。社会影响读者联系的。这个地方就这个地方，就是在一个讲歪了的一个小点上进行一个挖深啊。他不会塑造人物，所以他写的东西都是偏负面的。他总是把很多很负面的东西往角色身上靠，所以角色的魅力值就会变得降低，就会降低。我就同样的东西正面和负面。他是并行存在的，但是你选的都是偏负面的东西表达出来，那么这个角色也是会跟负面的关系联系在一起，然后角色的魅力值就会下降，甚至让人看的很烦。

再讲一个具体的例子。设计了一个攻。攻是一个很短命的攻，就是供应，因为他的能力就很短命。而且，因为短命，脾气也不是很好。你看短命本身就是一个偏负面的东西，而且脾气不好，又是一个负面的东西。这两个东西都是偏负面的，然后还跟攻绑在一起。而且还反复的强调这个攻很短命。然后生命力很差，那么这就是一个很负面的表达，然后把攻的这个魅力值也降得很低

什么叫正面表达呢，就是把坏的东西往好的方向说，这个就是要正面表达。举个例子，逆水寒，里面有一个角色叫无情，无情就是属于是身体瘫痪的一个情况，那这个瘫痪的情况导致他行动不便。然后呢，也让人觉得他身生命力比较脆弱，但是他把这个偏负面的东西，转化成了一个形象上的是美强惨的阐释，让人有怜爱性质的，懂吧。他不会让人觉得，说他不会把这个角色设计的很对。花满楼也是的，他不会让人觉得说这个，他把这个虚弱，偏负面的残废，把残废的这个负面词，转化成了美好的脆弱感。

你不管是花满楼华，还是无情，他们是他们，是看不见，或者是就是有腿疾，但是呢，一方面给了他们一个超于常人的能力，来弥补这方面的不足，另一方面也把他的自动写的很像那种有脆弱的美感。这个美感是跟他的团队是绑定在一起的，但是美感大于负面感受，他看不见东西，但是他的性格就会因为这个，能力和性格都会因为这个而被强化。所以整体是偏好的方向。大神也写的是这个东西，然后差距就这么大。就是因为表达的方式不对，你放大的内容不对，你不要把负面的东西跟你的角色绑在一起，尽量少绑，就算有负面的东西，也要做一个转化。

看校霸男主，为什么说，为什么很多人喜欢校霸男主，他虽然设定是偏负面的，就是类似于不良青年啊。不良少年，小混混小痞子什么的。但是他表达的时候，是往正面的方向去进行一个表达的，对读者还是会把正面的内容跟他绑定在一起。校霸在他的那个故事，那个环境里面就是有力量感，有控制感，是决定秩序的存在，所以这，这三个正面的东西，是跟角色绑定在一起的。所以读者会对角色有一个充分的一个共情和喜欢。这就是讲了一个别的技巧，就是那个背景效应啊。

感情流的打分式观察，说说感情要怎么推。

首先，负十是极度憎恨。然后到零是路人，感觉到正十是极度热爱，你可以写一百，也可以写负一百，这个都ok的，你自己要建立一个这样的意识，就是你如果对感情流完全不了解。然后你又想写感情的话，你要做一个这样的东西，就是负十是两个角色之间赔偿的恨对方。零是两个人是路人，不认识也没有关联，十是极度的热爱，爱到可以为他死的，那一种你要做一个打分式的观察，不同的角色，不同的故事情节里面的人物关系不一样。然后他的这个分值的推法是不一样的耶。

我告诉你这个人怎么推呀，就是比方说你找一本情感流的书，你就去看，就去捋，比方说零到十张，他们俩的关系就是从路人的零、一路都慢慢走到好朋友就是走到二或者三，然后呢。从第十章开始，一部分的伏笔被揭露，让他发现这个人是他的死敌，那么就是从三掉到了负五，甚至是更多负十，懂吧。然后呢到了负十了以后，突然剧情反转，说这个角色，这两个角色之间的，这个事情是一个误会，而且真正陷害他们的人是另外一个看起来很好的人，那么就会从负十立刻跳到七调到六，因为会有一个反式的一个情况，那你就要去总结说哦。他在零到十的时候，他们两个人情感关系在这里，然后呢四到六，，呃第十章到第二十章是个什么关系，二十三到三十张是一个什么关系，就是你要去学习不同的角色关系的，这样的一个设计，然后你在，你在你在做完几套这个梳理了以后，你再自己做一个。呃自己在做一个回顾，然后你自己去试着把这种设计放到你自己的剧情里面。

自己在写文的时候吧，我不会去刻意的去写这个分值，那这种方式呢，还是偏的新手的，就我自己写的时候，我心里面会定一个毛，然后呢，我自己就是每张写完我自己心里面清楚说，哦，现在爽点够不够，是不是要往回推，是推事业还是推爱情，就是我自己心里没有说，我就不会做这个大纲，所以说这个方法是比较简单直接的，比较简单直接的推回去的，反思找坐标系去观察。那么这个情感情流的打分是观察法

然后讲第三点，推拉关系有设计，这个是跟第二点绑在一起了，你看第二点里面的推拉关系，就有很多文，就是比方说开局就是负分。然后呢，好不容易推到了三分时候，来一个反派把事情搅合了，然后又从三推回了，又从三推回了负八。然后呢，再从负八再慢慢慢慢好不容易攒着到五，这从我突然又来了一件什么事情，然后人物关系要从五跳回了负二十负三十。

感情流在我的判断里面，就是故事主线剧情是为了服务角色之间的感情变化而展开的，就感情流。如果故事主线如果如果故事主线是围绕着，呃，全部都是围绕着事业展开的，或者是围绕着逆袭打脸站展开了。他可能就是发泄流或者是剧情流。然后呢，也有的书是既围绕着感情，也围绕着剧情，也围绕逆袭咋的，那就是那就是综合得分型的小说的，那就是都兼顾的比较全的吗。

仔细看很多大神的文都是这样子，就是剧情也很好，感情也很好，什么都好对，所以就改编价值比较大了

推拉关系，在写文的时候，一定要有这种推拉的意思，而且不要说让你的角色，这个情感就一路是顺的，顺的就是只有推没有拉了你知道吧。顺着就是什么就是一到十张。然后他们俩的感情从零到了三然后呢，二十到十到二十张，他们从三到了五，然后二十张到三十，他们就从五到八，全程顺下来，这个剧情就不行，知道吧，就是一定要有一个反复推拉的过程。

这个内因和外因都可以有，但是一定要存在推拉。

全程都是推，就是感情的发展，我喜欢你然后呢，我特别喜欢你，然后我特别特别喜欢你，然后我们俩在一起，然后我们俩超级爱对方。故事结束，这个就是纯推的了。

但拉的话，推拉的话，就是就是我喜欢你。但是呢，过了一件什么事情，我好像没有那么喜欢你。然后我又推一下哦。我比以前更喜欢你了。

不同的文，他的感情发展方式是不一样的。我这个地方讲的只是感情留的一个发展方式，那有的文主要说剧情文，或者是爽文，他根本就不需要这个方面的一个设计，只是说感情的方面是需要推拉的。

你不要在爽文里面去谈什么情感推拉，也不要在感情流里面去谈一个剧情上的专业。然后升级，金手指，你写什么东西，你就专注什么东西，除非你写的是那种综合性比较强的

然后我们讲一讲正题，就是从歌词理解，从歌词理解感情设计和塑造。这个虐的事情，就很适合跟今天这个第四点绑在一块儿讲。杨千桦的小城大事，林宥嘉的这个祥子又会心酸。然后黄龄的，你们听完都是感情触动比较深的有吧，应该还是有的吧，就听完了以后就感觉比较入戏了，一听就好像脑子留有好多故事的，怎么难过呀。薛之谦的歌词真的是超适合观察和理解感情设计，就是一个很典型的一个材料。

歌词。他本身是有旋律来影响你的一个情绪的，但是抛去情绪，抛去旋律之外的东西，需要通过词汇来理解，适合理解情感设计和塑造。

怎么样推进情感关系的，第一是画面，用画面、动作、行为、场景、记忆回放等。增加联想，增加读者和听众的联想感。你要看到这些歌词里面，随便点开一首歌吧。杨千桦的小强大事哦，像心酸就像嗯心酸，里面你看他讲到的就是，走不完的长巷，跑不完的操场，十六岁的夕阳。我们边走边唱，然后人潮拍打上岸，校园口老地方，然后牵着你的手慢慢走，然后闭上眼睛看最后一个夕阳，在这儿跟你们读诗，简直是超中啊，你看这个地方画面感是很足的。

同样的，在写情感的时候，你，你自己写的那些场景是需要能够给读者画面感的，懂吧，你不能让他俩干巴巴的谈恋爱，你不能是把两个角色放一起，说你们俩在一起吧，他们就在一起谈恋爱，给读者看，不行，你要设计场景，设计有记忆点的画面。

微微一笑，很倾城，里面有那个一笑奈何他的那个桥边等芦苇微微，典型的人和画面感，你把这个画面一捋出来，读者就有那种想跟他谈恋爱的这种冲动，你懂吗？

那么再举例子，灰姑娘里面有一个很典型的就是女主他穿着缀满星星，太阳的那种很飘逸的公主裙，然后踩着水晶鞋。在万人之中走向王子，就是一个很有画面感的东西，就是你要有意识的设计场景，设计这些东西，然后让读者对这个情感连接有一个深刻的记忆的点。包括说很典型的，延禧攻略举例子，一个很经典的场景，皇上跟魏璎珞讲说，要不然你跟他讲说，就跟他表示说自己从来都没有对富察傅恒动过心，要不然魏璎珞就去紫禁城一步一跪，然后说奴才罪该万死。这个情节就是魏璎珞，在大雪纷飞的环境，一步一跪。特别惨特别虐，特别，让人有感情的这个设计，这个画面练习肯定是有用的，你看动漫看什么，你只要能够理解这个东西就可以了，不管你看什么都是呃，所以说这种画面感的一个设计，你包括在歌词里面，你自己去看歌词，很多歌词的意境都设计的特别的好，写得像诗一样，自己听歌的时候，你也要有这个事，你有这个观察的意识。


通过画面感，画面感、动作行为，行为场景、进行感情流的设计和推伸。然后这个地方刚才讲了半天全是画面感，我在随便讲点别的，就是动作，很多人不会设计角色动作，然后来来回回就什么摸摸头啊。捏下脸，然后就没有了。这个动作的设计是，你自己要去有意识的去理解的。你去看电影，你要去观察不同角色的动作，他们在做什么？他们不是说像木偶一样的，就坐在那个地方把他洗完，然后就收工走人不是的。他们用很多细微的，你甚至没有察觉的到的动作。在塑造这个角色，还有互动，光是他有单方面的自己的一个动作。比方说抚摸一个台灯，或者是指尖，从那个信封上划过去。嗯，你要去理解你可以写哪些动作，动作行为，然后对话啊等等等等等等，进行一个感情流的设计。嗯，就这样，

通过内心心境变化进行的感情，进行感情处理和设计。

心酸的是内心的心境变化，从一个很天真美好的一个心境，然后走到一个很很无奈很遗憾的一个心境。

典型的就是黄岭的，禁区来举例子，禁区一开始说的是什么，说的是这个，就是我这个角色在不断的靠近对方，我在靠近对方的时候，我是无法去判断，去理解对方的，然后慢慢的，就开始探索对方的神秘感。然后再推进到暧昧，再推进对峙。心境再次变化，进入了一个偏执的状态。从偏执的状态进入一个自暴自弃式的被控制的状态。

你看这个禁区的这个词，真的是在这个地方做的特别的好，首先是觉得对方很神秘。然后开始暧昧，暧昧完了以后，开始对峙，因为想把这个暧昧推升，但是对方不愿意推升，因为，所以我们还卡的，这个暧昧期里面，那么我们就开始对峙，对峙完了以后发现，还是对这个角色有非常重的执念，所以开始完全的臣服，去相信他，有一种自暴自弃式的存储。然后从这种被控制，这种感觉中，觉察到快乐，在这个状态里面跟对方的关系进行一个反转，彻底沉迷直到发现你有多重要，这个地方开始进行了一个情感关系的一个反转。这个时候说，直到你发现我有多重要。然后突然又开始不相信眼睛，不相信耳朵，其实事情已经开始反转了，突然结局就变成了，说到底是谁把谁关在这个大楼，明明心里想叫我走，你却不放手。因为在中后期的时候，就是一个典型。那个虐文打开的一个方式了，就最后这看起来是被控制的那个人，其实才是控制的人，你看他那个什么电视画面自得其乐，噪音在这一刻塞满耳朵，这一道墙目睹一切，蠢蠢欲动想一语道破，这个地方，其实是很含蓄的讲了一个好像能听懂，好像没有听懂的哪个东西，其实是给读者一个充分的理解