铺子    镇上好多手工艺匠人都是很吸引孩子的。编箩筐的蔑匠，糊油纸伞的伞匠，打首饰的银匠，做麦芽糖、做茶食的糖坊糕点师傅，做匾的漆匠。我放晚学回家，常常并不忙着进屋。这个铺子站站，那个铺子看看，一直到店铺打烊才肯走开。那些匠人的手艺神奇得很，站在边上看，是永远看不够的。
    艾煊《桂嫂和雕花木匠》
    第二天，林先生的铺子里新换过一番布置。将近一星期不曾露脸的东洋货又都摆在最惹眼的地位了。林先生又摹仿上海大商店的办法，写了许多“大廉价照码九折”的红绿纸条，贴在玻璃窗上。
    茅盾《林家铺子》    商店
    商店刚开门，人们便像开了闸的潮水一样，把商店灌得满满堂堂的。在这里，春节热闹火爆的气氛总是比别处要来得早些。顾客们抱着大包小包挤出柜台，个个脸上挂着笑，心里淌着蜜。售货员呢，从货架上拿这又拿那，手脚忙个不迭，脸上沁出汗珠，心窝里笑出声儿。
    肖复兴《玉雕记》
    数得过来的几座商店分布在数得过来的几条街道上。老店大都是一两孔拱形门面，两级青石台阶，门窗的颜色是黄配蓝。新店虽然门窗宽广，台阶高筑，而门窗的颜色还是黄配蓝。加上老店、新店都挂起清一色的葱绿绸窗帘，叫人觉得又热闹，又单调。
    铁凝《没有钮扣的红衬衫》    商场
    地下商场开幕的那天，广州市民簇拥在门前，人山人海。附设的机房中，四台二十五万大卡的空调机投入运转，把地下的空气过滤一新。人们鱼贯而入，只觉清爽的、柔软的风徐徐拂面。地面是乳白色的，墙壁是浅黄色的，立柱镶嵌了茶色玻璃镜。照明灯洒下桔色的光晕，整个商场显得典雅、素洁，仿佛步入长长的画廊。
    理由《南方大厦》    饭店
    县城里的小饭馆，永远是兴旺的。那酒气肉香、烟味、人味，混合成一种特殊的温暖气息，洋溢在店堂里。为数不多的几张桌子，往往叫成心喝酒的人给占领了，摆上几盘猪头肉和炸丸子，他们便可以五呀、六呀地划上几个钟头；或者瞪着眼睛，敲着桌子，“老虎、扛子”地干上半天。而那些老实巴交的庄稼人，最奢侈的享受便是买一碗杂碎汤，称一斤大馍，随便找个角落，蹲着站着，又吃又喝。
    竹林《生活的路 》
    垂着五彩珠帘的油漆店门，陈设着烧肉酒菜的破玻璃橱窗，助长了繁华的景色。炒菜下锅的香味，飘浪在向晚的空气里，有时轻微，有时浓烈。走在街上的人，不是现出寻找什么的兴奋脸色，就是神情满足，嘴角衔着一枝牙签。
    艾芜《百炼成钢》    酒店
    这是一间绍兴古式瓦屋，粉墙黛柱，黑白分明。酒店面临小河，梧桐掩映，投进无穷的绿韵。屋檐下悬着一块梨木横匾，从右到左横书“咸亨酒店”四个黑漆字，字迹潇潇洒洒，颇象醉后的狂书；稍后，还挂着一块木椽，直书“太白遗风”。想这太白诗翁一生和酒结下了不解之缘，后世人竟以他狂醉而赋诗作为楷模了。加上店门垒起的酒坛子，曲尺形柜台上陈列着下酒菜，对过往行人是很有诱惑力的，它重新“开张”才一年多，门庭若市，座无虚席。酒店的门槛已经被踏低了一寸有多。
    杨羽仪《咸亨酒趣》
    欢乐酒店由两间大厅组成：卖酒的一间摆着柜台与许多桌子；由一道大门窗通过去的跳舞场，则很广大，只中间铺着地板，周围都是紧砌的砖头。里面还点缀着一种装饰，两根交叉的花绳，由天花板的这一角挂到另一角，中央由同样的花球集合着，沿四周的墙壁，悬列着镀金的盾形徽章，上面标明圣人们的名字……。总之，各行业要纪念的整个日历，都展布在这里。天花板是那么低，三个音乐师站在传道广台那么大的平台上，几乎抬不起头来。晚上，为了照亮，跳舞场的四角挂上四盏煤油灯。
    （法）左拉《萌芽》
    在这溪谷的顶上，离开溪谷开始处的狭缝若干步的地方，矗立着一间四方形的小木屋，孤零零地，和其他的屋子相隔离。这小木屋顶上盖着麦秆，有一个烟囱；一扇窗子好像一只锐利的眼睛似地望着溪谷；冬天晚上，窗子里面点了灯，远处都可以在朦胧的寒气中望见它，它向许多过路的农人闪烁，犹如一颗指路星。这小屋的门框上面钉着一块浅蓝色的板；这小屋是一家名叫安乐居的酒店。
    （俄） 屠格涅夫《猎人笔记》    旅店
    这家旅馆在楼下一进门，迎面摆着一张大镜子，是一张四五尺高的大镜子。好像普通人家的客堂间一样，东边排着一排太师椅，西边排着一排太师椅，而墙上则挂满了对联和字画，用红纸写的，用白纸写的，看起来非常风雅。
    萧红《马伯乐 》
    那家旅馆是座红砖砌成的五层楼，每条走廊上对等均匀地对列着十个房间，犹如一所中学的教学楼，而每个房间里紧紧排着双层木床又使人联想到兵营。
    王朔《人莫予毒》
    在 昏暗的暮色中现出一所大平房，安着锈得发红的铁皮房顶和黑暗的窗子。这所房子叫做驿店，其实房子旁边并没有院子。它站在草原中央，四周没有遮挡。在旁边不远的地方，有一个破败的小樱桃园，四周围一道篱墙，看上去黑糊糊的，窗子底下站着昏睡的向日葵，耷拉着沉甸甸的脑袋。樱桃园里有一个小风车嘎拉嘎拉地响，那里安这么一个东西是为了用那种响声吓退野兔。房子近旁除了草原以外，甚么也看不见，听不见。
    （俄）契诃夫《草原》    宾馆
    汽车驶近珠江，一眼就看到一座二十八层的百米高楼拔地而起，十分壮观。她洁白如雪，造型奇绝，与两侧建筑群相配合，恰似白天鹅舒展双翅，伫立水面。她具有美的旋律，诗的情怀，画的意境，她是智慧和力量的结晶。一走进自动开启的宾馆大门，人们仿佛不是进入了宾馆，而是来到了充满鸟语花香的公园。映入眼帘的是一派大自然的景象。近处，花草繁茂，清泉潺缓，红鲤青鲫，漫游其间。远处，假山重叠，怪石嶙峋。山上有亭，翘角飞檐，金顶红栏，小巧玲珑，煞是奇观。亭下有泉，先成渠水，汩汩流出。倏然间，又沿山崖飞流直下，形成飞瀑。宛如玉带轻飘，明珠四溅，演奏着一曲天然交响乐。这里铁树峥嵘，棕榈青青，新竹吐翠，芭蕉含情。各种鲜花，争芳斗艳。
    纪亮《珠江上的白天鹅》    招待所
    招待所位于流经省城中心一条大江的三面环水的半岛上。这儿翠竹成林，水光潋滟。远眺碧烟笼绕，花木扶疏；近观倒影婆娑，秀丽如画。隐现在一片葱绿中的粉墙、漏窗围成的大院，矗立一座座米黄色的小楼。它们造型美观，款式新颖，雕梁画栋，各具一格。
    程树榛《生活变奏曲》    茶馆
    茶居的建筑古朴雅致，小巧玲珑，多是一大半临河，一小半倚着岸边。地板和河面留着一个涨落潮的落差位。近年的茶居在建筑上有较大的变化，多用混凝土水榭式结构，也有砖木结构的，而我却偏好竹寮茶居。它用竹子做骨架，金字屋顶上，覆盖着蓑衣或松树皮，临河四周也是松树皮编成的女墙，可凭栏品茗，八面来风，即便三伏天，这茶居也是一片清凉的世界。
    杨羽仪《水乡茶居》    舞厅
    大厅两侧整齐地排列着两行铺着亚麻台布的桌子。桌子上摆满了丰盛的开胃食品，火红的“树”上挂满龙虾；铮亮的银盘里装满蜗牛，海参，水果，牡蛎，蚌等，小巧玲珑的鹌鹑蛋躺在伊朗鱼子酱上。每一样食品都堆积如山，巧妙地摆在晶莹透亮的冰雕周围。这些图案，又一次清楚地显示了狮子和蜥蜴组成的德·莱格尔族徽。
    再往里走，面前的一切更使海伦眼花缭乱，一时间简直不知先看哪边，她从未见过这样隆重热闹的场面，大厅十分宽敞，高高的圆形天花板构思奇特，巨大的圆柱顶天立地，威风凛凛，靠墙摆着一圈温室花卉，千姿百态的树枝上挂满芳香的花蕾，绚丽多彩的花丛叶片隐隐露出头来。头上水晶烛台伸出数不清的手高高地举起燃烧的蜡烛，把大厅照得通亮，在墙上投下无数摇曳不定的光彩。尽头有一个小小的舞台，乐队正演奏着华尔兹。
    （美）朱迪斯·古尔德《罪恶》    咖啡馆
    还是上午，可太阳已够毒的了。赛里姆按老规矩坐在咖啡馆外边的路边席上，他没有理会骄阳的酷热。瞧，摘下的土耳其帽还摆在身边的椅子上。但是，隔不一会儿，他就从上衣口袋里掏出廉价的旧手帕，小心翼翼，故作斯文地擦去额头上的汗珠。头发不能弄乱，连碰一下那尖尖的胡子梢儿也不行……赛里姆先生一个人独自坐在外面，酝酿着柔情蜜意，编织着飘飘幻想。屋里其他顾客吵嚷哄叫着，把房顶都快震坍了！谢哈台师傅的这些顾客天天如此。他们都是老相识，几乎在同一时间里、不约而同地聚在这小小的咖啡馆里，完成他们正常的功课：笑。他们百般无聊，只是笑；仿佛来到世上，也是为了笑，要在穿插在长长的叹息和苦咖啡之间的笑声中过上一辈子。他们总在人堆里选中一个爱说能逗的人当靶子，大家围着，目不转睛地盯着他。不管这超级的滑稽大师说什么，他们都报以哄堂大笑，笑得泪水直淌，喘不过气来。只有在这吵翻天的大笑中，才能享受着那实实在在的幸福。谢哈台师傅和伙计们托着食盘，穿梭往来，应接不暇。笑声，像受了传染，此起彼伏，忽高忽低。谁也不知为什么，也许仅仅是为了使气氛更加热烈吧。
    （埃及）陶菲格·哈基姆《灵魂归来 》    影剧场
    满座的观众，暗淡的电灯，闷热的空气，带鼻音的本地话，女人的笑，小孩的哭。于是黑暗压下来，一切都没有了。银幕上出现了人，出现了动作，人和动作连接起来，成了新闻片、滑稽片、爱情片。
    巴金《春天里的秋天》
    外省诗人跨上几步潮湿的踏级，走进后台，看见许多意想不到景象：狭窄的支柱，高耸的天顶，挂油灯的柱子，近看挺可怕的舞台装置，满脸白粉的演员，式样古怪，料子粗糙的服装，上衣沾满油迹的工人，挂在空中的绳索，高高吊起的布景，戴着帽子踱来踱去的后台监督，随便坐着的跑龙套，还有消防人员，总之是一大堆滑稽，凄惨，肮脏，丑恶，刺眼的东西，和吕西安坐在台下看到的大不相同，使它诧异不止。
    （法）巴尔扎巴《幻灭》    艺术画廊
    现代画廊只占三楼小部分空间，却占四楼的全部空间，主要的展览是在四楼。画廊的装饰十分现代化，那展出的油画、木刻画和雕刻品全是现代的作品。对这些现代艺术品，我能够用心去了解、想象，但我不能够接受它。因为这些艺术品缺少了一份艺术应有的美感，一份能够表达艺术家才华的想象力，尽管它画出了全部的真。在这个现代画廊里，我骤然发现到现代画的妙处：你能够从这些凌乱的线条，这些三不像的图画里，随心所欲地去联想你心里想要的东西，你可以把一个奇形怪状的人想象成一部机器，把一幅仅用线条构成的画想象出许多树木花草，完全任君选择。画廊内的人像画都好像全部通过了照妖镜，把人体各部分都照得不成比例，却有一个共同的特征：身体各部分都被放大，头部被缩小。这象征着二十一世纪的人不必再用脑筋工作，因为一切自有机器代劳。那时候，机器几乎全部替代了人力，过于舒适的生活，身体各部分自然特别发达，头脑自然退化。至于那些风景画，就像一般儿童所画的画，树木是树木的形状，房屋是房屋的形状，人是人的形状，只是比较更像样子。可是毫无美感，更没有所谓艺术技巧，但完全是写真。还有一幅奇奇怪怪的画，可以说根本不是画，因为整幅画是用胶水把一些零碎的树皮，还有各色各样的钮扣、铜圈，层层叠叠地连结在一起，这就是画了，但它却表示出一个问号：未来的二十一世纪究竟是极简单？还是极复杂？
    梅苑《蓬皮杜艺术文化中心》

    铺子    镇上好多手工艺匠人都是很吸引孩子的。编箩筐的蔑匠，糊油纸伞的伞匠，打首饰的银匠，做麦芽糖、做茶食的糖坊糕点师傅，做匾的漆匠。我放晚学回家，常常并不忙着进屋。这个铺子站站，那个铺子看看，一直到店铺打烊才肯走开。那些匠人的手艺神奇得很，站在边上看，是永远看不够的。
    艾煊《桂嫂和雕花木匠》
    第二天，林先生的铺子里新换过一番布置。将近一星期不曾露脸的东洋货又都摆在最惹眼的地位了。林先生又摹仿上海大商店的办法，写了许多“大廉价照码九折”的红绿纸条，贴在玻璃窗上。
    茅盾《林家铺子》    商店
    商店刚开门，人们便像开了闸的潮水一样，把商店灌得满满堂堂的。在这里，春节热闹火爆的气氛总是比别处要来得早些。顾客们抱着大包小包挤出柜台，个个脸上挂着笑，心里淌着蜜。售货员呢，从货架上拿这又拿那，手脚忙个不迭，脸上沁出汗珠，心窝里笑出声儿。
    肖复兴《玉雕记》
    数得过来的几座商店分布在数得过来的几条街道上。老店大都是一两孔拱形门面，两级青石台阶，门窗的颜色是黄配蓝。新店虽然门窗宽广，台阶高筑，而门窗的颜色还是黄配蓝。加上老店、新店都挂起清一色的葱绿绸窗帘，叫人觉得又热闹，又单调。
    铁凝《没有钮扣的红衬衫》    商场
    地下商场开幕的那天，广州市民簇拥在门前，人山人海。附设的机房中，四台二十五万大卡的空调机投入运转，把地下的空气过滤一新。人们鱼贯而入，只觉清爽的、柔软的风徐徐拂面。地面是乳白色的，墙壁是浅黄色的，立柱镶嵌了茶色玻璃镜。照明灯洒下桔色的光晕，整个商场显得典雅、素洁，仿佛步入长长的画廊。
    理由《南方大厦》    饭店
    县城里的小饭馆，永远是兴旺的。那酒气肉香、烟味、人味，混合成一种特殊的温暖气息，洋溢在店堂里。为数不多的几张桌子，往往叫成心喝酒的人给占领了，摆上几盘猪头肉和炸丸子，他们便可以五呀、六呀地划上几个钟头；或者瞪着眼睛，敲着桌子，“老虎、扛子”地干上半天。而那些老实巴交的庄稼人，最奢侈的享受便是买一碗杂碎汤，称一斤大馍，随便找个角落，蹲着站着，又吃又喝。
    竹林《生活的路 》
    垂着五彩珠帘的油漆店门，陈设着烧肉酒菜的破玻璃橱窗，助长了繁华的景色。炒菜下锅的香味，飘浪在向晚的空气里，有时轻微，有时浓烈。走在街上的人，不是现出寻找什么的兴奋脸色，就是神情满足，嘴角衔着一枝牙签。
    艾芜《百炼成钢》    酒店
    这是一间绍兴古式瓦屋，粉墙黛柱，黑白分明。酒店面临小河，梧桐掩映，投进无穷的绿韵。屋檐下悬着一块梨木横匾，从右到左横书“咸亨酒店”四个黑漆字，字迹潇潇洒洒，颇象醉后的狂书；稍后，还挂着一块木椽，直书“太白遗风”。想这太白诗翁一生和酒结下了不解之缘，后世人竟以他狂醉而赋诗作为楷模了。加上店门垒起的酒坛子，曲尺形柜台上陈列着下酒菜，对过往行人是很有诱惑力的，它重新“开张”才一年多，门庭若市，座无虚席。酒店的门槛已经被踏低了一寸有多。
    杨羽仪《咸亨酒趣》
    欢乐酒店由两间大厅组成：卖酒的一间摆着柜台与许多桌子；由一道大门窗通过去的跳舞场，则很广大，只中间铺着地板，周围都是紧砌的砖头。里面还点缀着一种装饰，两根交叉的花绳，由天花板的这一角挂到另一角，中央由同样的花球集合着，沿四周的墙壁，悬列着镀金的盾形徽章，上面标明圣人们的名字……。总之，各行业要纪念的整个日历，都展布在这里。天花板是那么低，三个音乐师站在传道广台那么大的平台上，几乎抬不起头来。晚上，为了照亮，跳舞场的四角挂上四盏煤油灯。
    （法）左拉《萌芽》
    在这溪谷的顶上，离开溪谷开始处的狭缝若干步的地方，矗立着一间四方形的小木屋，孤零零地，和其他的屋子相隔离。这小木屋顶上盖着麦秆，有一个烟囱；一扇窗子好像一只锐利的眼睛似地望着溪谷；冬天晚上，窗子里面点了灯，远处都可以在朦胧的寒气中望见它，它向许多过路的农人闪烁，犹如一颗指路星。这小屋的门框上面钉着一块浅蓝色的板；这小屋是一家名叫安乐居的酒店。
    （俄） 屠格涅夫《猎人笔记》    旅店
    这家旅馆在楼下一进门，迎面摆着一张大镜子，是一张四五尺高的大镜子。好像普通人家的客堂间一样，东边排着一排太师椅，西边排着一排太师椅，而墙上则挂满了对联和字画，用红纸写的，用白纸写的，看起来非常风雅。
    萧红《马伯乐 》
    那家旅馆是座红砖砌成的五层楼，每条走廊上对等均匀地对列着十个房间，犹如一所中学的教学楼，而每个房间里紧紧排着双层木床又使人联想到兵营。
    王朔《人莫予毒》
    在 昏暗的暮色中现出一所大平房，安着锈得发红的铁皮房顶和黑暗的窗子。这所房子叫做驿店，其实房子旁边并没有院子。它站在草原中央，四周没有遮挡。在旁边不远的地方，有一个破败的小樱桃园，四周围一道篱墙，看上去黑糊糊的，窗子底下站着昏睡的向日葵，耷拉着沉甸甸的脑袋。樱桃园里有一个小风车嘎拉嘎拉地响，那里安这么一个东西是为了用那种响声吓退野兔。房子近旁除了草原以外，甚么也看不见，听不见。
    （俄）契诃夫《草原》    宾馆
    汽车驶近珠江，一眼就看到一座二十八层的百米高楼拔地而起，十分壮观。她洁白如雪，造型奇绝，与两侧建筑群相配合，恰似白天鹅舒展双翅，伫立水面。她具有美的旋律，诗的情怀，画的意境，她是智慧和力量的结晶。一走进自动开启的宾馆大门，人们仿佛不是进入了宾馆，而是来到了充满鸟语花香的公园。映入眼帘的是一派大自然的景象。近处，花草繁茂，清泉潺缓，红鲤青鲫，漫游其间。远处，假山重叠，怪石嶙峋。山上有亭，翘角飞檐，金顶红栏，小巧玲珑，煞是奇观。亭下有泉，先成渠水，汩汩流出。倏然间，又沿山崖飞流直下，形成飞瀑。宛如玉带轻飘，明珠四溅，演奏着一曲天然交响乐。这里铁树峥嵘，棕榈青青，新竹吐翠，芭蕉含情。各种鲜花，争芳斗艳。
    纪亮《珠江上的白天鹅》    招待所
    招待所位于流经省城中心一条大江的三面环水的半岛上。这儿翠竹成林，水光潋滟。远眺碧烟笼绕，花木扶疏；近观倒影婆娑，秀丽如画。隐现在一片葱绿中的粉墙、漏窗围成的大院，矗立一座座米黄色的小楼。它们造型美观，款式新颖，雕梁画栋，各具一格。
    程树榛《生活变奏曲》    茶馆
    茶居的建筑古朴雅致，小巧玲珑，多是一大半临河，一小半倚着岸边。地板和河面留着一个涨落潮的落差位。近年的茶居在建筑上有较大的变化，多用混凝土水榭式结构，也有砖木结构的，而我却偏好竹寮茶居。它用竹子做骨架，金字屋顶上，覆盖着蓑衣或松树皮，临河四周也是松树皮编成的女墙，可凭栏品茗，八面来风，即便三伏天，这茶居也是一片清凉的世界。
    杨羽仪《水乡茶居》    舞厅
    大厅两侧整齐地排列着两行铺着亚麻台布的桌子。桌子上摆满了丰盛的开胃食品，火红的“树”上挂满龙虾；铮亮的银盘里装满蜗牛，海参，水果，牡蛎，蚌等，小巧玲珑的鹌鹑蛋躺在伊朗鱼子酱上。每一样食品都堆积如山，巧妙地摆在晶莹透亮的冰雕周围。这些图案，又一次清楚地显示了狮子和蜥蜴组成的德·莱格尔族徽。
    再往里走，面前的一切更使海伦眼花缭乱，一时间简直不知先看哪边，她从未见过这样隆重热闹的场面，大厅十分宽敞，高高的圆形天花板构思奇特，巨大的圆柱顶天立地，威风凛凛，靠墙摆着一圈温室花卉，千姿百态的树枝上挂满芳香的花蕾，绚丽多彩的花丛叶片隐隐露出头来。头上水晶烛台伸出数不清的手高高地举起燃烧的蜡烛，把大厅照得通亮，在墙上投下无数摇曳不定的光彩。尽头有一个小小的舞台，乐队正演奏着华尔兹。
    （美）朱迪斯·古尔德《罪恶》    咖啡馆
    还是上午，可太阳已够毒的了。赛里姆按老规矩坐在咖啡馆外边的路边席上，他没有理会骄阳的酷热。瞧，摘下的土耳其帽还摆在身边的椅子上。但是，隔不一会儿，他就从上衣口袋里掏出廉价的旧手帕，小心翼翼，故作斯文地擦去额头上的汗珠。头发不能弄乱，连碰一下那尖尖的胡子梢儿也不行……赛里姆先生一个人独自坐在外面，酝酿着柔情蜜意，编织着飘飘幻想。屋里其他顾客吵嚷哄叫着，把房顶都快震坍了！谢哈台师傅的这些顾客天天如此。他们都是老相识，几乎在同一时间里、不约而同地聚在这小小的咖啡馆里，完成他们正常的功课：笑。他们百般无聊，只是笑；仿佛来到世上，也是为了笑，要在穿插在长长的叹息和苦咖啡之间的笑声中过上一辈子。他们总在人堆里选中一个爱说能逗的人当靶子，大家围着，目不转睛地盯着他。不管这超级的滑稽大师说什么，他们都报以哄堂大笑，笑得泪水直淌，喘不过气来。只有在这吵翻天的大笑中，才能享受着那实实在在的幸福。谢哈台师傅和伙计们托着食盘，穿梭往来，应接不暇。笑声，像受了传染，此起彼伏，忽高忽低。谁也不知为什么，也许仅仅是为了使气氛更加热烈吧。
    （埃及）陶菲格·哈基姆《灵魂归来 》    影剧场
    满座的观众，暗淡的电灯，闷热的空气，带鼻音的本地话，女人的笑，小孩的哭。于是黑暗压下来，一切都没有了。银幕上出现了人，出现了动作，人和动作连接起来，成了新闻片、滑稽片、爱情片。
    巴金《春天里的秋天》
    外省诗人跨上几步潮湿的踏级，走进后台，看见许多意想不到景象：狭窄的支柱，高耸的天顶，挂油灯的柱子，近看挺可怕的舞台装置，满脸白粉的演员，式样古怪，料子粗糙的服装，上衣沾满油迹的工人，挂在空中的绳索，高高吊起的布景，戴着帽子踱来踱去的后台监督，随便坐着的跑龙套，还有消防人员，总之是一大堆滑稽，凄惨，肮脏，丑恶，刺眼的东西，和吕西安坐在台下看到的大不相同，使它诧异不止。
    （法）巴尔扎巴《幻灭》    艺术画廊
    现代画廊只占三楼小部分空间，却占四楼的全部空间，主要的展览是在四楼。画廊的装饰十分现代化，那展出的油画、木刻画和雕刻品全是现代的作品。对这些现代艺术品，我能够用心去了解、想象，但我不能够接受它。因为这些艺术品缺少了一份艺术应有的美感，一份能够表达艺术家才华的想象力，尽管它画出了全部的真。在这个现代画廊里，我骤然发现到现代画的妙处：你能够从这些凌乱的线条，这些三不像的图画里，随心所欲地去联想你心里想要的东西，你可以把一个奇形怪状的人想象成一部机器，把一幅仅用线条构成的画想象出许多树木花草，完全任君选择。画廊内的人像画都好像全部通过了照妖镜，把人体各部分都照得不成比例，却有一个共同的特征：身体各部分都被放大，头部被缩小。这象征着二十一世纪的人不必再用脑筋工作，因为一切自有机器代劳。那时候，机器几乎全部替代了人力，过于舒适的生活，身体各部分自然特别发达，头脑自然退化。至于那些风景画，就像一般儿童所画的画，树木是树木的形状，房屋是房屋的形状，人是人的形状，只是比较更像样子。可是毫无美感，更没有所谓艺术技巧，但完全是写真。还有一幅奇奇怪怪的画，可以说根本不是画，因为整幅画是用胶水把一些零碎的树皮，还有各色各样的钮扣、铜圈，层层叠叠地连结在一起，这就是画了，但它却表示出一个问号：未来的二十一世纪究竟是极简单？还是极复杂？
    梅苑《蓬皮杜艺术文化中心》