人物设定与人物刻画

开场白：菇凉们，今天来给大家做一次简单的培训，主要是培训《人物设定及人物刻画》，这两个点是除情节以外最为关键的地方，所以大家都一起参与进来。

一本小说能成功最关键的两个方面，一个是情节，一个是人物。人物是小说的灵魂，就像舞台上的演员，主导着情节的进行。那个时候，所有的观众的目光都会围绕着演员，场景以及剧情都是作为演员的一部分。一个演员要是演不好，再好的剧情都会毁了，所以我才会强调，要重视你们文里的人物描写。作者要表现出人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛，这就是要考量作者的文笔了。

那么问题就来了。小说里的人物要怎么去设定、去刻画呢？

一、        人物设定

首先，小说里的主角必须要让读者产生认同感，比如感觉到，我和这个人物很相像，或者是和我身边的人很像，比如自己正在暗恋或幻想的对象，以此来引起读者的共鸣，这也就是常说的移情法，当读者与故事中的主角产生共鸣的时候，读者就会很期待里面的主角在接下来的故事中会经历什么样的事情。

人物移情作用的刻画有一些常用的技巧，主要是以下三种：
第一是着力刻画人物的背景
第二是强调人物的某种习惯或者嗜好
第三是人物的外貌特征

我们一般把他们称为背景设定、性格设定、外貌特征设定，这三个方面的设定要具体化详细化，然后在着笔进入正文。

（1）.背景设定。

背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？出生在哪个朝代？她在小说故事里发生了什么样的事情？（注意，这是人物背景设定，不是故事背景设定）

一般，主角的背景设定可以分为三个大类，一类是心灵创伤型，另一类是温情关怀型，最后一类则是寻求存在感，在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。
比如心灵创伤型，男主是受过伤害的，不敢恋爱。比如一个文男主很强大，但是有接触女生就恐怖的症状。


背景设定可以从人物的性格切入、家庭环境切入，比如《至尊农女千千岁》的主角穿越到一个家徒四壁的家里，没有米没有饭，怎么办呢，只能变得坚强，而且从商的人必须要机智，聪慧，会算账，但是不能太小家子气，按照这样的背景去切换就能目测出主角的性格，然后给它进行人物背景设定。

2.性格设定。

背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。

比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。

在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。（当然有时候是相反的）
在性格的设定过程中，有一些常用的技巧：

一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。

另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。

对于男主和女主的性格，这方面的话比较容易把握的是：如果男主是总裁或者是像白子画那样的师傅，塑造一种高冷，腹黑，酷酷的。那女主最好不要走高冷的女强感觉，这个不好塑造，初学的同学可以试着走轻松呆萌路线，比较好把握。

3、外貌设定。（这一部分也算人物刻画）

人物的外貌要抓住主要特点，但现在大多数的作者在想象一个角色的时候（特别是主角），都想象的太过于完美，以至于没有什么特点，只能简单的说一句：美的如画，精致到如画。包括在现言小说里都能看到类似于古文的人物外貌描述手法，这是不对的，不专业的。

我要说问维纳斯哪里美，你肯定不知道，但有人却记得维纳斯。

因为她手臂断了，缺点成了美，这就是舍得，所以写手们要注意一点，你在人物的相貌上适当的安插点特点（手指纤长、桃花眼、眼睫毛长之类的， 曹雪芹大师是这方面的高手，你会觉得红楼梦里面多数女子都很美，但是 各有各的小缺点，反倒让人觉得很好辨认 ）。
有些文，在读者脑海里对人物外貌无法呈现具体的画面感，这会让读者认为女主和女配或男主和男配是一个模样，这说明他们没有特点。


4、除了以上三点之外，还有一个就是剧情的烘托。

比如：为什么写文总是要把女主开始设定的很低，就是为了之后不管是女主复仇、重生等一系列剧情发展的时候，更加衬托出女主的成长和强大，让读者和你的主角一起一点一点成长，有更多的带入感。

说的通俗点，比如女主要和人比诗词歌赋，她是和一个胸无点墨的人比好呢，还是和那种学富五车的人比好，哪种可以显现出女主的学识？
比诗词的时候，是在女主已经达到人生的巅峰时进行描写，还是在女主备受冷落，被人挑衅之后奋起反抗，这个时候写呢？


针对人物设定这一块，除了以上信息要掌握之外，还要细化人物设定，有三种人物设定的方式，一是简单化，二是表格化，三是详细化。

1.简单化

根据你的剧情需要构造出人物数量，然后简单写一下人物的个人信息。比如：

女主：宋歌，康王赵构第五皇女。生母康王侍妾姜醉媚。靖康之变时被俘北上。途中病重被抛荒原，被宫女清砚抱走，流露民间，成为一名小乞儿。1141年遇到大金国太师完颜宗弼（金兀术）的独子芮王爷完颜孛迭，成为大芮王妃。机灵鬼儿，打不死的小强型。

男主：完颜亨，字孛迭，金兀术的独子。大金国铁帽王爷，当时金国金熙宗是弱主，而其父金兀术是大金国实质上的摄政王。孛迭耿直霸气，正义感强，王者风范。不近女色，外冷内热，草原豪爽男儿。

2.表格化（针对玄幻类较适用）

n、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)
n.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

3.详细化（盗墓笔记里的吴邪个人信息）

姓名：吴邪
别名：天真无邪 小三爷 天真 Super吴 邪帝 关根 吴老板 关老师
个人背景：古董店老板、盗墓者、作家、摄影师
身高：181cm（作者设定）
体重：80kg（盗墓1中掉到甲板上时提及体重为160斤，盗墓4中提及的90公斤是指80kg体重加10kg装备）
密友：胖子  张起灵（闷油瓶）
外貌特征：手指修长、有几分小帅、好看、偶尔戴眼镜、清新脱俗小郎君、眼睫毛长、颈部曲线比女人漂亮，皮肤有些白，文弱，穿着棕色夹克，身材修长的年轻人，十分有亲和力。
性格特点：个性温和善良，细心谨慎，为人幽默，好奇心重，讲义气重感情，有时会无厘头瞎想，跳跃性思维，想象力丰富，乐观，冷静。在《藏海花》西藏回来后，性情大为改观，尤其是在被黑毛蛇咬后，仿佛继承了九门三代先辈所有的仇恨，脱了了天真无邪，变得冷酷无情，依靠自己比前辈的优势——毫无牵挂，设下了一个惊天大局，要带领现着九门展开了绝地反击。
能力：做生意，察言观色，鉴宝，解围，吐槽，随机应变，模仿笔迹，倒斗，家族遗传体制可防尸毒，后阴错阳差获得防虫防蛊的能力；大学毕业于建筑系，有此方面的专业知识。开棺必遇粽子，推理能力强，有时也充当师爷的角色（从西沙海底、云顶天宫等几次下斗的经历来看，以及小闷哥不善搭理人，因此分析处境，作出合理判断，并且最有常识的就是吴邪了）。身手也在冒险中不断进步，较为敏捷，可以轻松的翻墙（在《盗墓笔记·捌》中被称为“这都是这两年‘下地’锻炼出来的结吴邪相关。
人物关系：爷爷：吴老狗（狗五爷），父亲：吴一穷；叔叔：吴二白（二叔）、吴三省（三叔）；兄弟：王胖子、张起灵；官方cp：张起灵；护卫：潘子；发小：解雨臣（解语花）、解子扬（老痒）、霍秀秀；师傅: 黑眼镜；手下：王盟

二、人物刻画
人物设定之后，就要安排人物刻画，强化人物在读者脑海里的印象，那麽该如何刻画人物呢？
1.首先，我们要确定人物性格及标志性外貌。

上节课，我们说过楚留香，爱摸鼻子，好色而不淫，智慧超人等，郭靖，傻傻的，欧阳克，色色的，杨康，有点坏，黄蓉，很机灵，老顽童，很顽皮。
这些人物性格都是有标志性的，书中，也不是大段的去描述他们的性格或外貌，而是简单明了，通过一个动作一句话就勾嘞出来了，但是我们很多作者在描写人物时，却总喜欢犯文艺病，喜欢长篇叙述、长篇描写人物长相。

例如：她头上插满了金银首饰，充满了华贵的感觉，脸蛋红红的的，像是一个苹果，想让人咬一口，两弯眉毛如柳叶，如树梢弯月，双漆黑清澈的大眼睛，像在诉说着什么。柔软饱满的红唇，娇艳欲滴，娇小玲珑的脸庞上，有着美丽清纯、文静典雅的五官，再加上她那线条优美细滑的香腮，吹弹得破的粉脸，好一个绝世美人，古人诚不欺我。
这一段不是说作者文笔不行，只是我问一句用大篇幅去描写女主外貌的作者，你见过网站那些爽文用过很多很多形容词去形容一个人吗？或许也有，但人家的招牌已经卖出去的，有无数个读者追捧，作为新作者的你能与其相比吗？
读者看到人物描写的时候，往往会记住人物的第一个显著特征，其他的都会忽视的。
很多读者喜欢在第一章的时候就用一长段的形容词来堆砌人物外貌，再用上百字来描述环境，基本上这本书也就OVER了，在现今的网文趋势里，只要一个字，那就是给我‘爽’，你写那么多没用的，根本就是在劝读者放弃你的书。

2.其次，挑选当主角的人物，决不能是普通人。
为什么在穿越文中，很多作者喜欢选择女主的身份是特工或者是一些 特殊的角色，比如法医、警察、等等呢。这就是一种特殊性，因为普通人很难在古代立马带入到那种角色中去，而特殊的人物可以运用她们的技能去古代生存，人物太过普通是不容易去塑造的，就像电视剧中的，那些安分守己的寻常百姓都只是个大背景，主角不是那种冷酷的总裁就是手握重权的皇帝、王爷。
同样的，主角和配角之间的身份问题，配角的身份可以比主角大，但在特长上一定要稍逊一筹。
如果你写的配角和主角是同样的职业，配角的身份背景又比主角强大，而且职业上面也比主角优秀，那么你的主角就没有了代入感，会分散读者的思维，从而进入空洞乏味的状态。

3.接着，人物要有特殊性，要独一无二的。
之前有很多作者写穿越文，女主穿越也就算了，女配和男配也是穿越的，到中间可能还会冒出一个不必要的穿越男配角，这样会导致女主在古代没有专属的特定性，比如女主知道的现代知识，别人也知道，这个时候读者就会无语的感叹了，到底哪家科技会比较强呢？

4.切记一点，塑造人物时，不要直白说明。

举个例子：他是世上最英俊的男人。她长得如仙女般美丽。他是世上最善心的人，
等等这类的句子，都不要出现，不然会拉低你整部文的水准。

大家看这些句子，会不会感觉很直白？很无趣？

这是一般新手会发生的问题，有经验的作者会这样去描述：

说女子貌美的话，可以用具体描她哪里美丽，突出她的亮点。或者用旁观者的话来侧面去描写。

说他善心，可以用他帮人的故事或者一个小事件来说明。

我们要把文尽量写的具体，这样才会让读者有个直观的印象。

一些人物，塑造的生动灵活，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，有爽点、有泪点、加上场景辅助，最后有个让读者印象深刻的结局，这便是一部佳作。

总结下小说主角的塑造：
　　1.小说主角要接受挫折和磨难的考验；小说主角在前期一定要经受一些大的挫折，爱情上；家族上，等等都可以。因为人都会理性的认为只有受过大的挫折和磨难才会有更加的拥有坚韧的毅力。
　　2.小说主角不要花俏；我看了的小说中有很多花俏的小说主角，看了就让人生烦。
　　3.小说主角要有目标，可以是理想和抱负，也可以是复仇，阴谋，或者一个生活的期许。这样的小说主角才不会懒散也才能吸引读者。
　　4.小说主角的帮手，俗话说的好一个好汉三个帮，这样的小说主角才不会给人感觉单调。
　　5.小说主角要有独特之处，每个读者都会喜欢看一个拥有独特之处的主角。
　三：注意事项：

1.        忌讳上帝视角
这种情况在以第一人称“我”叙述的小说中比较常见。由于“我”的视角限制，只讲“我”参与，“我”看到，“我”听到的事情。这样写局限性很大，情节发展一旦离开我的“视野”，就不得不住笔。因此，成熟的小说使用第一人称叙述的很少，最多的是第三人称叙述。比如《福尔摩斯探案集》中的故事，大部分是以华生医生的视角来叙述。《寻秦记》长达二百万字，完全跟随着主人公项少龙的视野展开故事。
上帝视角经常见到的有：我照着镜子，嘲他嫣然一笑。根本不知道此刻的我风采有多迷人。（囧）
还有两军对阵，“我”根本不能了解对方阵营的状况，但作者就是在描写对方的详细军事机密。等等。

2.        忌讳作者的影子
作者不要对小说中的人物进行评论，写小说，就是要保持客观，避免将自己主观意见加入其中，要让读者有思考的空间。

3.        不要让读者怨恨、讨厌女主
众所周知，网文最大的阅读共识就是代入感，一旦读者觉得这个女主的性格设定让人无法理解，甚至是觉得有点讨厌，根本没办法代入，那么这个小说页面离被“×”掉也就不远了。
所以女主的性格设定一定要合理，倘若她做了什么反常的举动，那么一定要在后面的文中迅速给出不显得那么刻意的合理解释。
女主可以稍显狠毒，例如后宫文中的武则天式女主，但女主无论做了多狠心的事情，一定有个能让读者原谅的原因。比如为了夺回男主的感情，为了保护自己的亲人。

4.        不要坏得没道理，没品的男主
即使再坏，也要有可以让人原谅的原因。
比如：一个总裁，表面上看他又帅又有钱，他很享受美女如云的感觉，从来不介意女人主动投怀送抱，而且会根据那些女人的背景来利用她们，什么XX局长的女儿啊，XX集团董事的女儿啊之类的，都会成为他生意上的帮手，地下的情人，然后他遇见了贫穷却纯真的女主，开始他并不爱女主，只不过是因为竞争对手喜欢这个姑娘，所以他想要利用她而已，在她最惨的时候他出手帮她，然后利用她，想让她去陪别人睡觉……到这里，我们就觉得这男人真的是够了啊，可是，倘若作者在开始的某处顺其自然的交待这个男主自小因为母亲抛弃父亲之后父亲自杀而变成孤儿的话，那么就会理解男主为什么这么不把女人放在眼里了，也同样会理解他之后为什么会经历很多事，想了很久，纠结了很久才明白自己对女主的感情。

人物设定与人物刻画

开场白：菇凉们，今天来给大家做一次简单的培训，主要是培训《人物设定及人物刻画》，这两个点是除情节以外最为关键的地方，所以大家都一起参与进来。

一本小说能成功最关键的两个方面，一个是情节，一个是人物。人物是小说的灵魂，就像舞台上的演员，主导着情节的进行。那个时候，所有的观众的目光都会围绕着演员，场景以及剧情都是作为演员的一部分。一个演员要是演不好，再好的剧情都会毁了，所以我才会强调，要重视你们文里的人物描写。作者要表现出人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛，这就是要考量作者的文笔了。

那么问题就来了。小说里的人物要怎么去设定、去刻画呢？

一、        人物设定

首先，小说里的主角必须要让读者产生认同感，比如感觉到，我和这个人物很相像，或者是和我身边的人很像，比如自己正在暗恋或幻想的对象，以此来引起读者的共鸣，这也就是常说的移情法，当读者与故事中的主角产生共鸣的时候，读者就会很期待里面的主角在接下来的故事中会经历什么样的事情。

人物移情作用的刻画有一些常用的技巧，主要是以下三种：
第一是着力刻画人物的背景
第二是强调人物的某种习惯或者嗜好
第三是人物的外貌特征

我们一般把他们称为背景设定、性格设定、外貌特征设定，这三个方面的设定要具体化详细化，然后在着笔进入正文。

（1）.背景设定。

背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？出生在哪个朝代？她在小说故事里发生了什么样的事情？（注意，这是人物背景设定，不是故事背景设定）

一般，主角的背景设定可以分为三个大类，一类是心灵创伤型，另一类是温情关怀型，最后一类则是寻求存在感，在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。
比如心灵创伤型，男主是受过伤害的，不敢恋爱。比如一个文男主很强大，但是有接触女生就恐怖的症状。


背景设定可以从人物的性格切入、家庭环境切入，比如《至尊农女千千岁》的主角穿越到一个家徒四壁的家里，没有米没有饭，怎么办呢，只能变得坚强，而且从商的人必须要机智，聪慧，会算账，但是不能太小家子气，按照这样的背景去切换就能目测出主角的性格，然后给它进行人物背景设定。

2.性格设定。

背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。

比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。

在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。（当然有时候是相反的）
在性格的设定过程中，有一些常用的技巧：

一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。

另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。

对于男主和女主的性格，这方面的话比较容易把握的是：如果男主是总裁或者是像白子画那样的师傅，塑造一种高冷，腹黑，酷酷的。那女主最好不要走高冷的女强感觉，这个不好塑造，初学的同学可以试着走轻松呆萌路线，比较好把握。

3、外貌设定。（这一部分也算人物刻画）

人物的外貌要抓住主要特点，但现在大多数的作者在想象一个角色的时候（特别是主角），都想象的太过于完美，以至于没有什么特点，只能简单的说一句：美的如画，精致到如画。包括在现言小说里都能看到类似于古文的人物外貌描述手法，这是不对的，不专业的。

我要说问维纳斯哪里美，你肯定不知道，但有人却记得维纳斯。

因为她手臂断了，缺点成了美，这就是舍得，所以写手们要注意一点，你在人物的相貌上适当的安插点特点（手指纤长、桃花眼、眼睫毛长之类的， 曹雪芹大师是这方面的高手，你会觉得红楼梦里面多数女子都很美，但是 各有各的小缺点，反倒让人觉得很好辨认 ）。
有些文，在读者脑海里对人物外貌无法呈现具体的画面感，这会让读者认为女主和女配或男主和男配是一个模样，这说明他们没有特点。


4、除了以上三点之外，还有一个就是剧情的烘托。

比如：为什么写文总是要把女主开始设定的很低，就是为了之后不管是女主复仇、重生等一系列剧情发展的时候，更加衬托出女主的成长和强大，让读者和你的主角一起一点一点成长，有更多的带入感。

说的通俗点，比如女主要和人比诗词歌赋，她是和一个胸无点墨的人比好呢，还是和那种学富五车的人比好，哪种可以显现出女主的学识？
比诗词的时候，是在女主已经达到人生的巅峰时进行描写，还是在女主备受冷落，被人挑衅之后奋起反抗，这个时候写呢？


针对人物设定这一块，除了以上信息要掌握之外，还要细化人物设定，有三种人物设定的方式，一是简单化，二是表格化，三是详细化。

1.简单化

根据你的剧情需要构造出人物数量，然后简单写一下人物的个人信息。比如：

女主：宋歌，康王赵构第五皇女。生母康王侍妾姜醉媚。靖康之变时被俘北上。途中病重被抛荒原，被宫女清砚抱走，流露民间，成为一名小乞儿。1141年遇到大金国太师完颜宗弼（金兀术）的独子芮王爷完颜孛迭，成为大芮王妃。机灵鬼儿，打不死的小强型。

男主：完颜亨，字孛迭，金兀术的独子。大金国铁帽王爷，当时金国金熙宗是弱主，而其父金兀术是大金国实质上的摄政王。孛迭耿直霸气，正义感强，王者风范。不近女色，外冷内热，草原豪爽男儿。

2.表格化（针对玄幻类较适用）

n、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)
n.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

3.详细化（盗墓笔记里的吴邪个人信息）

姓名：吴邪
别名：天真无邪 小三爷 天真 Super吴 邪帝 关根 吴老板 关老师
个人背景：古董店老板、盗墓者、作家、摄影师
身高：181cm（作者设定）
体重：80kg（盗墓1中掉到甲板上时提及体重为160斤，盗墓4中提及的90公斤是指80kg体重加10kg装备）
密友：胖子  张起灵（闷油瓶）
外貌特征：手指修长、有几分小帅、好看、偶尔戴眼镜、清新脱俗小郎君、眼睫毛长、颈部曲线比女人漂亮，皮肤有些白，文弱，穿着棕色夹克，身材修长的年轻人，十分有亲和力。
性格特点：个性温和善良，细心谨慎，为人幽默，好奇心重，讲义气重感情，有时会无厘头瞎想，跳跃性思维，想象力丰富，乐观，冷静。在《藏海花》西藏回来后，性情大为改观，尤其是在被黑毛蛇咬后，仿佛继承了九门三代先辈所有的仇恨，脱了了天真无邪，变得冷酷无情，依靠自己比前辈的优势——毫无牵挂，设下了一个惊天大局，要带领现着九门展开了绝地反击。
能力：做生意，察言观色，鉴宝，解围，吐槽，随机应变，模仿笔迹，倒斗，家族遗传体制可防尸毒，后阴错阳差获得防虫防蛊的能力；大学毕业于建筑系，有此方面的专业知识。开棺必遇粽子，推理能力强，有时也充当师爷的角色（从西沙海底、云顶天宫等几次下斗的经历来看，以及小闷哥不善搭理人，因此分析处境，作出合理判断，并且最有常识的就是吴邪了）。身手也在冒险中不断进步，较为敏捷，可以轻松的翻墙（在《盗墓笔记·捌》中被称为“这都是这两年‘下地’锻炼出来的结吴邪相关。
人物关系：爷爷：吴老狗（狗五爷），父亲：吴一穷；叔叔：吴二白（二叔）、吴三省（三叔）；兄弟：王胖子、张起灵；官方cp：张起灵；护卫：潘子；发小：解雨臣（解语花）、解子扬（老痒）、霍秀秀；师傅: 黑眼镜；手下：王盟

二、人物刻画
人物设定之后，就要安排人物刻画，强化人物在读者脑海里的印象，那麽该如何刻画人物呢？
1.首先，我们要确定人物性格及标志性外貌。

上节课，我们说过楚留香，爱摸鼻子，好色而不淫，智慧超人等，郭靖，傻傻的，欧阳克，色色的，杨康，有点坏，黄蓉，很机灵，老顽童，很顽皮。
这些人物性格都是有标志性的，书中，也不是大段的去描述他们的性格或外貌，而是简单明了，通过一个动作一句话就勾嘞出来了，但是我们很多作者在描写人物时，却总喜欢犯文艺病，喜欢长篇叙述、长篇描写人物长相。

例如：她头上插满了金银首饰，充满了华贵的感觉，脸蛋红红的的，像是一个苹果，想让人咬一口，两弯眉毛如柳叶，如树梢弯月，双漆黑清澈的大眼睛，像在诉说着什么。柔软饱满的红唇，娇艳欲滴，娇小玲珑的脸庞上，有着美丽清纯、文静典雅的五官，再加上她那线条优美细滑的香腮，吹弹得破的粉脸，好一个绝世美人，古人诚不欺我。
这一段不是说作者文笔不行，只是我问一句用大篇幅去描写女主外貌的作者，你见过网站那些爽文用过很多很多形容词去形容一个人吗？或许也有，但人家的招牌已经卖出去的，有无数个读者追捧，作为新作者的你能与其相比吗？
读者看到人物描写的时候，往往会记住人物的第一个显著特征，其他的都会忽视的。
很多读者喜欢在第一章的时候就用一长段的形容词来堆砌人物外貌，再用上百字来描述环境，基本上这本书也就OVER了，在现今的网文趋势里，只要一个字，那就是给我‘爽’，你写那么多没用的，根本就是在劝读者放弃你的书。

2.其次，挑选当主角的人物，决不能是普通人。
为什么在穿越文中，很多作者喜欢选择女主的身份是特工或者是一些 特殊的角色，比如法医、警察、等等呢。这就是一种特殊性，因为普通人很难在古代立马带入到那种角色中去，而特殊的人物可以运用她们的技能去古代生存，人物太过普通是不容易去塑造的，就像电视剧中的，那些安分守己的寻常百姓都只是个大背景，主角不是那种冷酷的总裁就是手握重权的皇帝、王爷。
同样的，主角和配角之间的身份问题，配角的身份可以比主角大，但在特长上一定要稍逊一筹。
如果你写的配角和主角是同样的职业，配角的身份背景又比主角强大，而且职业上面也比主角优秀，那么你的主角就没有了代入感，会分散读者的思维，从而进入空洞乏味的状态。

3.接着，人物要有特殊性，要独一无二的。
之前有很多作者写穿越文，女主穿越也就算了，女配和男配也是穿越的，到中间可能还会冒出一个不必要的穿越男配角，这样会导致女主在古代没有专属的特定性，比如女主知道的现代知识，别人也知道，这个时候读者就会无语的感叹了，到底哪家科技会比较强呢？

4.切记一点，塑造人物时，不要直白说明。

举个例子：他是世上最英俊的男人。她长得如仙女般美丽。他是世上最善心的人，
等等这类的句子，都不要出现，不然会拉低你整部文的水准。

大家看这些句子，会不会感觉很直白？很无趣？

这是一般新手会发生的问题，有经验的作者会这样去描述：

说女子貌美的话，可以用具体描她哪里美丽，突出她的亮点。或者用旁观者的话来侧面去描写。

说他善心，可以用他帮人的故事或者一个小事件来说明。

我们要把文尽量写的具体，这样才会让读者有个直观的印象。

一些人物，塑造的生动灵活，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，有爽点、有泪点、加上场景辅助，最后有个让读者印象深刻的结局，这便是一部佳作。

总结下小说主角的塑造：
　　1.小说主角要接受挫折和磨难的考验；小说主角在前期一定要经受一些大的挫折，爱情上；家族上，等等都可以。因为人都会理性的认为只有受过大的挫折和磨难才会有更加的拥有坚韧的毅力。
　　2.小说主角不要花俏；我看了的小说中有很多花俏的小说主角，看了就让人生烦。
　　3.小说主角要有目标，可以是理想和抱负，也可以是复仇，阴谋，或者一个生活的期许。这样的小说主角才不会懒散也才能吸引读者。
　　4.小说主角的帮手，俗话说的好一个好汉三个帮，这样的小说主角才不会给人感觉单调。
　　5.小说主角要有独特之处，每个读者都会喜欢看一个拥有独特之处的主角。
　三：注意事项：

1.        忌讳上帝视角
这种情况在以第一人称“我”叙述的小说中比较常见。由于“我”的视角限制，只讲“我”参与，“我”看到，“我”听到的事情。这样写局限性很大，情节发展一旦离开我的“视野”，就不得不住笔。因此，成熟的小说使用第一人称叙述的很少，最多的是第三人称叙述。比如《福尔摩斯探案集》中的故事，大部分是以华生医生的视角来叙述。《寻秦记》长达二百万字，完全跟随着主人公项少龙的视野展开故事。
上帝视角经常见到的有：我照着镜子，嘲他嫣然一笑。根本不知道此刻的我风采有多迷人。（囧）
还有两军对阵，“我”根本不能了解对方阵营的状况，但作者就是在描写对方的详细军事机密。等等。

2.        忌讳作者的影子
作者不要对小说中的人物进行评论，写小说，就是要保持客观，避免将自己主观意见加入其中，要让读者有思考的空间。

3.        不要让读者怨恨、讨厌女主
众所周知，网文最大的阅读共识就是代入感，一旦读者觉得这个女主的性格设定让人无法理解，甚至是觉得有点讨厌，根本没办法代入，那么这个小说页面离被“×”掉也就不远了。
所以女主的性格设定一定要合理，倘若她做了什么反常的举动，那么一定要在后面的文中迅速给出不显得那么刻意的合理解释。
女主可以稍显狠毒，例如后宫文中的武则天式女主，但女主无论做了多狠心的事情，一定有个能让读者原谅的原因。比如为了夺回男主的感情，为了保护自己的亲人。

4.        不要坏得没道理，没品的男主
即使再坏，也要有可以让人原谅的原因。
比如：一个总裁，表面上看他又帅又有钱，他很享受美女如云的感觉，从来不介意女人主动投怀送抱，而且会根据那些女人的背景来利用她们，什么XX局长的女儿啊，XX集团董事的女儿啊之类的，都会成为他生意上的帮手，地下的情人，然后他遇见了贫穷却纯真的女主，开始他并不爱女主，只不过是因为竞争对手喜欢这个姑娘，所以他想要利用她而已，在她最惨的时候他出手帮她，然后利用她，想让她去陪别人睡觉……到这里，我们就觉得这男人真的是够了啊，可是，倘若作者在开始的某处顺其自然的交待这个男主自小因为母亲抛弃父亲之后父亲自杀而变成孤儿的话，那么就会理解男主为什么这么不把女人放在眼里了，也同样会理解他之后为什么会经历很多事，想了很久，纠结了很久才明白自己对女主的感情。