写小说怎么避免大段对话?
这里面其实包含多个问题，虽然更想聊一聊标题上“大段对话”的问题，但在此之前，还是先解答问题补充里怎么用非对话的形式来讲述回忆，事件吧。
通常一段回忆，亦或者一个支线事件，先判断他的内容有多少。
短的自然不必说，见缝插针就好。
如果是需要很长篇幅才能讲清楚的一个很完整小故事，可以切换视角，切换时间线单独叙述。
但负面效果也很多，较典型的就是“火影忍者”回忆杀。
如果放在文字表述中，负面影响只会更大。
因为当你切回忆的时候，主线剧情默认是停滞的，这在网文中是一个非常影响节奏流畅性的做法。
所以，这种方法如非必要，尽量少用。
相对来说支线比回忆负面稍微小一些，因为故事的时间线是一样的。
支线只不过切换了场景，通过一些巧妙的安排，支线同样可以推进主线剧情，侧面减少负面影响。
……
遇到这种情况，最常用的方法，是利用“线索”引导出“真相”。
假设“反派”有一段非常纠结的过去，这段过去是直接导致他许多行为，目标的原因。
你想要将这段回忆告诉读者，使反派的形象更为立体，丰富，可信。
这时候你可以不必明说，而是通过主角所能接触到的线索，一点一点引导读者去联想。
具体的写法，主角击退了一次反派，从幸存者口中得知反派的目的。
比如反派杀了很多人，要抢一件珍宝。
此时就有了疑惑，反派究竟为什么要这么做？
主角再进一步调查，在进攻反派据点时发现一封很老的信，这封信可能是颠覆性的。
比如信中的反派贫困又怯懦，但他有一位非常爱他的妻子，这让他面对糟糕的生活也乐观面对。
这种“颠覆性”会进一步放大读者心中的好奇。
通过反差，将原本简单对“动机”的疑问，进化成想要探究反派背后故事的“探究”。
这个时候，你就可以给出一个较为明确的线索，直指“真相”。
这个“真相”你可以选择一次性给完，你也可以分段的引导，让读者自行去联想。
比如主角进一步前进，打倒了某个反派最信任的手下，这个元老级的手下可以给与读者一些线索。
反派的妻子想要搬离城市，因为开销太大。
但反派却觉得这都怪自己，他由此想要改变贫困的现状，经人介绍，决定冒险一试，赚取暴利。
幸运的是，他成功了，不幸的是，他并没有得到他想要的生活。
这个剧情进行到这里，下一个自然是反派本身。
留下的疑问只有一个“他为什么没有得到想要的生活，他所付出的代价究竟是什么？”
主角最后直面反派时，可以直接给出故事的最后一片拼图，读者自然也就知道了整个故事的始末。
简单一点但很好用的，比如反派跑去当海盗，结果遭遇了诅咒，变成了怪物，无法再会去见妻子。
亦或者反派跟恶魔做了交易，逐渐性格扭曲，伤透了妻子的心。
亦或者反派历经波折赚到了大钱，但回去之后，缺得知妻子已经去世，一切都变得毫无意义。
真相如何，可以根据自己的故事去编，只要逻辑是合理的，具备一定的故事可看性即可。
这种方法基本适用于所有“前传”性质的故事，是最常用的一种。
但是，除非故事相似程度很高，不要去硬套。
这里面需要琢磨的地方在于“你要给出哪些线索”“你要如何给出线索”“你给出线索的时机”。
将这三个问题想明白，做到心中有数，自然可以根据自己的需求去做调整。
不仅是人物的背景故事，包括世界观的背景故事，同样也可以用这种“线索-真相”的方法描述。
比如，这个世界曾经在几十年前发生过一场极为惨烈的战争。
如今这场战争的始末已经尘封在历史的角落，但其实战争中仍然有着许多不为人知的真相。
这时候，主角突然遇到一个反派，反派的目的就是挖掘出这场战争背后的真相。
主角为了追查这个反派，同样可以根据线索一步步揭露整个战争背后的真相，将故事还原给读者。
……
实际上小说中用来传递信息，“对话”这个输出窗口是不可能被忽视的。
大段对话这个问题，跟篇幅长短关系不大。（强迫症除外）
有些作者即便只是短短几句对话，同样会让读者不耐烦，有些作者全篇对话，读者依旧乐此不疲。
这里面的区别在于，对话中“有效信息”的含量。
简单来说，同样是对话，究竟是废话、客套、玩梗、骂街的内容更多，还是能够推动情节发展，表现人物，给出线索的信息更多。
这个对话怎么写才能吸引人，而不是可有可无，可看可不看。
拿上面关于“反派手下被打败，告诉主角前因”的场景举例。
马仔：“小明以前不是这样的，他有着深爱他的妻子，幸福美满的家庭，虽然贫困，但很满足。”
主角：“他为什么会变成现在这样？”
马仔：“他想让妻子过上更好的生活。”
主角：“你刚才说他对曾经的生活很满意。”
马仔：“是啊，他是一个没有什么追求又怯懦的家伙，但现实总能逼着人做出改变……”
“比如在你付不起城里的房租时，比如有人嘲笑你妻子裙子上的补丁时，比如当你身患重病时。”
马仔：“他丢了工作，无法维持城里的生活，他的妻子劝他搬回乡下。”
主角：“所以他们就离开了？回到了乡下？”
马仔：“可惜他并不这么想……”
“小明觉得这一切都是他的责任，有人告诉他海外遍地黄金，于是他就登上了一搜私掠船。”
主角：“肯定没人告诉他，海外也不是他想象中那么美好。”
马仔：“……”
“是啊，当我再次见到他的时候，他已经有了自己的舰队，却也变成了一个被诅咒的怪物。”
……
虽然没有加神态动作场景等侧面描写，但在对话里面应该也能算“大段”了。
这样的对话在网文中就是具备“可看性”的。
因为通过主配两个角色的交流，读者能够接收到一些有用的，关键的信息，进而解答心中的疑问。
注意这里面的关键“解答疑问”。
读者想要知道某件事，那么当角色在说这件事的时候，读者自然不会觉得是废话。
反之，许多时候可能作者觉得很重要的内容，但在读者眼里却并不关心。
所以，与其在如何避免大段对话上浪费功夫，不如多想一想如何能将对话写的更让读者感兴趣。
文笔好坏是一回事，内容本身是否值得一看，这是另外一回事。
后者显然要比前者重要的多。
包括上面的例子，对于正文来讲只能说是一个半成品，谈不上什么文笔，更没有任何修饰。
但将他放在合适的地方，依旧可以让读者耐心看下去。
……
我们经常在说，小说作者的工作，就是尽一切可能将故事讲的更精彩。
这个问题说白了就是如此。
枯燥乏味的大段对话，你要怎么去整理，让他变得不那么枯燥。
这需要理解对话描写，而非只将对话当成一种“格式”工具。
假如马仔直接说：“小明从前是一个没什么野心的人，他有着幸福的家庭，虽然贫困，但却很满足，但是生活改变了他。他丢了工作，再也无法承担城市里的花销，他的妻子想要搬回乡下，那样开销会少很多，但小明并不这么想，他觉得让妻子被迫搬去乡下，是因为他丢了工作，这是他的过错，他想要弥补，想要再也不会因为金钱发愁，于是听信了传闻，成为了某艘私掠船的一员，结果没想到第一次出海，他就遇到了可怕的诅咒，最终变成了一个怪物。”
同样的信息，同样的内容，为什么这样一大段甩出来，可看性就会比之前差上很多。
因为这中间没有任何“交流感”，而是纯粹的“工具式”对话。
语气，语感，包括对话中的主次，主导权争夺，情感与心态的变化，这些都是对话描写中的核心。
你在描写对话中是否考虑过这些问题，最终会很直观的反应到成品的正文中。
对话是一个巧妙的结构性游戏。
作者在编织对话时，要有这样的感觉，将乐趣传递给读者的感觉。
好比两个人持不同的意见彼此辩论，在描写时要有不逊色于打斗描写时的交锋感，而非自说自话。
一个人在恭维另一个人的时候是什么感觉？
一个人在讽刺，嘲笑另一个人的时候是什么样的感觉？
……
许多新人作者总觉得，大家明明是写的差不多的故事，为什么他是精品，我就是个单机。
这里面许多差距，都体现在类似“对话”这样的小细节上。
当然，这里面也有本身故事就有很大差距，人家整个故事的创意，思路就是精彩很多的情况。
但绝大多数人在故事上没有那么大差距，如果写一个相似的故事，这些细节就起了决定性的作用。
……
以上，希望能够有所帮助。