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新人小说写作模仿的终极教程(以猫腻为例)

文笔手法
文笔手法: 文风风格
关于模仿

新人小说写作模仿的终极教程(以猫腻为例)

模仿的目的,一是借势(也就是跟风),二是学习与借鉴,三是竞争并超越模仿别人,最重要的是从他们的小说习惯里分析、总结并归纳出理论,再将这些理论映射回你的小说。

模仿的像与否,就看你总结的理论是否够多,够精准。越精准,映射还原度越高,越多,整体相似度越强。(每一次模仿的相似度,取决于模仿者对所收集到的作者习惯的归纳精准度,模仿的数量多了以后,就会渐渐从整体上契合模仿的作品。)

对于那些过于简单和个人化还上升不到理论层次的习惯,我们就需要找到它的写作规律。

第一步,决定要收集的作者的写作习惯类型

首先把作者在你脑海中最有印象的东西,用你自己的理论归纳为某种写作习惯,并分出类型。

我这里先暂时将猫腻的写作习惯分为下面类型

1. 用词习惯

2. 设定习惯

3. 分段习惯

4. 人物出场习惯

5. 刻画主角性格的习惯

6. 起名习惯

7. 对白习惯

8. 常用布局习惯

9. 结构特点

10. 情节技巧

11. 常用桥段

12. 常用人生观、价值观、世界观、私货与理念

13. 开头发展结尾高潮规律

14. 爱情观

15. 视角镜头场景切换习惯

16. 章节命名习惯

17. 为增强小说真实性而常使用的技巧

18. 刻画角色情绪时的习惯

19. 打斗习惯

20. 主角的背景设定习惯

......

第二步,从要模仿的作者小说中,收集典型例子

因为对作品模仿过程中,当你收集素材的同时其实已经在对收集进行分析了,为了省事,我这里将第二步收集和第三步分析放在一起来写。

第三步,分析其中蕴藏的写作理论与规律,为有选择的模仿做准备模仿别人,最重要的是从他们的小说习惯里分析、总结并归纳出他们常用的写作理论,再将这些理论映射回你的小说。模仿的象与否,就看你总结的理论是否够多,够精准。越精准,映射还原度越高,越多,整体相似度越强。。对于那些过于简单和个人化还上升不到理论层次的习惯,我们就需要找到它的写作规律

第三步最困难的部分在于“模仿者的思辨能力和归纳能力是否够强?模仿者的小说理论储备是否 充足到可以分析出所收集例子中蕴藏的理论?”(PS:注意这里所说的‘模仿者的写作理论储备‘不 一定要绝对正确,最关键的是要有。)这个需要模仿者长期进行小说理论方面的收集和整理, 形成自己的一套理论体系。

  1. 用词习惯分析

认真 平静 冷静 安静 沉默 温和 冷笑 嘲笑 抗议 震惊 欣喜 喜欢 十分不喜欢 满 意 冷酷 无动于衷 面无表情 正色 恼怒 躁动 火气 不瘟不火 恼火 嘲讽 歉意 羞耻 坚强  决断 厌恶 诚恳 沉默 严峻 严厉 愕然 恭意 恭敬 漠然 冷漠 怔了怔 厉声 怪 物,天才 不解 惭愧 专注 凝重 神情 声音 【温和矜持】【温和却令人畏惧】【宁静温 和】  【平静而慈爱】 【她那颗心便有些烦躁和不悦】【苍老而平静】

铁剑与衣袖的影子 落在地面上,便是一座凝重而绵延的青山

宁缺走到她身边,把壶中的热茶倒了两杯,自取一杯握在手中,稍微温暖些被雨水冲凉的掌心,然后在竹椅上躺下。

用词习惯简单说就是猫腻使用频率最多的字词,这个要到收集到相当的量才能归纳出来,一般 而言是最没有分析价值的东西,把词汇照搬到你模仿的小说中就行了,比如“宁缺沉默了很长时 间,说道”你也可以写成“XX沉默了良久,才说”。

猫腻有个小习惯就是喜欢两个情绪词的连用,比如“平静温和”

2. 设定习惯分析

猫腻喜欢以插叙来介绍设定,少量人物对白交待设定。(我个人以往习惯在对白中交代设定,如果要模仿度高,那么这里是我需要注意的一点。)

猫腻喜欢把原创世界和地球某些概念交织在一起,比如将夜里有关于世界是圆是平的概念,还有夫子化月事件,比如泽天记里的星星是运动的等等,这个东东我不准备模仿。

《将夜》“后来我变得更强了些,不再时刻担心被昊天找到吃掉,这艘船自然没有了用处,不过 我忽然发现这里的夜很干净,很适合观星,所以又过来了,而且真的乘舟往汪洋深处去旅行过 一次,没想到那次旅行,却让我发现了一些很有趣的事情。”“什么事情?”“这个世界不是平的。 ”后略......

《泽天记》陈长生想了想,指着天书陵上空的满天繁星,说道:“你造吗?星星是可以动的。”碑 庐四周一片安静,鸦雀无声。所有人认为陈长生观碑时间太长,心神损耗过剧,现在神智有些 不清。但不知道为什么,看着他说话时认真的表情,人们隐约有些不安,总觉得有些可怕的事 情要发生。纪晋对着他厉声喝斥道:“你在说什么疯话!”“可是,它们真的在动啊。”陈长生平静 说道,语气和神情无比确定。因为这就是真实。这才是真实。后略

  3. 分段习惯分析

经常给角色情绪动作单独分段

每一章的高潮部分,喜欢用短句和频繁分段来写。

习惯直接用省略号加分段的形式来切镜头和换视角

《将夜》徐崇山忽然感觉到,那些来自檐兽的气息,骤然间变得强横起来。

联想到此人深夜出现在小楼前,不由想到某种不可思议的可能,他看着何明池震惊说道:“你居 然敢下小楼!你居然能够触动阵眼!”

何明池看了一眼李珲圆,微笑说道:“这是陛下赐予我的特权,至于阵眼......我虽然没有阵眼 杵。但启动宫中的杀阵却还能做到。”

徐崇山闷哼一声,脸色骤然苍白,觉得胸口越来越闷,心脏跳动的越来越快,快到要崩断肋骨。直接喷出来!

他深深吸了口气,强行抵抗住惊神阵对自己的镇压,唇间迸出一声厉啸,强壮如山的身躯,轰然而前,出拳直击何明池身畔的李珲圆。

何明池没有想到在杀阵之下。这名魔宗强者竟然还有如此神威,面色骤然一凛,急持黄伞遮在身前。把李珲圆拉到身后。

徐崇山的右拳,甚至是整个身体,都重重地轰在黄纸伞上。

黄纸伞喀喇数声,伞骨寸断。

何明池噗的一声吐出鲜血,向后重挫,又撞到李珲圆的身上。

李珲圆痛呼一声。不知断了几根骨头。

徐崇山如山般站立,握拳欲再击下。

夜色中的御花园里。响起一声轻声。

他的面色瞬间如雪,痛苦地捂胸弯腰,然后倒下。

他的心碎了。

......

《将夜》

他们并不担心昊天会惩罚自已,因为他们是昊天最虔诚的信徒,最忠实的下属,昊天不会让他们这时候便回归昊天神国。

但他们忘了此时的天空上还有人。 那道高大的身影虽然渐渐消失在无限光明之中,却还没有完全离开人间。 “我本不想再管人间之事,但既然你们愿意现身,那便善终吧。” 夫子的声音响起。

一只脚从天空里落下,踩向青山。 青山里的笑声骤然变成了惊怖的尖叫,与恐惧的呼喊。 数十道极强大的气息喷涌而出,向着青山外逃去。

然而哪里还来得及。

那只脚落在青山上。

青山平。

道门隐世强者,尽灭。

4. 人物出场习惯分析 多用铺垫、渲染、烘托、衬托。

道路旁的树丫里只有星点绿意在窗外高速向后掠去,两名少年的眼光顺着这些整齐的树望向远方,看到了长安城的城墙。(过渡段,从人过渡到城门口的情景)

正值午时平时长安城南门应该非常热闹,巡城司的士兵应该在仔细地检查进出的民众,排队的百姓大概会不停地埋怨着进城的速度,还有卖凉茶和鸡蛋的小贩不停地呦喝着,今天却是异常
安静。(从声音层面上来渲染一种紧张而奇怪的氛围。)

白昼时间,两扇厚重如山的城门紧紧关闭,城门前看不到行人,看不到小贩,没有巡城司的士兵,一个人都没有。(从城门人群的热闹与否层面来营造悬念,渲染一种紧张而奇怪的氛围,并将描写传递和过渡下去。)

只有一辆马车

这辆马车看上去很普通车身上覆盖着泥土和灰尘,毫无光彩可言,偶有一阵微寒的春风吹过,把车厢上的灰尘拂落些许,露出里面黝黑的颜色竟似是用钢铁铸成一般,隐约还能看到几道圆
润的线条。

(从马车的外形层面来渲染马车的非凡)

黑色马车没有马,只有单独的车厢,车轮与地面接触的地方深深陷落,两旁能够看到细碎的石砾,顺着向后方望去便能看到官道坚硬的石制道面,被碾压出两道极深的痕迹,一直拖向非常

远的地方,根本看不到尽头。

(从路面石头被压坏层面来渲染马车的非凡)

这辆马车究竟有多重?竟把道面毁坏成这样?

比马车更吸引人目光的,是车厢旁站着的那个人――既然没有马,如此沉重的车厢,难道说是 被他徒手拉了这么远的道路?(过渡段,以吸引人目光的马,来衬托吸引人目光的人,从城门 到马车,从马车到人,思路很清晰)

那人穿着身普通布衫,眉眼普通,眼角有几丝皱纹,皮肤却是极为细嫩,头发有些花白,如果仔细看去,又会发现那些黑发透着股年轻,竟是让人看不出来究竟有多大年纪,说不好是苍老
还是年轻。

(从外貌上表现角色的特点)

一只酒壶,系在那人腰间,随春风轻轻摆荡。

(利用道具点明身份)

他似乎在等人,等的有些无聊,便拎起酒壶饮了一口。

他饮酒时的神情极为豪迈,有若鲸吸海水,很长时间都没有放下,那只酒壶却始终不曾见底,永远有酒水不停倒出。(从动作层面渲染人的特点,暗示身份)城墙间,无数弩箭正对准着这个饮酒的男人,只不过没有人敢射。

(从旁观层面渲染这个人的不凡)

因为那个男人根本毫不在意自已正被威力强大的守城弩瞄准,他自顾自地饮着酒,在春风里孤独寂寞,仿佛根本不在这个世界里。

(以作者的直接叙述来渲染该角色的不凡)

那个男人放下酒壶,擦了擦嘴,眼睛微眯他微眯着的眼睛里,满是陶醉的情绪,因为此生别无所嗜,就是喜欢酒,然而如果往最深处望去,却能看到他的眼神是那样的冷漠沧桑,因为他在漫长的人生里早已看透所有,对这个人间早已厌烦,故而无情。

(继续以作者的叙述来渲染该角色的不凡。)

《将夜》众弟子围着一名男子。神态恭谨无比。

那男子身着麻衣,梳了个简单的发髻,面容普通无奇,只是一双眉毛极有特点,浓郁的仿佛是用墨笔画出一般。

在他的身边地面上,有一顶有些陈旧的金冠。

世间只有帝王才能头戴金冠。

这名男子不是哪国的皇帝。

他是剑道的皇帝,他是剑道的圣者。

他是柳白,所以金冠在旁。

《将夜》

原野南方一名穿着朴素布道衣的道人,正低头看着自已的胸腹处。

他姓崔名荣,出身清河郡崔阀,自幼便离开家族周游世间修道,曾在西陵神殿受礼在宋国道观正式进入道门。

昊天道门有很多强者一直隐藏在世间,隐藏在普通甚至破落的道观里,他们不喜欢神殿的氛围,更愿意做一名普通的道人。

直到昊天召唤他们奉献自已的力量,他们才会现世。

崔道人,就是这样一个不普通的普通道人。

崔道人在修行界声名不显,境界却极为高妙,早在十年之前便已经晋入知命境,在强者云集的道门中,也拥有属于自已的位置。

然而今天他只出了一剑,便再也没有任何其余的举动,低头静静看着自已的胸腹,因为他的剑已经断了,他的胸腹间有一道非常深的剑口。

那是一道恐怖的大血口。

湿软的胃肠等内脏,正从那个大血口里向外挤出,开始有些缓慢,随着时间变得越来越快,最后竟像是哗哗流淌一般。

崔道人静静看着自已的内脏流出体外,直到看完整个过程,才抬起头来,望向对面,问道:“二 先生之剑道乃世间最严谨的艺术,先前这一剑入贫道身躯四寸,不深一分不浅一分,自然是刻 意为之。”

5. 刻画主角性格的习惯分析

猫腻的主角性格多淡定近妖(典型事件为看天书石碑,机会不易众精英全力以付,主角却回去 煮饭,睡觉。另外许多读者认为这是陈长生装逼装成了S...,其实是错的,这里面有一个理论: 性格是小说中最强大的逻辑补丁。在猫腻前期长篇铺垫下,只要读者产生了’其人性格原本如 此‘的印象,就不会有装成S...的感觉。)

固执、凡事认准就一定去做,不管别人如何反对。

基本不撒谎(唯一有印象的撒谎事件是《将夜》中杀皇子事件)

利已主义一直是猫腻所有小说中主角性格的真相

因为利已主义比较符合当下读者的大众心态,所以它不仅是主角的性格,更是主角的人格魅力所在。

《泽天记》国教六巨头里,留在京都的三位圣堂大主教,坐在离宫正殿里,看着天书陵处传回来的消息,完全不知道该说些什么。今天,整座京都城都在关注着陈长生在天书陵里的动静,因为他是今年大朝试的首榜首名,因为他如此年轻便已经通幽,更因为教宗大人已经两次通过某种方法表达了对这名少年的善意与爱护,人们很想知道他在天书陵观碑悟道,会不会再次带来什么震惊。陈长生做到了,他再次震惊了京都。整整一天时间,他什么都没有做。观碑悟道?他一座石碑都没有看,他甚至都没有真正走进天书陵里,他只是围着天书陵逛了一圈,看了很多风景,发了很多呆,就像是一名真正的游客,还是最有闲的那种游客。

《泽天记》庭院里一片安静,气氛很是压抑,打破这一切的是陈长生。

他走到屋里,看着唐三十六吃剩下的小半碗茶泡饭,不知为何,忽然很是生气,如果是平常, 他大概会自己去把碗洗了,再把桌子仔细地擦两遍,但他这时候没有心情,对众人说道:“我要 去睡觉。”说完这句话,他转身进了正屋,找到一床被褥,盖到了自己的脸上。

6. 起名习惯分析

猫腻小说中的人名很多都不遵循正常取名规则,颇带点小外号的意味

猫腻的起名规律简单点说就是姓加一个带点含意的动词。

猫腻的起名有时候会和儒家的典故沾点关系

有时候会把成语断开用,比如女主角落落,性格特征之一是大方。

猫腻喜欢以职业,称呼代人名,如夫子,酒徒,屠夫,二先生,三师兄。

猫腻偶尔会以叠字、叠音来取名,如唐糖。

还有一些不知道意思的,看似很深奥的名字,比如横木立人,这种只能先从字数上来寻找规律,类似的有一个字的,四个字的唐三十六,二十三年蝉《将夜》荀寒食 折袖 《泽天记》陈长生 周独夫

(查了一下字典,独夫的解释是残暴无道 为人民所憎恨的统治者:~民贼。这个......)

因为她叫落落。她很大方。

7. 对白分析 猫腻的书描写时代虽然象古代,但人物的对白上经常采用现代人说话的口气,比如【我是纯爷们儿。】

8. 常用布局技巧分析

伏笔,铺垫,草蛇灰线,衬垫

猫腻小说中有使用伏笔的情况,比如23年蝉的故事,但也仅是单纯的使用了这一技巧,没有写 出伏笔的精髓.。伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相关的桥段或提示,到故 事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法。猫腻的伏笔仅仅就是一个伏笔, 没有起到关键剧情的转折作用。伏笔方面不准备模仿。

其余几样技巧要说的东西太多,这里不多延伸。草蛇灰线可以试一试,剩下的都不模仿。

9. 结构特点分析 单线,偶尔写写支线。

10. 情节技巧收集

猫腻在情节上的技巧运用不多,《将夜》比之前的小说有一个突破就是情节上懂得运用误导、铺垫和转折技巧了。将夜里有三个情节上的转折,一是宁缺非被杀大将军之子,二是非冥子,
三是桑桑非冥女。这个方面他还没有形成风格,不准备模仿,我准备按自己喜欢的方式来。

11. 常用桥段分析 《泽天记》参看 第一百零五章 去离宫

《泽天记》参看 第一百一十二章青云榜上有新人

《泽天记》参看 第二百一十章 照晴碑

猫腻和烽火类似,擅长和习惯于老瓶新酒,利用老桥段来写出新创意。

常用配角打脸再被反打桥段来引发读者的愤怒情绪和爽快情绪。

常用高级配角对主角资质惊叹引发读者的期待和爽快情绪。

12. 常用人生观、价值观、世界观、私货与理念分析

一般来说,对于商业写手和理智型写手,我们从小说中只能分析出他们的艺术观和审美倾向,

要想从他们的小说里分析出作者本人的人生观和价值观,必须找准他们掺杂着个人情绪和理念而写时的段落,而这几乎是不可能的任务。(就算是让作者亲自解释,都要考虑他有没有说谎
和他能不能完全说清写作时的即时情绪这两个问题。)所以这里的分析很主观化。

猫腻按我理解骨子里有傲气,这点从他几本小说中的主角性格大致类似,主角们的处事态度和师徒关系里大致推出来的,即:不管对手和师傅有多牛逼,主角都是以平等甚至碾压的态度对
待他们。尊重,但不放低姿势。

另外纵观猫腻全部小说,体现最多的一种理念就是:不管外人怎么说,压力怎么大,我认准的事,就一定要去做。

13. 开头发展结尾高潮规律

猫腻的开头一般慢热,和网文现在推祟的’开头三章吸引读者‘有差异,这个我不准备模仿,因为我推祟的是开头一句话就要吸引读者。 猫腻的高潮多靠铺垫、造势,层层累叠而来,没有常规高潮理论中所说的“高潮是矛盾的集合爆发点”这一概念,这个我不准备完全模仿。

14. 爱情观分析

猫腻小说关于主角的爱情描写大致分两类,一类是冷傲女倒贴还贴不着型,比如莫雨;一类是日常平淡见真情型,比如桑桑。

15. 视角镜头场景切换习惯分析 一般用全知视角叙述故事

16. 章节命名习惯分析 猫腻的章节命名很有温瑞安的风格,思路飘逸,不拘一格,不过大致规律还是有的,一般是这个章节的精华或高潮所在。(劈你是因为想你,所以很响。)

17. 为增强小说真实性而常使用的技巧 猫腻的为增强小说的真实性,经常将周边环境与人物互动,同时经常描写角色的日常生活琐事。

猫腻经常使用合写,即利用看听想闻尝做来描写。

菜场里再也闻不到刺鼻的血腥味,只能闻到鸡屎味,河鱼的土腥味,洋葱令人感动的味道,以及青菜特有的气息。

(闻 气味)

那些青菜上还有露水,晶莹剔透,衬得菜色青翠诱人至极,摊上新出土的嫩笋被排的很整齐,还带着泥土,不觉脏反而极美。

(看 颜色)

菜场里响起呦喝声,讨价还价声,母亲打孩子,小狗争骨头,野猫受惊吓,啪啪,汪汪,喵喵,热闹的一塌糊涂。

(听 声音)

18. 刻画角色情绪时的习惯分析

猫腻在两个角色互动时,很少用叙述类型的手法,多用准语言来刻画角色的真实情绪。比如极 少看到猫腻这样写:【xx一时无法反驳,大怒】,【xx自从受挫以来,天天受人嘲讽,心情极 之不爽,当下就喝道】,我们更多看到的,往往是【眉头微蹙】【冷静的】【看着远方xx山上 的那棵树】【正在插簪子的那只手一顿......】

19. 打斗习惯分析

关于战斗,猫腻打斗风格以辅垫渲染为主,优点是气氛够,缺点也是这种手法的缺点,即缺少今令人信服的逻辑性解释(注意并不是缺少解释),少层次感,前面说得很强的人物,到了后面随时会因为作者杜撰的原因输掉。总体看起来作者是很明确说过角色的强弱排名,但越到后面越感觉这排名的不靠谱,因为每个人都有机会越级挑战。另一方面,每个出场角色一开始都很强,最终导致读者对角色武力排位产生混淆。

这里不模仿猫腻的打斗有两个原因,

一是希望战力有层次感,这里的剧情还在低武阶段,现在就用他的写法,后期就很难提升武力层次。

二是个人对战斗有不同的看法,即希望每一次战斗都能有自己的特色,而不仅仅靠铺垫渲染和旁观者的惊叹来填满一场战斗。

注意一下,这里我说的不仅是战斗分析,还包括我们对待模仿的方式,即:模仿应该是有选择性的模仿。

20. 主角的背景设定习惯分析

这部分是从无花那里收集的东东有一本书,主角是捡破烂出身,拜了只猴子当师父,最后发现他自己是内定的佛祖接班人......  

有一本书,主角是私生子出身,有个太监罩着,最后发现他自己是皇帝私生子......

有一本书,主角是社会底层出身,跟个匹夫沾亲带故,最后发现他自己是帝国皇子......   

有一本书,主角是仆役遗孤出身,拜了个夫子当老师,最后发现他自己是冥王之子......

有一本书,主角是是孤儿出身,有个教宗当后盾,暂时还不知道他自己到底是谁。。。。

第四步,根据理论映射到实践

起名习惯的映射:

芸割袖 割袍刀 无归枪 启 浊凡剑 求索剑 书山 刘煮海 煮苦宴 百一狩 唐七十三变  周三谢 刘青钱 邓远顾 方摘星 流年 沈无牙  桑巨羊 方淡水 雪融春 李白丁 鄢沉 天 龙不悔 霍赶海 桑若愚 赵打铁 覃昭怜 蓝寒川 吴求全 李卧碑 郭图 程晏婴 赵圭固  颜海花 温邀月 钱墨规 邢拾遗 洪弃乙 虞挽云 岑晚秋 丁敬 鲤跃试 蔡挂瓢 云 桥东  楚不弃 赵不离 苏无怨 苏无悔 雪雨晴  东山先生 吞江符 陈引浪 阐归空 刘 序之 伯牙 近平 方守正 唐怀袖 慕子君 蔡依依 不舍箭 张一叶“知秋剑” “诗剑”韩少白  “歌刀”欢儿 拨云现白日,拔剑砍青天 我不见青天,青天该来见我。安白日 青天剑 荀以俭  方慕清 司图空

因为她叫落落,她很大方。这个可以弄成这样:因为你叫(蔡)依依。你有不舍(箭)。

其余的我会在模仿的小说中指出那些是映射的部分,这里就不单独放出了。

第五步,超越

一个作者的写作习惯并不会全部都那么巧,恰能契合小说的某个常规理论,更不会所有习惯都是正确的,所以我们的模仿除非另有目的(比如当枪手),否则都不该使用完全模仿(即连作者的写作缺憾也模仿出来)。

对于一个有上进心的模仿者来说,模仿的最初目的不是模仿,而是学习与借鉴,模仿的最终目的也不是模仿,而是竞争与超越。

总 结

模仿与分析能让你看到一个作者的习惯和优点与缺点。

完全模仿是需要连作者的缺点一起模仿的,而不完全模仿则只模仿作者的优点习惯。

最后,高仿伤身,抄袭有害,初学者模仿无可厚非,有一定水准的作者最好还是以学习借 鉴为主,为写出有自己特色的文文而努力吧。



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