在问题的一开始，先说说对大纲的一种常见误解。

大纲是“情节”？是主线支线？是这篇小说里角色要经历的事件？

都是，但也都不是。

大纲的主要内容确实包括以上，也确实它们可能占据绝大部分篇幅，但它们并不是大纲。

那么问题就来了：什么才是大纲？

可以想一想大纲的目的——不是写事件，不是拉主线支线，而是最开始那个愿望：【掌控故事】。主支线也好，情节事件也好，它们只是手段和工具，故事才是根本目的。

那么故事又是什么？

说来说去无非是这两样元素：剧情与角色。

听上去很简单，其实不是的。首要的一个误解就是：人物与情节是分离的。

小说是分离的吗？不，情节与人物互为一个整体，不存在说小说里这个地方写的是情节，这个地方写的是人物，可能经常出现一些片段，表达的侧重点不同，但要是角色与情节真分离到互斥的这种程度，读者也不用看了。

这样一说大家都容易理解它们是一个整体，但是每每讨论起来，都是“人物如何如何”，“情节如何如何”，很容易给新手一种潜意识里的错觉：它们是分离的。也许说起来不会这么说，但一到做大纲，到写文，下意识会这么做。

所以现在要探讨的对象就变成了：情节与人物是怎么融合在一起的，它们之间的关系是什么样的？

【情节是一系列无关事件的连接，而角色赋予这个事件的连接以意义。】

这个理解就来自上面这本书，举个例子：

事件1：南边的A城发生了一场地震；

事件2：B城的政治斗争落下帷幕，有人落败下狱，有人升任高官。

两件事本身毫无关联。

现在有一个角色甲，生活在A城经历了地震，为了逃灾他决定投奔在B城做大官的亲友，而这个亲友便是斗争中心之一。

引入这个角色，是不是两件事便发生了关联？

在小说里，担任这个身份的便是主角。

（同时主角也是故事和读者之间的连接，这个有缘以后再说吧，或者上面那本书里也有探讨到这个话题。）

【角色不可能凭空诞生，要放在情节中展现。】

比如现在，我们对上面的亲友，就叫他乙吧，一无所知。

乙是斗争胜利的大官，还是失败的罪臣？

当甲投奔他到达B城之后，我们知道乙属于胜利的一方，在一个多厉害的高官手下干活，前途无量。

好的，这是一条基础的身份设定，跟着情节发展我们get到了。

更进一步，乙这个人人品如何？

甲上门求助，发达的乙却避之不见，只当没有这样的穷亲戚，甚至态度恶劣地赶他们走。

于是我们觉得，这个乙做人的品德是比较欠缺的。

然而随着情节发展，我们发现乙在暗中帮助罪臣之后，于是又了解到他可能暗中站在斗争失败的那一边。而前面对甲的躲避、驱赶，我们不再认为是他人品败坏的证据，而是因为他不愿意牵连老朋友。

乙隐忍多年埋伏在敌人身边，孤注一掷要做某件危险的事这个人设慢慢剥开在眼前。

他的性格是温柔？冷漠？腹黑？他是细心还是粗犷？

在场景中由于他的行为、由于细节，这些设定也得以展现。
……
总之，不难看出，人设是在情节中逐渐展现、一点点丰满的。

所以回到标题，当我们写大纲的时候，我们在写什么？

我们写的是角色，写的是角色之间的关系，他们的成长得失。他们从哪里来？最终要到哪里去？

哪怕纸片人式的爱情故事也能看到这样的变化：主角实现了事业梦想，收获了美满爱情。CP之间从敌人/朋友/陌生人等，变成了恋人。

而情节/事件/主线支线，是它们的具体表现。

现在再思考怎么做大纲，会不会有一点不一样的感觉？

参考能找到的各种方法，侧重角色还是侧重情节，要不要写背景介绍前尘往事等等……这些都只是表象上的内容，大纲的本质是，你对“这个故事我要写什么”的了解，已经足够多了吗？

再具体一点大纲怎么写，写什么，多少字，就是个人的事了，每个人的习惯都不同。但目标是一样的，“理解故事”。具体做法这方面有很多优秀的教程书和教学贴了，各种办法眼花缭乱，我就不再多指手画脚了。可以多尝试各种方法，记住适合自己的才是最好的。

仅列一下个人做大纲必要的东西供参考，包括但不限于：

人设；

背景线（故事发生的背景环境，从一个宏观的角度俯瞰故事）；

故事主线（主角最主要的那个目标/对抗，贯穿全文。一般来说会有一个“反派大boss”（对抗目标），但也不绝对，我建议有），按三幕式结构分成四部分；

主要角色之间的人物关系、他们的目标欲求，以及为了实现目标欲求的携手或对抗（可以丰富主线、挖掘支线）。

至于后面，细纲怎么写、正文怎么写，也有各自的技巧。

值得注意的是，细纲≠更详细一级的大纲，或者你也可以这么写，但这样的细纲不可以直接到达正文。

在问题的一开始，先说说对大纲的一种常见误解。

大纲是“情节”？是主线支线？是这篇小说里角色要经历的事件？

都是，但也都不是。

大纲的主要内容确实包括以上，也确实它们可能占据绝大部分篇幅，但它们并不是大纲。

那么问题就来了：什么才是大纲？

可以想一想大纲的目的——不是写事件，不是拉主线支线，而是最开始那个愿望：【掌控故事】。主支线也好，情节事件也好，它们只是手段和工具，故事才是根本目的。

那么故事又是什么？

说来说去无非是这两样元素：剧情与角色。

听上去很简单，其实不是的。首要的一个误解就是：人物与情节是分离的。

小说是分离的吗？不，情节与人物互为一个整体，不存在说小说里这个地方写的是情节，这个地方写的是人物，可能经常出现一些片段，表达的侧重点不同，但要是角色与情节真分离到互斥的这种程度，读者也不用看了。

这样一说大家都容易理解它们是一个整体，但是每每讨论起来，都是“人物如何如何”，“情节如何如何”，很容易给新手一种潜意识里的错觉：它们是分离的。也许说起来不会这么说，但一到做大纲，到写文，下意识会这么做。

所以现在要探讨的对象就变成了：情节与人物是怎么融合在一起的，它们之间的关系是什么样的？

【情节是一系列无关事件的连接，而角色赋予这个事件的连接以意义。】

这个理解就来自上面这本书，举个例子：

事件1：南边的A城发生了一场地震；

事件2：B城的政治斗争落下帷幕，有人落败下狱，有人升任高官。

两件事本身毫无关联。

现在有一个角色甲，生活在A城经历了地震，为了逃灾他决定投奔在B城做大官的亲友，而这个亲友便是斗争中心之一。

引入这个角色，是不是两件事便发生了关联？

在小说里，担任这个身份的便是主角。

（同时主角也是故事和读者之间的连接，这个有缘以后再说吧，或者上面那本书里也有探讨到这个话题。）

【角色不可能凭空诞生，要放在情节中展现。】

比如现在，我们对上面的亲友，就叫他乙吧，一无所知。

乙是斗争胜利的大官，还是失败的罪臣？

当甲投奔他到达B城之后，我们知道乙属于胜利的一方，在一个多厉害的高官手下干活，前途无量。

好的，这是一条基础的身份设定，跟着情节发展我们get到了。

更进一步，乙这个人人品如何？

甲上门求助，发达的乙却避之不见，只当没有这样的穷亲戚，甚至态度恶劣地赶他们走。

于是我们觉得，这个乙做人的品德是比较欠缺的。

然而随着情节发展，我们发现乙在暗中帮助罪臣之后，于是又了解到他可能暗中站在斗争失败的那一边。而前面对甲的躲避、驱赶，我们不再认为是他人品败坏的证据，而是因为他不愿意牵连老朋友。

乙隐忍多年埋伏在敌人身边，孤注一掷要做某件危险的事这个人设慢慢剥开在眼前。

他的性格是温柔？冷漠？腹黑？他是细心还是粗犷？

在场景中由于他的行为、由于细节，这些设定也得以展现。
……
总之，不难看出，人设是在情节中逐渐展现、一点点丰满的。

所以回到标题，当我们写大纲的时候，我们在写什么？

我们写的是角色，写的是角色之间的关系，他们的成长得失。他们从哪里来？最终要到哪里去？

哪怕纸片人式的爱情故事也能看到这样的变化：主角实现了事业梦想，收获了美满爱情。CP之间从敌人/朋友/陌生人等，变成了恋人。

而情节/事件/主线支线，是它们的具体表现。

现在再思考怎么做大纲，会不会有一点不一样的感觉？

参考能找到的各种方法，侧重角色还是侧重情节，要不要写背景介绍前尘往事等等……这些都只是表象上的内容，大纲的本质是，你对“这个故事我要写什么”的了解，已经足够多了吗？

再具体一点大纲怎么写，写什么，多少字，就是个人的事了，每个人的习惯都不同。但目标是一样的，“理解故事”。具体做法这方面有很多优秀的教程书和教学贴了，各种办法眼花缭乱，我就不再多指手画脚了。可以多尝试各种方法，记住适合自己的才是最好的。

仅列一下个人做大纲必要的东西供参考，包括但不限于：

人设；

背景线（故事发生的背景环境，从一个宏观的角度俯瞰故事）；

故事主线（主角最主要的那个目标/对抗，贯穿全文。一般来说会有一个“反派大boss”（对抗目标），但也不绝对，我建议有），按三幕式结构分成四部分；

主要角色之间的人物关系、他们的目标欲求，以及为了实现目标欲求的携手或对抗（可以丰富主线、挖掘支线）。

至于后面，细纲怎么写、正文怎么写，也有各自的技巧。

值得注意的是，细纲≠更详细一级的大纲，或者你也可以这么写，但这样的细纲不可以直接到达正文。