在我们写作的时候，不管是小说还是其他类型的文章包括新媒体文，我们常常会遇到了一个问题是：

没有办法很好的衔接过渡没有办法很好的转换场景，这时候我们就面临一个问题，哪些方法可以让我们进行一个场景的切换？



我把场景切换方法大体分为两类，一个是直接转换，一个是间接转换。

直接转换其实没什么好说的，直接转换可以想象成是一种蒙太奇式的转换。

我先来解释一下，什么叫蒙太奇，蒙太奇其实是一种剪辑理论，大家可以回忆一下自己看过的很多影视作品。影视作品当中，很多镜头的转换空间的转换人物的转换，其实都很直接并没有所谓的过渡，这在小说当中也同样适用。

中国大陆创意写作学科创始人，中国当代中篇小说经典文库的主编葛红兵曾经就场景转换的问题说过一句话，他说，场景转换是一个作者心理上的问题不是一个对读者阅读来说，有重大影响的小说创作真问题。

其实，言下之意不难理解，葛红兵的意思是当我们写作的时候，未必要有一个自然而然的衔接过渡。

我们可以直接转换场景。有时候纠结于场景转换的过渡，这是创作者自身的心理障碍。

你觉得不自然的过度会影响读者的阅读体验，但其实我们的读者已接受了影视作品当中非常直观的蒙太奇是场景转换法，所以直接转换法没有什么不好，它甚至可以加快小说的故事节奏。

我们可以直接转换，比如另起一行、写新的地点新的人物新的事件、或者画分割线、空行，或者另起一段，以章节转换，这些都属于直接的转换。

这里我要跟大家特别说一下，关于空行的转换。

空行的转换，其实是有一些些缺陷的，创作者本人在创作的时候可以用空行来表示场景的转换，但是未必发到网站空行还在，这个跟网站自身的系统或者默认格式有关，所以这一点也值得注意。

我重点说一下间接转换。（这里我会具体举例说明，希望能够让你们更清楚。）

1.使用过渡转场

过渡词举例：

之后、那时、不久后、为了、既然如此、无独有偶、古有……、纵观古今，凡是……无不是……

因此、之所以、作为、事实上、实际上、有一说一、假若、就算、不远处、此前……

奈何……细想来……

与此同时……

过渡句举例：

一波未平一波有起。

花开两朵，个表一枝。

2.表示时间或空间的词语转场

举例：

战后许多年过去了，经历几次结婚，生孩子离婚还要写数。这时他带着他的女人来到巴黎。他给他打来电话是我他一听到声音就听出是他。

——玛格丽特·杜拉斯《情人》

这里的战后许多年过去了，其实是时间的推进完成了转场，情节的发展。

举例：

宋冉等在线外，一直看着他走过安检门前，回头冲他招手，他立刻垫脚招招手，这才再也不见了踪影。

六月下旬，中x边境。

——玖月晞《白色橄榄树》

这里很明显是时间和空间的词语转场。

3.相同的媒介过度（媒介可以是人、物、句子、事件）

举例：（这是许荣哲在《小说课》当中举的例子）

口沫飞到赖索脸上，他举起手来擦脸，发现脸上长了一颗颗的青春痘。 当这些青春痘开始膨胀，有几颗甚至化了脓时，他正走在大稻埕的街上，一面走一面用指甲去挤，弄得脸上红一片白一片，挤到第五颗时，同伴小林用肩膀撞撞他。

“快看！”小林压低声音说，“那不是田中一郎吗？”“二年前教我们历史的日本人。”

这里的媒介显然就是“青春痘”，随着青春痘的出现，越来越多时间也过去了，直接转场到两年后。

4.承上启下的段落过渡

举例：

挂号，排队时冉雨薇的手机都快被打爆了，一直在接电话交代工作，她一拍完片子就走了，宋冉留着后续收尾，结果要次日出来。

次日上午，河山然过来查房，检查宋冉的眼睛后说可以出院了。

——玖月晞《白色橄榄树》

上一段的最后一句说，结果要次日出来，下一段就直接说次日上午发生的事情，也是一种转场的方法，承上启下。

5.景物描写过度

举例：

影视作品当中，经常会有一种转场的方法是镜头给到天空或者是川流不息的马路，这其实就是一种景物描写的过渡。

举例：

电话里何塞一通道歉。宋冉忙说没事，她刚好也需要休息。放下电话，宋冉怔了会儿，想起苏睿城正是她和李瓒第一次相遇的地方。那座城市如今也怕是一片废墟了吧。

下午5:30太阳还是悬在西天窗外的树木，投影在屋里影影绰绰房间墙壁很厚窗子也小阴凉而避阳，现在是12月中旬，到了黄昏气温就降了些，不用开电扇，宋冉奔波一天，但并不想休息，重新回到这个国家，她不太平静，迫切的想出去转转。

——玖月晞《白色橄榄树》

这里是很明显的，一个景物描写的过渡。

6.对话过渡

利用对话将所需要了解的场景和故事背景，穿插起来可以给读者更好的交代。

举例：

不知不觉已经到了，艾伦下车为爱丽丝打开车门。

“今天很愉快，艾伦，谢谢。”

“开心就好，对了，明天保罗的马场开业，要不要去选一匹好马？”

“好呀。”

马场开业，商界名流都聚集到一起，富家小姐太太们也都过来露了脸，说是简单的马场开业，其实谁不知道，这马场是保罗的父亲用来和商政要员议事的……

这个例子是我自己编的，就是对话的运用，相当于埋一个线在对话当中，那么下一个场景的转换就不会显得突兀。

7.心理描写过渡

举例：

灭绝师太喝道：芷若，别多问了，他昆仑派不是好惹的，你没听见吗？

这两句话的语气，显是袒护徒儿。

张无忌心中好生感激，暗想若再缠斗下去，周姑娘或要另生他法来相助自己，要是给灭绝师太瞧破了，可于她有极大危险，于是哈哈大笑，说道：我是峨嵋派的手下败将，曾被灭绝师太擒获，她们峨嵋派当然比你昆仑派高明得多。

向左踏出两步，右手梅枝挥出，一股劲风扑向矮老者的后心。

——《倚天屠龙记》

这里张无忌的心理描写间接做了转场，从灭绝师太的发言到张无忌的打斗， 用心理描写无形中做了一个很自然的过渡。

在我们写作的时候，不管是小说还是其他类型的文章包括新媒体文，我们常常会遇到了一个问题是：

没有办法很好的衔接过渡没有办法很好的转换场景，这时候我们就面临一个问题，哪些方法可以让我们进行一个场景的切换？



我把场景切换方法大体分为两类，一个是直接转换，一个是间接转换。

直接转换其实没什么好说的，直接转换可以想象成是一种蒙太奇式的转换。

我先来解释一下，什么叫蒙太奇，蒙太奇其实是一种剪辑理论，大家可以回忆一下自己看过的很多影视作品。影视作品当中，很多镜头的转换空间的转换人物的转换，其实都很直接并没有所谓的过渡，这在小说当中也同样适用。

中国大陆创意写作学科创始人，中国当代中篇小说经典文库的主编葛红兵曾经就场景转换的问题说过一句话，他说，场景转换是一个作者心理上的问题不是一个对读者阅读来说，有重大影响的小说创作真问题。

其实，言下之意不难理解，葛红兵的意思是当我们写作的时候，未必要有一个自然而然的衔接过渡。

我们可以直接转换场景。有时候纠结于场景转换的过渡，这是创作者自身的心理障碍。

你觉得不自然的过度会影响读者的阅读体验，但其实我们的读者已接受了影视作品当中非常直观的蒙太奇是场景转换法，所以直接转换法没有什么不好，它甚至可以加快小说的故事节奏。

我们可以直接转换，比如另起一行、写新的地点新的人物新的事件、或者画分割线、空行，或者另起一段，以章节转换，这些都属于直接的转换。

这里我要跟大家特别说一下，关于空行的转换。

空行的转换，其实是有一些些缺陷的，创作者本人在创作的时候可以用空行来表示场景的转换，但是未必发到网站空行还在，这个跟网站自身的系统或者默认格式有关，所以这一点也值得注意。

我重点说一下间接转换。（这里我会具体举例说明，希望能够让你们更清楚。）

1.使用过渡转场

过渡词举例：

之后、那时、不久后、为了、既然如此、无独有偶、古有……、纵观古今，凡是……无不是……

因此、之所以、作为、事实上、实际上、有一说一、假若、就算、不远处、此前……

奈何……细想来……

与此同时……

过渡句举例：

一波未平一波有起。

花开两朵，个表一枝。

2.表示时间或空间的词语转场

举例：

战后许多年过去了，经历几次结婚，生孩子离婚还要写数。这时他带着他的女人来到巴黎。他给他打来电话是我他一听到声音就听出是他。

——玛格丽特·杜拉斯《情人》

这里的战后许多年过去了，其实是时间的推进完成了转场，情节的发展。

举例：

宋冉等在线外，一直看着他走过安检门前，回头冲他招手，他立刻垫脚招招手，这才再也不见了踪影。

六月下旬，中x边境。

——玖月晞《白色橄榄树》

这里很明显是时间和空间的词语转场。

3.相同的媒介过度（媒介可以是人、物、句子、事件）

举例：（这是许荣哲在《小说课》当中举的例子）

口沫飞到赖索脸上，他举起手来擦脸，发现脸上长了一颗颗的青春痘。 当这些青春痘开始膨胀，有几颗甚至化了脓时，他正走在大稻埕的街上，一面走一面用指甲去挤，弄得脸上红一片白一片，挤到第五颗时，同伴小林用肩膀撞撞他。

“快看！”小林压低声音说，“那不是田中一郎吗？”“二年前教我们历史的日本人。”

这里的媒介显然就是“青春痘”，随着青春痘的出现，越来越多时间也过去了，直接转场到两年后。

4.承上启下的段落过渡

举例：

挂号，排队时冉雨薇的手机都快被打爆了，一直在接电话交代工作，她一拍完片子就走了，宋冉留着后续收尾，结果要次日出来。

次日上午，河山然过来查房，检查宋冉的眼睛后说可以出院了。

——玖月晞《白色橄榄树》

上一段的最后一句说，结果要次日出来，下一段就直接说次日上午发生的事情，也是一种转场的方法，承上启下。

5.景物描写过度

举例：

影视作品当中，经常会有一种转场的方法是镜头给到天空或者是川流不息的马路，这其实就是一种景物描写的过渡。

举例：

电话里何塞一通道歉。宋冉忙说没事，她刚好也需要休息。放下电话，宋冉怔了会儿，想起苏睿城正是她和李瓒第一次相遇的地方。那座城市如今也怕是一片废墟了吧。

下午5:30太阳还是悬在西天窗外的树木，投影在屋里影影绰绰房间墙壁很厚窗子也小阴凉而避阳，现在是12月中旬，到了黄昏气温就降了些，不用开电扇，宋冉奔波一天，但并不想休息，重新回到这个国家，她不太平静，迫切的想出去转转。

——玖月晞《白色橄榄树》

这里是很明显的，一个景物描写的过渡。

6.对话过渡

利用对话将所需要了解的场景和故事背景，穿插起来可以给读者更好的交代。

举例：

不知不觉已经到了，艾伦下车为爱丽丝打开车门。

“今天很愉快，艾伦，谢谢。”

“开心就好，对了，明天保罗的马场开业，要不要去选一匹好马？”

“好呀。”

马场开业，商界名流都聚集到一起，富家小姐太太们也都过来露了脸，说是简单的马场开业，其实谁不知道，这马场是保罗的父亲用来和商政要员议事的……

这个例子是我自己编的，就是对话的运用，相当于埋一个线在对话当中，那么下一个场景的转换就不会显得突兀。

7.心理描写过渡

举例：

灭绝师太喝道：芷若，别多问了，他昆仑派不是好惹的，你没听见吗？

这两句话的语气，显是袒护徒儿。

张无忌心中好生感激，暗想若再缠斗下去，周姑娘或要另生他法来相助自己，要是给灭绝师太瞧破了，可于她有极大危险，于是哈哈大笑，说道：我是峨嵋派的手下败将，曾被灭绝师太擒获，她们峨嵋派当然比你昆仑派高明得多。

向左踏出两步，右手梅枝挥出，一股劲风扑向矮老者的后心。

——《倚天屠龙记》

这里张无忌的心理描写间接做了转场，从灭绝师太的发言到张无忌的打斗， 用心理描写无形中做了一个很自然的过渡。