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浅谈历史题材小说的写作技巧

男频江湖
男频江湖: 题材 » 历史


对于初写作者的建议:
  常见问题:开坑难填,没有动力。
  有一种原因,是作者的设置架构过大,或者是在细节上磨得太久,而情节迟迟不见进展,以致于后续无力。
  我的个人建议,作为一个新手,想要给自己一个写作的信心,最好还是先从说好一个故事,写完一篇小说入手,哪怕架构简单,或者细节粗糙,至少,你已经写完一个故事了,一个有头有尾的故事。
  有人一开篇就设置了一个类似十二国记的架构,那就是给自己设置难关。不管是什么作家,到他(她)写这种大架构的小说时,一定是起码有四五六个小说磨过了的。
  其次,细节的描绘技巧,可以在写作中逐步提高。一旦只醉心于细节而忘记故事,则不是小说的写法了。
  我之所以劝告新作者哪怕以简单的架构,先完成一篇文再说。
  是因为初作者,最需要的是信心,对自己的信心。能够完成一篇文的信心。
  付出了心力,但是由于架构过大或者求好心切,以致于一直成坑,得不到回应,对新作者的打击是很大的。
  常常看到有自荐贴或者推荐贴,推荐一些自认为付出了心力的作品,却因为字数太少,或者不是完文而受到冷遇甚至是嘲讽。
  我也作过新人,我知道这种难受的滋味。
  我们不能强求他人非得支持自己,这很困难。
  那么,至少完成一篇文,至少让自己树立一些信心,能够让你的读者看到了篇完整文,树立对你的信心,这是我对于晋江所有初写者的祝愿。极少极少人的文法架构是一开始就很出色的,老实说,我也是一篇一篇的文章写下来,才慢慢地提高自己的写作能够。所以,自己的第一篇文,只要能够把一个故事讲完,把自己想要表达的感觉能够写多少出来算多少。
  还记得小时候课本中<卖油翁>中所说的:\"唯手熟尔。\"
  我也只不过比你们写得早一点点,写得手熟一点点而已,你们都会比我更好。
  版上问答:
  1.踏雪:查历史的时候,感觉背景越查越多怎么办,然后调入历史的洪流,忘了原来想写什么。或者,发现原先想发生的故事,在历史中根本是不可能的。即,现实与虚构的矛盾。
  蒋:这个问题,我也遇见过。背景越查越多,与原先设想的故事发生了冲突。我是这样处理的:你决定了这个故事的架构后,就去查你所要写人物的时间表,只把有关的人物背景取过来,其他次要的就尽理不要再去深挖了,否则的话,就把自己淹没了。
  如果你想自己塑造一段故事的话,就用架空。如果你想描写人物的话,就尽量把人物往原有事件的套。因为历史的大事件是确定的,要描写历史题材小说,我们自己的发挥则在于一些细节故事上。
  雪:但是,说道主要人物的大事件,这里又会有配角的问题。大事件中,总会有一些配角出现,这些配角本身也是历史人物,如果想把他们写活,就要发掘他们的内心,至少,在作者心里,在历史上,他们曾是活生生的人,也是一个世界。矛盾又出现了,能够仅仅把配角当作道具吗?
  我想历史背景的小说,很大程度上吸引人之处,在于不经意见出现的对社会,历史的思考,点滴处反映的人性。哪怕那个人只有一句台词,大师的作品总能让人感到一种真实的存在。
  蒋:配角当然不是道具,但也不是主角。描绘配角时,尽量当他们是独立的人,但是篇幅不必给得太多,可以作为扁平人物来描绘。
  象红楼梦的焦大,只用了几句骂,就把人物都交待了,倒是不必拿许多篇幅用来挖掘他的内心写一篇回忆录了。
  踏雪:你写人物的时候,有没有感觉到人物不受自己控制的时候?
  也就是说,本来设计剧情向东,却无法控制向西。要自然,就顺着剧情,要主题,就只好掰回来。
  蒋:顺着人物走能写出最好的感觉来,只要不脱线得太远,我一般是给定一个总体的简单大纳,具体情节就顺着人物走
  踏雪:同样一个人物,有很多种交待方法,焦大可以让人骂出来,但是若是放在别人来写,未必就有这么活灵活现。问题:人物的背景一般应该如何交待?是作者白描,内心描写,语言动作透漏,还是其它?
  (蒋jj八成要回答:看剧情发展……)
  还有一个最近困扰我的问题,即人物感情的描写。
  在非第一人称的文章中,是否应该介入过多的人物内心独白?还是通过行动和语言来表现?独白比较有力度,清晰,但是我总觉得第三人称的文,不应该像第一人称那样明明白白的都说出来,而是留有余地,让人去品味。很难掌握啊!
  提问,大纲已经设计好,在场景和剧情之间转换的时候,如何才能做到既不过于跳跃,也不变成流水账?
  我最近写的一篇文,有些人看了觉得太跳跃,有些人却觉得流水账,我觉得可能是结构和叙事技巧的问题。写文就像盖房子,结构搭建好了,形就出来了,这才是根本对么?同样的故事好比同样的材料,工匠依着这些材料来尽力发挥。大师的作品都有精巧和匠心独具之处,可是自己想学起来的时候却发现看起来容易,做起来难。
  蒋:你可能是事无巨细地都想写出来,但是又没有真正展开,转折之间太生硬交待不清,人家看你不停走情节却没有一段吸引人的情节,而且情节之间转换太快。
  所以会有人觉得太跳跃,有人觉得象流水账。
  解决办法是分清主次,十个场景里着力写好三四个场景,最好是与展现人物性格有关的,但是故事一定要交待清楚,其余的大可以通过人物对话或者一句话交待掉。
  踏雪:蒋j,我不是想事无巨细的写出来,相反,凡是和主题无关的场景,我一概跳过,而且由于第三人称的关系,不愿意太多介入人物内心,总是试图用语言和动作来表现。但看起来我有些摸不清方向了。
  人物性格的展现有深有浅,在故事里面,究竟是性格更重要还是情节的推动,精彩的场景更重要?
  同样一个人物,有很多种交待方法,焦大可以让人骂出来,但是若是放在别人来写,未必就有这么活灵活现。问题:人物的背景一般应该如何交待?是作者白描,内心描写,语言动作透漏,还是其它? 怎样才能即不影响文章的节奏,又交待清楚背景?
  作为小说,作者想要表达的想法,是通过一些白描或者对话,畅快淋漓的说出来的好,还是埋在文中用情节来展现的好?
  蒋:(1)、你可以不介入人物内心,但是至少要把一个人物为什么,怎么做,结果如何这类事情,交待清楚
      (2)、根据性格,设置场景,推进情节。
  我的意见,最好是后者,不过--文无定式,灵活运用,好看就行。
  踏雪:蒋j,怎样能够抓住男性的心理?作为女……写手,写女性心理还是比较容易的,但是要站在男性的立场设身处地的体会角色,似乎很难。
  蒋:汗,这也是我的弱项。
  不过,人性的心理总是相通的,总是容易站在自己这一方面去为自己辨护的
  踏雪:这个……请问藏拙行得通么?有时候自己不理解的人物,就换个角度写,但怎样才能藏的好,藏的妙,藏的不露马脚?而不是干巴巴的一个道具。
  蒋:藏拙是个好办法,怎样才能藏的好,藏的妙,藏的不露马脚,这个就是一个慢慢学习进步的过程了。我也正在学习呢。
  2.绛璃:我想问关于情节的张力如何构造,关于细节的描画还有怎样才算是有技巧性?
  蒋:有情自然有张力,用心自然有细节。技巧是一步步写出来的,看得多了,写得多了,自然有技巧。 每个人的写法手法不同,找出最适合于自己的那一种来,最好。
  我推荐每一个人去看《红楼梦》《莎士比亚全集》和欧美的一些名著小说。写言情的不能只看言情,写历史的同样不能只看历史,否则眼界会窄了。
  3.扬扬:历史的话,好象单纯查历史也发现有许多矛盾呢,一般怎么解决的?自己心里有时候看见资料比故事更好看的感觉……
  蒋:历史的矛盾问题,我想我尽量是不要强作解人,矛盾就让它存在着,有矛盾的故事,有时候比没矛盾的故事更好看。我是顶顶怕把主角写成完人圣人,把主角的对立方全部抹黑的这种写法。
  蒋:我一般设置情节,都不仅仅是一个过场,而是为了表现主角的某一方面性格。可以从一个大事件的处理,表现主人公的性格;也可以从一句话,一个动作表现主人公的性格。但是这种小细节已经用过一次,用一次的效果和一百次是一样的,就没必要再用个不停了。倒是多设计一些事情冲突来表现主人公的性格,这样既有性格又有情节了。
  5.夭:想请问,写古代文,对白倾向使用文言文,妥当吗? 小说中写历史人物,如何可以虚构出他不为人知的方面,甚而思想性格都与史实不符,却又不会让人觉得荒唐难以接受?
  蒋:你是指什么,比如??????
  虚构出他不为人知的方面,甚而思想性格都与史实不符,却又不会让人觉得荒唐难以接受?这种想法粉弓虽啊,我是没这个能力的,你能具体说一下吗?
  除非声明是架空和戏说是可以的,否则,历史类的东西乱写,我怕会被人扁哦!
  如果要我写,我也写不出来。我写的还都是尽量与史实相符的,只是可能与人们印象中的一些戏说野史形象不太符而而已。
  7.雨落不湿:有时候把文言和现代文串起来用,会显得风格不统一,特别是第一人称更难处理,这个是古文风界定的问题?历史题材怎么写才算有古味?
  蒋:尽量先把文言文翻译成白话文,我也一般不会拿文言文直接给读者看。但是如果要写一个古代题材,那个有些太现代的用语就尽量避免出现。
  雨落不湿:历史的发展进程基本是大家都知道的,或者随便查一下历史资料就能知道了,这样如果不是言情类,而是传奇类,故事主线的伏笔怎么埋?
  蒋:如果与历史无关,则不管什么故事,情节的设置都是为了突出主人公的性格。
  雨落不湿:蒋猫大人,如果俺把几个主角架空,历史朝代,以及部分人物都不架空--例如,主角素皇帝的女儿,她是架空的,那皇帝没架空,朝代也没架空,写的过程中又想把那朝代50年间发生的事情,浓缩到10年里,要注意哪几点?(葱白滴看着~)
  蒋:你这个是架空文了。这50年间发生的事情有多少啊,就算真的打算写足五十年,也未必事事写到,也都是挑着写的。
  如果是10年的话,就爱写几个就几个,但注意不要太超越时空,比如阿房宫三天就搭好了
  8.朵云之姿:每个人的心目中都有自己不同的历史人物面目,在写历史小说的时候,对一些历史事件的理解也会不同,那么是取自己的那一种解释好,还是用大多数人的公认理解好?
  答:我的作法是不给解释,用人物的行为让读者自行给出解释。
  9.某飘:第一人称写文的时候,其它人物更难表现……但是第三人称会不小心把主线落错,偏离到配角上去,或者是配角看起来比主角更出彩(请忽略俺滴笔力问题,5555)…… 历史题材的文,到底是第一人称来写好,还是第三人称更容易表现?
  蒋:一般来说,如果是历史题材,还是用第三人称显得更有历史感一些。至于主角配角问题吗,只要你记得让主角出场比配角多就行了。配角如果真的写出彩了就让他出彩吧。
  10.青瓜:关于历史小说,我最大的问题是,历史事件人人清楚,事件结果大家都心里有数,那么怎么样才能在已知结果的情况下,保持读者对人物命运的关注?
  蒋:其实,有人说过,十八世纪以后无小说了,因为小说所有的情节变化都被人写说了。但是十八世纪之后还是有许多好小说,关键在哪里,关键在运用。
  历史事件就像七巧板,看你怎么搭。虽然最后的结果已经知道,但是中间的经过你照样可以把它编得惊险曲折,煽人泪下
  11.八卦至极的马甲:蒋大好,我也有个小问题。有时候看到别人评文章,拿出来的理论是一套套的。那么作为作者本身,在写一篇文章的过程中,是否是有意识地去运用一些写作技巧呢?
  蒋:包子有肉不在褶子上,评点有力不在理论上。
  写文章第一是故事,第二是人物,第三是有情,技艺之类,慢慢你会找到合适自己的。
  12.Lily:蒋jj,你写故事一般是先有一个提纲,然后再慢慢丰富; 还是边写边构思,情节的发展最后都不是作者可以掌控的呢? 对于新作者,哪种方式更适合呢?
  蒋:前者。 作为新作者,我认为还是前者。因为,新作者尤其要注意,首先能够"写完"一个故事。如果采用后者,功力不够则有可能无法控制。
  Lily:那么蒋JJ有没有过想好提纲了,等真写下去,会受读者的影响,或者故事发展的需要,改掉结尾的情况呢? 偶曾经听说过倪匡帮金庸写天龙,愤怒之下把阿紫写瞎了,后来金大侠颇费了写脑筋收拾残局的事。
  蒋:金庸的天龙^_^
  这可以做为一个信天游的典范文来讲解,上回我和神二就谈到过。把旧贴找出来参考一下吧:
  如何将三千字的构思扩展到三万字
  本来文章中有两个主角--男主角和女主角
  为了让故事多一点波折,路人甲登场了。由于登场了多次,路人甲不但有了台词,居然还有了名字。有了名字的路人甲似乎就不宜再做路人甲,于是路人甲有了自己的生活。为了让路人甲的生活丰富起来,路人乙又登场了……
  如此周而复始的结果是,两个主角到哪里去了?
  ☆☆☆神二于
  楼上的,很有道理哦。
  要是别人就玩完抓瞎了,幸好是金老功力高深,硬是把小段拉上灵鹫宫和虚竹拜个把子,总算把故事给圆回来了。咦,还差个萧峰没交待?没关系,虚竹再下一回山把萧峰拉过来再拜个把子就成了,呵呵呵大师就是大师,不但圆过来了,还得个出人意料的赞誉。
  功力不到,请勿轻试!
  Lily:所以,以前和朋友讨论,大家都认为,金大侠的故事开篇不是特别吸引人,但是后面的故事都铺展的很开,很有气势,而梁羽生的故事开篇非常引人入胜(如《萍踪侠影》、《冰川天女传》之类)后面的故事就比不上金的抓人。这是不是就是信天游和骨上生肉的区别呢?
  蒋:其实金的大部分小说还都是骨上生肉的,结果早已经决定,只是中间有一些自由走。
  梁和金的区别,并不是信天游和骨上生肉的区别,而是两个人性格为人处世上的差别。梁是书生意气,所以他的笔下人物带着太多作者先入为主的愿意和道德观,还是旧式文人的"文以载道"观念。而金的文字则纯是以说故事或者说感觉为主,所有的文化道德,只是在他的笔下作为工具味精而体现。所以金的故事抓人,而梁的故事则就显得由于道德观念太重而无法灵活变化。
  蒋:暂无此考虑,除非我找到适合的切入点。
  13.马甲鱼:古代的女子,多半都谦卑而且没有自我,信奉的理念很多都被现代人抨击唾弃。遵从史实的话文章里的女子或多或少都要有这些问题,但是--这样的人真的不讨人喜欢的啊。
  蒋:现代人的心态也是千种百样,如果你觉得古代的女子,多半都谦卑而且没有自我,你就写她如何从一个天真可爱的小孩子变成这样,这其中一步步走过来,受到的伤害和慢慢被扭曲的自我,她的挣扎和渴望。相信我,这一定很感人。
  14.晋江马甲行:如果是架空题材,是不是可以春秋战国,先秦两汉,三国两晋南北朝,官制品级器物用度齐上,如此"架空"是否强奸了历史?您是如何看待架空和历史的关系呢?
  蒋:既然是架空,只是用了官制品级器物用度,自然爱怎么用怎么用了,只要不把历史人物也架空进去来个关公战秦琼,张飞打岳飞,那应该是没问题的吧!
  晋江马甲行:汗,如果明明是唐代的官制却出现了鸡翅木,紫檀木的家具,能否说是一个缺憾?(并不针对某些文章,请勿自动戴帽)
  15.didi:蒋大,有个关于高潮的问题。文要好看,据说要高潮迭起,像《倚天》里头,隔一会就有那种热闹大戏出现。
  可是我每每写到期待已久的部分,就写不下去,感觉很烦,不知道蒋大有没有遇到这种情况?
  蒋:"文要好看,据说要高潮迭起"这个,不一定,文无定式,我的意见是你觉得你怎么写顺手怎么写,按照自己最喜欢的方式写就能够写出自己最好的感觉来。有人做金庸就有人做古龙,有人作琼瑶就有人作亦舒。
  16.momo:写历史故事(非架空),要顾及到当时人们的思想,如:女子无才便是德、三妻四妾、父母做主婚姻、读书为求科举……太多现在看来不可接受的腐朽想法。
  如果完全丢弃掉,太yy了;可是保留下来一点都让人牙齿痒痒,自己都讨厌。
  请问大人是怎么取舍呢?
  蒋:作品写的是人,只要站在主角的所思所想去做。
  那天闲来无事翻元曲,不由地惊讶,许多曲子放到今天完全能用。其实千古以来,去掉那些外在的,人生总是这么过来的,人性总是相通的。
  现在的学校教育非常地应试制度,现在的社会失业这么高,贫富不均,男女还未平等,什么都讲钱……许多太令人不开心的事,如果完全丢弃掉,太yy了;可是保留下来一点都让人牙齿痒痒,自己都讨厌。说实话,如果作品都着重写这些,我也真不知道怎么取舍,如果写人物的想法和生活,我倒还是可以写写的,呵呵!
  17.楚柔:对不起,我刚开始写文,所以有很多不懂得!
  请问:是么是架空?什么是历史?
  你们说的历史指的是真正的历史还是别的?
  写文都有哪些技巧?要怎样掌握?
  蒋:架空就是没有历史背景地写一个古代故事,比如古龙写"西门吹雪和叶孤城决战紫禁之巅"的故事,虽然出现了皇帝,但是这个皇帝是哪一朝的哪一个皇帝,则是未必存在的。
  我们说的是历史类的题材,就是把一段历史拿来当成主线,或者是小说的背景,前者如二月河的小说高阳说之类的,后者呢金庸的《鹿鼎记》说到康熙皇帝,梁羽生的系列小说写到明清皇帝这些,历史上也是实有其人的。
  写文的技巧很多,各人挑各自适合的,就象我上面说的,有人做金庸就有人做古龙,有人作琼瑶就有人作亦舒。 提高技巧的方法是多看多练,最好看一些较为经典的作品如〈红楼梦〉〈三国演义〉之类的,如果要写中国历史题材类的,那么唐诗宋词元曲也看一下吧。
  怎么克服偶懒惰的性情?
  第二条,如何克服懒惰?最好的意见,找个拿摩温,嘿嘿嘿!
  19.夕紫:蒋J,我想问的是,怎么才能让人物在情节中不变形?
  我故事的情节上面,很多人评价不够吸引人,也就是不够新颖,但就算是这样,人物随着情节的发展,性格也还是会开始变形,感觉不像是一个人了。
  怎么才能杜绝这种现象啊?
  蒋:这种是写作功力问题,不是某一点技艺性,没有秘方,自己多写多看多体会多用心。
  20.弄月公子:我想问一下,我写了半天,发现任务内心独白远远多于故事情节,这样该怎么办?而且感觉岛最后细节都被独白占据了 ?而且线子都是跟着主角跑,所以情节好难拉开。
  21.chaarr:请问历史和发挥之间该如何平衡,冀信史尔不违是否为金科玉律?如何在有限的空间内充实自己内容?
  蒋:我觉得还是可以平衡的,因为史料只是提供一些基本事件,细节、人物等,都是可以自己架构的,当然,这有点象戴着镣铐跳舞,限制很多,如果能够写出来,非常锻炼自己的写作能力。
  至于史实,我觉得大的历史事件,不要违背,一些较为公认的历史定位,没有足够的证据和能力,不要带着轻率的态度去挑战,免得招来众怒。
  22.月叶:很多时候想好了故事,写着写着就会加上自己的想法,然后故事情节变少,好好的小说就变成了议论文……
  还有,有时候明明已经想好了结局,却觉得自己越写越连不到结局上,横生出许多的枝节……
  蒋:自己的想法不要太多,要知道你是写故事,不是写议论文,最好用心体用文中的人物,让他们说他们自己的话。做为初写作者,还是我上面说的问题,先试着说完一个简单的、有头有尾的、结构清楚的故事。罗马不是一天造成的,慢慢一。
  23.starlake:我遇到的最大问题是:语言风格的问题。不知道是用现代白话文好,还是古文好,尤其是人物对话的时候。现在有些人的处理是:不今不古。但读起来也还是觉得别扭。
  不知蒋兄如何处理,请指点。
  蒋:我觉得用红楼式的较为文雅的白话最好。最好不要直接用古文,引用可以用,或者某位才子出口成章也行。就算你有这个功力全部用古文写作,做你的读者也好吃力啊!
  太现代的语言呢,除非你要走风格路线,否则,和内容太难融洽。
  24.狐狸的脸:我不擅长环境描写,怎么办?
  蒋:没关系,我也不擅长,找一个自己擅长的方面去发挥吧,比如人物、语言、情节……然后看着擅长写环境的大人们写的文章,流口水--
  25.达莱拉:请问,在写历史小说时,我将历史中的人物改写成符服自己小说需要的样子。但是,如何在历史和自己的小说中,掌握一个改写的度?是重新赋予人物性格,还是?
  蒋:尊重人物个性,尽量不要制造历史上没有的事。如果不,那么选择为戏说或者架空。
  其实许多历史人物,本身故事已经非常精彩,你不必把一个不要能的性格放在不可能的人身上,或者,转到另一个可能的人物身上,也是一样的。
  我写西施,是上次旅游区到诸暨西施故事里时受到的启发。因为我看到西施浣纱用的提篮很大,要浣洗的苎麻非常粗,原来西施浣纱是一个体力活,所以,引发重新定位西施的构思。
  26.蓝海:专程过来请教,很奇怪,我的小说,刚开始写,很有自信
  如今快完结了,尽然觉得成垃圾了
  想成篇改,但又不知如何下手,我是否该放弃另外开篇
  还是想尽一切办法修改,让自己满意呢?
  蒋:这个,要具体毛病具体分析。
  你觉得毛病在哪里,是哪一块地方被你视为垃圾了?
  我觉得先放一放,你还没有找出真正的症结来,现在不宜修改,要不然先去写点别的东西,也许过段时间再回头,你又有会不一样的看法。
  蓝海:首先谢谢蒋大
  问题是我并没有把男女主角天天放在一起
  着重点在一个人身上,而且有很多插剧,配角和男主角同一等级
  这样的文章是不是很不符合规则啊
  蒋:不是不符合规则,而是初学者不易掌握,容易发生写着跑调跑题。
  蓝海:最近困扰我很严重的是在文中,是多用对话突出主题恰当还是内心描白显得重要些?
  我喜欢在一个人说完一句话之后在后面加上一些独白和潜台词
  久而久之就感觉词穷了
  有这个必要吗?
  蒋:没必要,最好让人物自己说话,不要作者老是跳出来。
  潜台词让人物自己的行动去说明或者让别人对人物的分析来表面,给读者留点思维余地,不要自己把所有的话都抢尽了。
  书法和绘画中,都有一种专业术语叫"留白".
  27.笑风风:为什么每次写出来的和自己所想像的有很大的出入呢?每次明明就是心里是这样的,到了笔下就完全(也不是完全)就是会不一样的感觉出来,所以害的我每次都要修改修改再修改,所以每次总会发不了多少上去。怎么办啊???
  蒋:非常可惜我刚才洋洋洒洒的一段话毁在网络不通上了,现在感觉跑掉了,也没法再来一次了。
  大致是这样的,对大家的写作都可以共用。
  也就是你将自己设身处地于人物心理,给人物以合情合理的推想力。这样就不会写跑调,也不至于一次次地不确定而改来改去。
  28.代表cj与厚道滴某鬼:几个有一点点偏题滴问题,希望不会被删--汗
  (1).翻蒋大人的简介的时候看见蒋大人素戏剧编剧,感兴趣这个跟普通的写小说有什么区别?
  (2).目前网络上有没有关于编剧的学习课程?如果有,蒋大人能不能推荐几个地址?
  (3).怎么样才能把庞大的历史购架故事控制的精炼一些?但是太过简练,对于没看过这段史料的人造成一头雾水表达不清的状况,该怎么处理?
  (4).有没有好的人物魅力控制方法?
  蒋:
    (1)、戏剧与小说不同,小说是一个人的艺术,戏剧是集体的艺术。小说我写好以后,发表出来就结束了。戏剧剧本,是要提供给演员去表演的。演员对剧本的理解和结合程度,还有导演、舞美、音乐等等,是一个整体的艺术,它最后是好是坏,是一个综合得分了。一般说来,剧本是要经常修改,和各方面找到一个最好的磨作点,以求能够发挥综合分的高分点。
  (2)、编剧的专门教材,最好是到书店里买一些专门教材,网上未必能找得到。但是做编剧,书面知识只不过是搭一个架构而已,最好是多看别人的好剧本和好戏,作为戏剧编剧,如果有条件的话,最好是到现场去看戏,碟片的效果打的扣折真是很大。
  (3)、历史架构,看你怎么选择运用。如果你想写一个大题材,那么多放一些背景进去。如果是一个小故事,而可以淡化交待。我的具体做法,你可以参见一下《西施入吴》和《上官婉儿》,里面的历史背景和历史人物都很可能是庞大繁杂,但是我整个故事都只有两万字左右。



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不念过往 不畏将来,风雨兼程,勇往直前,加油共勉之! 靓仔美女 未来属于你们
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