写小说缺乏画面感，咋弄？

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看来此回答帮到了很多人。

感谢知友！以下是原文

记住这个公式，写作的时候往里套就行：

运镜＋感官＋细节＋心理

这四个词我挨个解释一遍，如果你再写不出画面感，就顺着WIFI过来打我。

先说运镜

我妹双手轻轻一扒，那块酱色的炖肘子就颤乎乎地烂开了，露出里面红白相间的肉。热气还没完全散开，油汁就四溢横流。

我妹撕下一吊子，在旁边的料碗里猛蘸几个来回，随即提起，连汤带水塞进嘴里。不知是热乎劲儿，还是对肉香的满足，她一边鼓着嘴大嚼，一边翻着白眼直哆嗦。

旁边的学生像被施了咒，一个个愣在那里看我妹吃，等孩子们的喉头开始不停耸动，你才听见，教室里到处是咽口水的声音。

上面是我随手编的一段描写，不算高明，但是把运镜讲清楚了。

运镜，是一种电影拍摄术语，既然你的文字要出现画面感，那么你在动笔前，就把自己想象成一部电影的摄影师。

你的笔，就是摄影机，你想让画面怎么拍，就怎么运动镜头。

上面我那段吃肉的运镜，是最基础的“近景→中景→远景”。

因此你看这段文字的时候，脑中的画面，先是一块肘子肉占据了屏幕，接着肉被扒开，呈现出内部的样子。

这些都是近景。

下个镜头也是近景，肉被撕下一块，蘸料。

当镜头出现人物时，画面就拉远了，因此我妹吃肉的整个过程，是中景。

镜头继续拉远，画面中包含了我妹、她的学生、整个教室，这就变成远景。

假如你是个摄影师，你会先问：为什么要这么拍？我一开始直接就给远景，从扒肉、蘸料、吃、孩子们馋嘴一股脑儿全放在镜头里不就挺省事么，干嘛要先给肉特写，再给主角特写，最后才交代整个环境？

这就是叙事表现手法。

写作也是这样，如果说情节是一部作品的骨架，运镜就是血肉，它让作品不再干巴巴，而是充满了生机和灵气。

运镜还可以是“远景→中景→近景”

这种方式往往用在表达沧桑、豪迈、悲凉、命运等宏大情感。

比如一个风烛残年的老人，回到阔别多年的故乡，你写作的时候，就可以先勾勒远方的山川河流，再描写老人在阡陌间行走，最后给他眼里闪动的浑浊泪水一个近景特写。

运镜的方式并不固定，随着作者希望表达的情感，近景、中景、远景可以灵活组合。

切忌：镜头杂乱没有逻辑性

很多作者写画面感失败的地方在于，不懂主次，没有逻辑，他努力写了一堆描绘的文字，但在读者脑海中，却难以形成连贯合理的画面。

解决方法：忘掉自己是个写作者，把自己当个电影摄影师去写，会好很多。

再说感官

就是视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉齐上阵，或者灵活调用。

很多年轻作者喜欢写校园恋情，但往往刻意把笔墨花费在男女两人是如何热恋、如何分手这些事情本身上面，难免会让读者烦躁。

这时候你可以插入一些画面感描写，不仅让文字轻松起来，更能让你的文章格调上一个层次。

比如刚恋爱时，你可以描写心爱的女孩从一排盛开着栀子花的树林边款款含笑走来。

白色的栀子花正在碧蓝的天空下盛开，女孩的百褶裙随风舞动，树叶也被吹得哗哗作响，像是为你得到这样的女孩在高兴。

闭上眼，栀子的清香扑鼻而来，你在这样的画面中幸福得几乎眩晕过去。再睁眼时，女孩已经走到你面前，双手向你伸过来。

你迎上去握住，女孩的肌肤轻柔滑嫩，让你的身体像过电般轻轻颤栗了一下。

上面这段，并没有写两人如何热恋，但通过对男主各个感官的描述，让读者沉浸在一个清新纯洁的画面中，谁都不能否认，这是令人向往的青春恋情。

切忌：任何情况都把全部感官交代上。

有时候只需要描写视觉和听觉，有时候只需要写嗅觉和触觉，如果生搬硬套，为了写出画面感，每次都把视听嗅味触觉等都交代上才善罢甘休，那就成话痨了。

解决方法：先写好文字，再想象你面前有一群听众，把你的文字读出来，自己感觉不啰嗦、不单调就行。

其实一个人独自练文笔效率很低，高效的方法，是让专业大佬手把手指导，知乎知学堂内部课是盐选专栏编辑亲自带，能帮助你改稿、介绍发表渠道，如果通过学习你写的故事合格，还能帮助你发表，把文章变成稿费：

再说细节

我毕业刚入职一家国企时，闲得无聊，就翻员工花名册看，忽然看到一个威震我灵魂的名字：轩辕英雄。

从此我天天盼着认识这个人，觉得他一定气宇轩昂容貌威严。

直到一天跟在主任屁股后面下车间，主任指着一堆蹲在墙根电烤馒头的工人喊：

“英雄，你个冷怂又烧电炉子了！”

人堆里缓缓站起一位满身油污的小老头，胡子拉碴，上面粘着一片馒头屑，他嘴里一边嚼，一边呜噜噜地说：

“烤馍馍哩。”

这位就是轩辕英雄先生。

为什么我要拿这段话来举例？

这段话是我曾写过的文章中的一小段，编辑老师看到后特意告诉我：

“胡子挂馒头屑”、“一边嚼馍一边呜侬回答”这块描写画面感太强了。文章发表后，不少读者也反馈，这几句一读，人物立马就在眼前了。

用细节来表现画面感，重点在抓住描写对象的特征。

就是说，如果让你描写一个物体或者一个人，你要能一笔就写出最具表现力的方面。

就像上面的人物，没正面写他怎么窝囊和不修边幅，只写个馒头屑挂胡子，就表达清楚了。

记住，不要用形容词，你写一个女孩，只会用“漂亮”，写一只猫咪，只会用“可爱”，写一幢楼房，只会用“高大”，这些词根本不能让读者产生画面感。

我曾经在一篇文章中回忆初恋女友，关于容貌，我没写鼻子眼睛嘴巴如何，只写了一句：

“我半夜醒来旋开台灯，看见熟睡的她下巴到脖颈之间曲线，仿佛秋天刚刚形成的沙丘，让我禁不住要陷入其中。”

我兄弟看到这段，啧啧说，真是又纯又欲。

我的这点小技巧，大家参考一下明白意思就行，真要学习的话，可以看看钱钟书《围城》里怎么通过抓住特征，写出画面感的：

孙小姐要过笔来，把红色铅按出来，在吸水墨水纸板的空白上，画一张红嘴，相去一寸许画十个尖而长的红点，五个一组，代表指甲，此外的面目身体全没有。她画完了，说：“这个就是汪太太的――的提纲”

这样刻画人物，简直绝了！

切忌：细节描写不能变成说明书

写人，不能从头发丝到脚后跟每一处都详细交代，写景，不能一草一木都添上。

要学会抓核心特征。

解决方法：先问自己，只用一个词形容描写对象，你会选择那个词？用这个词去找细节。

接着说心理

任何一种文学写作，最终目的都是获得读者的共情。

从这个角度来说，你把文艺心理学弄明白了，画面感就是轻而易举的事。

比方说，一个乖孩子一时犯糊涂，在学校偷了同学手机。第一次做这种事，回家路上心里肯定紧张、忐忑。

普通读者怎么写这个过程呢？

肯定会用大量笔墨，写主人公内心如何纠结，如何斗争，最后甚至自责到了崩溃边缘。

这样写没错，但是没画面感。

聪明的作者怎么写呢？

他会先抛开主人公不讲，而是写回家路上的环境。

主人公每天放学回家要过一条河，平时都从桥上过，但今天他惶惶不定，看见河面结冰了，鬼使神差想从冰面过。

踏上冰面，他一边小心探脚前行，一边从兜里摸出那个手机看。

不知什么时候走到河中心，忽然脚下冰面出现一道裂口，随着一阵轻微的脆裂声，裂痕像蛇一样蔓延开去，主人公紧紧攥着手机，站在河面中央，等待最坏的结果发生。

你看，并没有刻意写主人公内心戏，但是通过跟他心理呼应的冰面场景描写，不仅完全体现出了他偷手机后脆弱、即将崩溃的状态，更让“冰裂”这个画面揪住了读者的心，让读者也跟着紧张起来，担心他会不会掉下去。

切忌：描写的画面不能和心理状况违和。

就是说，你想体现一个人的愉快心理，最好不要描写萧条悲凉的画面，想体现焦虑的心理，就别写云淡风轻的闲适画面。

解决方法：这点类似于比喻和象征等修辞手法，动笔之前，先思考一下，要表达的情感可以使用哪些拟人、拟物对象。

以上就是如何写画面感，谢谢观看。