有了足够细节，场景画面才会显得真实可信，如在眼前。但是，描写细节，往往会带来一个问题，就是杂乱无章。经常可以看到这样的文章，形容词一大堆，细节画面一连串，但却就是不能给读者造成深刻印象。大多数时候，读者干脆跳过去不看。这样的段落，不光是浪费了作者的时间，更有可能使读者感到繁乱头疼，失去耐心。

　　细节描写，确实是需要技巧。在这一点上，我并没有太多经验，不过我愿意提出一些想法来。

　　细节描写的取舍

　　要表现真实的画面，并不是把所有细节都写出来。或者有人说，写得越详细，作品不就越真实吗？我不这么看。详细是没有错，但是不要－－－－千万不要－－－－把每个细节都详写出来。否则读者会烦死。

　　他们跟着你来到一个场景中。他们看到一些主角所看到的东西，或是主角没看到的东西。这不重要。重要的是，他们要看到主角的行动，对场景的反应，所做的决定。或者，你也可能加入一些细节，作为伏笔或是引线。此外，场景的气氛，也会令他们产生一些印象和感觉。

　　除了这三种之外，其余细节，应该尽量舍去不用。

　　举个例子。我们的主角走上山坡。群山起伏，碧草如茵，微风习习，艳阳高照，小溪流淌，牧人放歌，女子嬉戏，野鹿奔驰，白云飘移，苍鹰高飞，花香满鼻……

　　全写出来要多少字？我不知道。那不重要。重要的是，读者会看吗？要看风景照片，他们可以去找摄影师，何必找个作家来写上一大段，然后在字里行间苦苦追寻风景的样子。

　　听过一个故事。毕加索家中失窃，小偷逃走的时候，他和仆人都在阳台上看见了。于是两人都画了一张小偷的背影。警局的人按照毕加索的画去抓人，怎么也找不着。后来按照仆人的画去找，

　　居然很快就找到了。

　　难道毕加索还不如仆人画得好吗？不是。只是因为，在画的时候，他顺手做了艺术加工。他那张画，论到真实性，确实不如仆人准确。不过，每个人一看到他的画，都会说：“这是一个逃跑的小偷。”

　　毕加索抓住了动态、心理，准确画出了小偷仓皇逃走的状态。仆人的画则更像是照片，虽然真实准确，但并没有有意识地去抽出本质。用来缉拿小偷是很有用的，用来欣赏则没有什么价值。

　　毕加索捕捉人物的本质，捕捉这一瞬间的核心动态和矛盾冲突。为此他会省略甚至改变一些细节。所以毕加索是艺术家。

　　回到刚才的例子。主角走上山坡，有那么多东西摆在他面前。他都能看到吗？就算他看到了，他真的注意了吗？就算他注意了，那些东西在他心里激起了什么感情吗？

　　如果不能与人物结合、与人物互动，细节描写就变得全无意义。既然它与人物无关，谁会关心它？

　　所以，细节描写的第一个关键，是取舍。

　　一个贫民女人走上山坡。她看到野鹿奔驰，闻到花香满鼻。她叹息，自己的生活是多么艰难，何时才能摆脱……有机会嫁个贵族就好了。

　　其他那些风景呢？她没看见，或者没注意。

　　一个贵族女人走上山坡。她看到碧草如茵，小溪流淌。她想起当年有个青年，她曾经和他在草地上拥吻，他那火热的身体就像此刻的艳阳一样。如今她嫁给了贵族，虽然生活优越，却再也找不回当年的纯真、简单、自由的日子。其他那些风景呢？她没看见，或者没注意。一位吟游诗人走上山坡。他看到女子嬉戏，听到牧人放歌。他取出竖琴，记下这段音乐，准备现学现卖，过去和那些女人调情。那小溪水声悦耳，草地柔软温暖，又有花香扑鼻，正是做游戏的好地方……

　　其他那些风景呢？他没看见，或者没注意。

　　现在我们的小骑士里昂.奇拉赛德走上山坡。他的目光在美景中掠过，直望向远方。他看到群山起伏，默然挺立在地平线尽头。前线正在打仗，而他则因为年龄不足，没办法上战场。他叹息，

　　他抬头看蓝天白云，苍鹰高飞。什么时候他可以建功立业，获取荣誉？就像天上的苍鹰，威严地俯视大地，被所有人敬仰……

　　其他那些风景呢？他没看见，或者没注意。

　　够了。这足以说明问题了。

　　在小说中出现的场景细节，一定要与人物有关。这种关系，或者是出于人物的性格、职业、此刻的想法等等，或者是由于某个场景细节在人物心中激起了某种思想、情绪。如果不能这样，则应该弃之不用。

　　再来试写一段。

　　===================================

　　他走上山坡，懒洋洋地躺下来。昨夜战斗的疲倦仍然不曾消退，此刻他的法力还没有恢复。他看看山坡下熟睡的同伴，知道他们恐怕要在这里休息一天。

　　他平摊双手，摆成一个大字形，闭目养神。突然，他的眉毛微微一抽。驯兽师的本能告诉他发生了什么。他并不睁眼，只是微抬右手划了个圈，低吟出一个单字。接着，一条又凉又滑的东西顺着手指缠上手腕。他收拢手臂，把它举在面前端详着。

　　“小东西，今天一定还没吃饭吧？”他低声说。那条白花蛇昂起脑袋，不时吞吐红舌，乖顺地停在他的指尖。

　　“真乖。”他说。他的目光掠向一边，突然浑身一震。就在右边几尺处，花丛中探出一朵大花。

　　它在微风中轻摆，高傲地挺立在几十朵野花之中，如同一位高贵的女王。它有七片夸张的青紫色花瓣，花心则是妖艳的血红，就像美女的唇峰，吐出香舌，招引他过去。

　　驯兽师喉咙里发出一阵异样的咕噜声。他呆望着那朵花，脸色瞬息数变，眼中射出古怪的光芒，像是柔情，却又混了仇恨。突然间，他蓦地翻身而起，一把揪住那朵花，近乎疯狂地攥紧拳头，又捏又揉。那可怜的花朵立即变得像烂泥一样，暗红的汁水从他指缝间流下来。

　　不要迷心花。不要！我不要看到跟她有关的一切！

　　驯兽师突然怪吼一声，一把甩出那条白花蛇。他随即跌跌撞撞地奔下山坡，正遇上弓箭手迷糊的眼神。

　　“你怎么啦？”

　　“让蛇给咬了。”驯兽师恼火地说。

　　“你不是说动物都听你的吗？”盗贼在一旁嘲笑地说，“你手上的牙印不会是亲昵的印记吧？”

　　驯兽师并不理睬，只顾抖开药箱迅速翻捡，脸色铁青，一言不发。

　　===================================

　　在这个场景中，我舍掉了大部分细节，只主写了蛇和花。驯兽师并没有注意到其他风景，因为他并不关心。如果他不关心，读者也不会关心－－－－对主角没有意义的东西，写出来有什么用呢？

　　细节描写，有时需要泼墨如水，有时则要惜墨如金。

　　有了足够细节，场景画面才会显得真实可信，如在眼前。但是，描写细节，往往会带来一个问题，就是杂乱无章。经常可以看到这样的文章，形容词一大堆，细节画面一连串，但却就是不能给读者造成深刻印象。大多数时候，读者干脆跳过去不看。这样的段落，不光是浪费了作者的时间，更有可能使读者感到繁乱头疼，失去耐心。

　　细节描写，确实是需要技巧。在这一点上，我并没有太多经验，不过我愿意提出一些想法来。

　　细节描写的取舍

　　要表现真实的画面，并不是把所有细节都写出来。或者有人说，写得越详细，作品不就越真实吗？我不这么看。详细是没有错，但是不要－－－－千万不要－－－－把每个细节都详写出来。否则读者会烦死。

　　他们跟着你来到一个场景中。他们看到一些主角所看到的东西，或是主角没看到的东西。这不重要。重要的是，他们要看到主角的行动，对场景的反应，所做的决定。或者，你也可能加入一些细节，作为伏笔或是引线。此外，场景的气氛，也会令他们产生一些印象和感觉。

　　除了这三种之外，其余细节，应该尽量舍去不用。

　　举个例子。我们的主角走上山坡。群山起伏，碧草如茵，微风习习，艳阳高照，小溪流淌，牧人放歌，女子嬉戏，野鹿奔驰，白云飘移，苍鹰高飞，花香满鼻……

　　全写出来要多少字？我不知道。那不重要。重要的是，读者会看吗？要看风景照片，他们可以去找摄影师，何必找个作家来写上一大段，然后在字里行间苦苦追寻风景的样子。

　　听过一个故事。毕加索家中失窃，小偷逃走的时候，他和仆人都在阳台上看见了。于是两人都画了一张小偷的背影。警局的人按照毕加索的画去抓人，怎么也找不着。后来按照仆人的画去找，

　　居然很快就找到了。

　　难道毕加索还不如仆人画得好吗？不是。只是因为，在画的时候，他顺手做了艺术加工。他那张画，论到真实性，确实不如仆人准确。不过，每个人一看到他的画，都会说：“这是一个逃跑的小偷。”

　　毕加索抓住了动态、心理，准确画出了小偷仓皇逃走的状态。仆人的画则更像是照片，虽然真实准确，但并没有有意识地去抽出本质。用来缉拿小偷是很有用的，用来欣赏则没有什么价值。

　　毕加索捕捉人物的本质，捕捉这一瞬间的核心动态和矛盾冲突。为此他会省略甚至改变一些细节。所以毕加索是艺术家。

　　回到刚才的例子。主角走上山坡，有那么多东西摆在他面前。他都能看到吗？就算他看到了，他真的注意了吗？就算他注意了，那些东西在他心里激起了什么感情吗？

　　如果不能与人物结合、与人物互动，细节描写就变得全无意义。既然它与人物无关，谁会关心它？

　　所以，细节描写的第一个关键，是取舍。

　　一个贫民女人走上山坡。她看到野鹿奔驰，闻到花香满鼻。她叹息，自己的生活是多么艰难，何时才能摆脱……有机会嫁个贵族就好了。

　　其他那些风景呢？她没看见，或者没注意。

　　一个贵族女人走上山坡。她看到碧草如茵，小溪流淌。她想起当年有个青年，她曾经和他在草地上拥吻，他那火热的身体就像此刻的艳阳一样。如今她嫁给了贵族，虽然生活优越，却再也找不回当年的纯真、简单、自由的日子。其他那些风景呢？她没看见，或者没注意。一位吟游诗人走上山坡。他看到女子嬉戏，听到牧人放歌。他取出竖琴，记下这段音乐，准备现学现卖，过去和那些女人调情。那小溪水声悦耳，草地柔软温暖，又有花香扑鼻，正是做游戏的好地方……

　　其他那些风景呢？他没看见，或者没注意。

　　现在我们的小骑士里昂.奇拉赛德走上山坡。他的目光在美景中掠过，直望向远方。他看到群山起伏，默然挺立在地平线尽头。前线正在打仗，而他则因为年龄不足，没办法上战场。他叹息，

　　他抬头看蓝天白云，苍鹰高飞。什么时候他可以建功立业，获取荣誉？就像天上的苍鹰，威严地俯视大地，被所有人敬仰……

　　其他那些风景呢？他没看见，或者没注意。

　　够了。这足以说明问题了。

　　在小说中出现的场景细节，一定要与人物有关。这种关系，或者是出于人物的性格、职业、此刻的想法等等，或者是由于某个场景细节在人物心中激起了某种思想、情绪。如果不能这样，则应该弃之不用。

　　再来试写一段。

　　===================================

　　他走上山坡，懒洋洋地躺下来。昨夜战斗的疲倦仍然不曾消退，此刻他的法力还没有恢复。他看看山坡下熟睡的同伴，知道他们恐怕要在这里休息一天。

　　他平摊双手，摆成一个大字形，闭目养神。突然，他的眉毛微微一抽。驯兽师的本能告诉他发生了什么。他并不睁眼，只是微抬右手划了个圈，低吟出一个单字。接着，一条又凉又滑的东西顺着手指缠上手腕。他收拢手臂，把它举在面前端详着。

　　“小东西，今天一定还没吃饭吧？”他低声说。那条白花蛇昂起脑袋，不时吞吐红舌，乖顺地停在他的指尖。

　　“真乖。”他说。他的目光掠向一边，突然浑身一震。就在右边几尺处，花丛中探出一朵大花。

　　它在微风中轻摆，高傲地挺立在几十朵野花之中，如同一位高贵的女王。它有七片夸张的青紫色花瓣，花心则是妖艳的血红，就像美女的唇峰，吐出香舌，招引他过去。

　　驯兽师喉咙里发出一阵异样的咕噜声。他呆望着那朵花，脸色瞬息数变，眼中射出古怪的光芒，像是柔情，却又混了仇恨。突然间，他蓦地翻身而起，一把揪住那朵花，近乎疯狂地攥紧拳头，又捏又揉。那可怜的花朵立即变得像烂泥一样，暗红的汁水从他指缝间流下来。

　　不要迷心花。不要！我不要看到跟她有关的一切！

　　驯兽师突然怪吼一声，一把甩出那条白花蛇。他随即跌跌撞撞地奔下山坡，正遇上弓箭手迷糊的眼神。

　　“你怎么啦？”

　　“让蛇给咬了。”驯兽师恼火地说。

　　“你不是说动物都听你的吗？”盗贼在一旁嘲笑地说，“你手上的牙印不会是亲昵的印记吧？”

　　驯兽师并不理睬，只顾抖开药箱迅速翻捡，脸色铁青，一言不发。

　　===================================

　　在这个场景中，我舍掉了大部分细节，只主写了蛇和花。驯兽师并没有注意到其他风景，因为他并不关心。如果他不关心，读者也不会关心－－－－对主角没有意义的东西，写出来有什么用呢？

　　细节描写，有时需要泼墨如水，有时则要惜墨如金。