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小说写作戒律

少走弯路
少走弯路: 规避禁忌

一戒开篇不引人。

    病状:1、没完没了的介绍环境。

    2、不厌其烦的介绍人物。

    3、连篇累犊的介绍时代背景。

    4、用工笔大写特写风景。

    小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影,电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人,读者可以一翻而过。对于初学者来说,单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威,不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的,我指的是在开篇阶段。另外要记住,你不是名家更不是权威,那样写还没有资格。

     另外小说的名字也很关键,一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望,特别是现在网络文学,作品名字的份量占到了开篇的一半。另一部分是作品大纲,也就是简要的作品说明,即不能说的太多,又不能说的太少。太多让作品失去了悬念,太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的,这是个很难的事情,就像女人的衣着,要做到似露非露、恰到好处才为最佳。这一段是我自己的感受,作者没有写,因为他创作此书的年代较早。

    二戒情节落俗套

    有三怕:一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。

    “情节”是指整个故事的构架,还是一般性情节的描写。通看本章,作者是两者皆指,但相互交错,有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。

    武松打虎还是打狗,作者主旨是说主体的对立面强大一些,可以引发悬念,吸引读者。

    我笑,其实这样不是就落入俗套了吗?

    三戒结构坍散裂

    没有生活、没有思想、没有技巧,决创作不出优秀作品。

    不论多么美妙的语言与思想,都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构,依附的方法就是作者的技巧了。

    同样的麻纤维,搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉,才能吸引人。同时结构也会紧凑。

    四戒人物没个性

    小说百读不厌的奥秘,便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节,不过是展示人物的舞台。

    根据上面这句话,我们得出个方法:做为一个初级作者,检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法,便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公,个性要鲜明。请注意,我说的是“起码”。

    其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致,对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎,如果武松打是是一条狗,或者是一只将死的老虎,那还有什么看头?除非是狗赢了武松。“狗咬人,人咬狗。”就是这么来的。

    大家都在报纸上看到过名人的漫画像,廖廖数笔,一个形神兼备的人物便跃然于纸上,写小说也是在追求这种效果。

    主人公不能大而全,要有立体感。坏蛋也不能一看就透,要穿一件伪装的外衣。

    五戒语言缺光彩

    说简单点,就是什么人说什么话。

    前面说到塑造人物,除了他们要有特立独行的行为方式,语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下,肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同,这便是人物的个性。又说到前面去了。

    “女儿愁,嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来?

    “多乎哉?不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。

    这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格,却又不是故弄玄虚,哗众取宠。

    六戒环境少特色

    小说的三要素:情节、人物、环境。缺一不可。

    环境就是催化剂。

    七戒文字水肿病

    站着写作(海明威)是为了更快的进入情节,让情节紧凑。不论多好的故事,过多的烦人的叙述,会使小说一文不值。茅台酒是好东西,加水后就什么也不是了。

    不要总想着写了多少多少字,也别为那些“鸡肋”情节而犯愁,杀无赦!“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细,别把读者当傻瓜。

    咱初学者能力有限,别要那么多的人物。

    罗丹砍手。

    八戒生活感弱

    数年前,这样一种说法“小说来源于生活。”

    谁能说这不对?

    这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行,那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。

    作者写小说为什么?是为讲一个故事?介绍几个人物?

    都对,但从深层次讲,写小说的目的是为了表达作者的一种思想。

    什么是生活感,说白了就是在小说里情节过度要合情合理,顺理成章。不凸兀不生涩,让人感觉真实而不虚假。

    并非否定有限度的夸张和适当的虚构,以及情节的跳跃,否则还讲什么艺术?

    请注意感觉合情合理的主角是读者!

    九戒攀登怕艰苦

    问你,你爬一座山到半山,累了烦了,却还想到山顶,怎么办?

    坐缆车。没缆车。雇人抬,没人可雇。坐直升机……

    我倒!你还不如把山尖搬下来。

    话归正题,就是一句话,小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试,一是试不同的表达方式,二是试自己的写作风格,同时发现自己的不足,象海绵一样不断完善自己,不停的“工作”。

    十戒结尾无余味

    语言的终点,回味的起点,是体现作者智慧的部分。

    见好就收,前后呼应,千万不要画蛇添足。


 一戒:开篇不吸引人

  看话剧,或者看电影,我们看到了不好看的开始,我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样,没有好的开篇,同样不能让人看下去,小说的读者,如同电影或者话剧的观众一样,对待不吸引人的开篇,他们很快会选择“退场”了。

  万事开头难,良好的开端是成功的一半,这是一条艺术法则。

  1)这能吸引谁?

  开篇常见的病症有四点;

  a,没完没了的介绍环境:一部历史小说,上来就介绍黄土高坡,渲染奔腾的黄河,写景抒情,连土壤,气候,农作物等等地理上的材料都拿出来了。

  b,不厌其烦地介绍人物:一部小说,一上来就介绍人物的祖宗三代,等到介绍到最后,读者都把前面的人物忘记了。

  c,连篇累牍的介绍时代背景:一部小说,上来写东北沦陷,从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等,虚实结合,一页又一页,作者大量功夫花在了这些材料上,读者受不了了。

  d,用工笔画写风景:开篇写景,常用。可有些小说,不惜笔墨,把四季放到了显微镜下来写,不是也在向读者的耐性挑战么?

  2)单刀直入的讲故事

  比如:“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始,这是作者写了12次,才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀,其中之一是单刀直入的讲故事。

  3)悬念是引人入胜的磁石

  有了单刀直入,好要有悬念。“让人猜不到,想不到便是好戏法,好戏文。”

  4)多样化:让思路更开阔一些

  生活是多样的,小说开篇也就千变万化。

  5)多元化:让眼界更开阔一些

  可以拦腰写起。打破“开始,**,结尾”的老路子。

  6)靠碰巧,还是靠规律?

  开篇有规律,要下功夫。

  7)廉价的吸引力

  开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔;神秘刺激;虚晃一枪骗人;照猫画虎。比如:深夜,黑黢黢的下水道,手电一照,一具绿色女尸……

  8)对艺术大师也不能迷信

  《欧也妮?葛朗台》的开篇,不成功。

  开篇要吸引人,开篇要有创意,开篇要多样化。二戒:情节落俗套

  1)小说创造的神话

  作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事,却谈论小说要表现生活哲理,时代心理,性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说,从构思开始十有八九就是“死胎”。

  2)为什么要看小说

  读者要求的是:“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理,宗教早就悟出来了,他们不约而同地,分别在《圣经》、《佛经》里,写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说,挨着方面不能满足读者。
  小说情节有三怕:一怕情节落俗套;二怕看头就知尾;三怕故事一般化。

  3)套中人的悲哀

  有些作者的中篇和短篇,看开来看很好,可是一旦结成文集,就立刻显露出它的大同小异,仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说:“我一直认为,无论写什么,下一个一点要和上一个不一样。”

  4)意料之外情理之中

  看开头知结尾,这种小说,谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少,情节曲折,她的故事主线全在意料之外,不但看了开头不知道结尾,而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外,又在情理之中。如果全在意料之中,读来索然无味,但一味强调意料之外,一味强调戏剧性情节,又必然导致生硬牵强,读来不合情理。

  5)小说创作的癌症

  “反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症,小说既没有突出的缺点,也没有突出的优点,让人很棘手。一般化的故事,一般化的语言,一般化的人物,只能拼凑出平庸的作品。

  6)出奇制胜的理解

  古典小说,历来强调一个“奇”字,亚里士多德说:“奇是悲剧所需要的,奇可以给人快感。”

  卡夫卡的小说《变形记》,情节奇特,独处一格,开头令人感到荒诞,吃惊。

  7)武松打虎还是武松打狗

  武松打狗,武松还有危险么?不构成任何悬念,哪里需要斗智斗勇?一切发展,必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击,也就不能曲折紧张,变化无穷。这告诉我们:武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式,是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人,因为:武松可能被吃掉。

  8)生活的可能性和生活的事实

  写生活的可能性,高于生活,艺术真实。

  9)意识流老化了么

  法国“新小说”派著名女作家娜说:“我认为任何模仿性的东西,都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性,因而它比艺术内容的生命力也轻得多。

  10)骏马和歧路

  创新是骏马,违反了规律,就会误入歧途。艺术有自身发展的规律,辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会

  以下是05年5月25日群聊笔记。

  写长篇需要先写个提纲,写长篇应该有几个步骤,初稿很重要,为什么这么说呢,因为作品中大多数的情节,大多数的认为,都在你头脑中首先就建立了,所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念,这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样,喜欢第一次的东西,就象是男人喜欢“**”一样(娱乐一下)。

  长篇一般会有如下过程:初稿——修订稿——定稿

  写长篇需要注意以下几点:

  1、意向,此时的想法是你最初的形式,后续是个粗糙的轮廓,

  2、收集资料,这是个关键的阶段,直接决定了你小说的内容

  3、拟提纲,给故事画出两道线,一道是明线,一道是暗线。

  明线:故事发展的过程,每一个细节都要理出来

  暗线:你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的,在哪部分着重,哪部分点水,哪部分补充,哪部分暗示,都要理出来,起码要在头脑里有一个轮廓才行。

  4、着手开篇,俗话说,万事开头难,一部小说是否成功,就看它的开头,开头不好,即使后面的写得再好,可能读者根本就读不到,因为开头令她/他失望,所以后来的就没有读了, 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球,那样一看就落入俗套了,所以,开头是很重要的,最好是在你最开始的时候显现出你的风格来

  5、安排情节。前面说是拟出了提纲,但并不意味着说提纲就是个死东西,提纲要经常改,改活,改好,才能出现完美的故事。

  补充一点,在最开始,作品意向产生的时候,就要定出作品是悲剧还是喜剧,是哪一中方式,最重要是新

  6、故事结尾,结尾是很重要的,因为结尾就是压轴,压轴压得不好,直接导致你的作品的失败。通常有几中可能,一种是大圆满,这个是喜剧的特色

  另一种是悲剧,悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”,就是故事里的血肉最后都不存在,人物全部处于悲离痛苦之中,简单说就是个不好的结局,是非常不好的

  一种是“悬念”型,就是在文后留下一个不完全的结局,隐去该说的,留给读者直接接下去的空间

  还有一种就是半完美型,什么是半完美型,简单的说是介与悲剧和喜剧之间的

  故事结局呈圆满,但却有一两处致命的残缺,这就是半完美型

  初稿写出来了,需要修改,此时很重要,不要立即投入修改,因此现在你没有冷静,故事里的人物,结构,情节,都还在你头脑中活着,你必须让它死掉。一般情况下,要等上1个月之后再改,当成一本书来看,专挑刺,然后就会发现许多新的问题,然后再等一段时间,这个时间是递减的,再修改,直到自己满意为止

  定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置,给自己的作品打个分(这里不谈快餐文化,不谈眼球文字)如果你能给自己达上6分,就算不错了,作品应该是不错的。

  作品完结了之后就是投稿。当然,一个作品,一个人对它的感知是不同的,因此认识也不一样,所以很可能你打了6分的,别人只个4分,所以会遭遇退稿(10制),不要紧,满天飞可以解决这个问题(注意剽窃哦,恩提防!?!!)这个时期我们把它称为“求砖期”

  作品好不好是次要,关键是“砖头”的多少,砖头越多,特别是“烂砖头”越多,那么你的作品就越成功,大家肯定会很奇怪,为什么这么说。说白了,如果读者没有认真看过你的小说,他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头,不正说明你的作品倍受关注了么

  当然,有的砖头不一样,不是对作品说的。比如,有人经常砸“安妮宝贝”的砖,不是说关于作品,而是对此作品中的人的生活砸的“砖头”,这说明引起了共鸣。但是,这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗?不,不尽然。什么时候书,我个人认为是经得起“你”读上十遍百遍还不厌烦的书,每次读都有新的东西出来,这样的书就是好书了,引起你在思维上的提高就是好书,这是作品最高的境界。

  “现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字,按比例可能说是1:1000或者更大

  举个例子,什么是“现象文学”作品有:安妮宝贝的书,有韩寒的三重门,有木子美的遗情书

  什么是“经典文学”,张爱玲的小说,余秋雨的文化苦旅,离骚,诗经等

  这个问题是双向的,我个人认为是自己修改,别人提意见,这就是要大家去要“砖头”的原因,其实不是,如果你是真的水平有限,你就很难把你手中的作品要写出来,所以说你的水平已经很高了(自卖一下哈)。

  字数多少为宜,这曾经是个困绕我很久的问题,起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势,写长点,写细点,写生动点,

  那么善于写短篇幅的朋友呢,不要紧,你不是写不出,你是吝啬。那么好,苏乔在这里给点建议,在谋篇的时候,我想,应该定为快节奏,最好去看“古龙”的小说,因为我觉得那里的特色很明显

  长篇要注意情节和人物的处理,能完美解决这两个问题的论坛还不多见

  善于写短篇的人来写长篇,一定要快,快!要如”傅红雪手里的刀“一般快,要让读者读完了,还得被迫停下来换个慢镜头来想一下,回味一下,这样就算成功了

  另外还要注意人物的语言和个性,尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性,不必求大求全

  我个人认为在10以上,当然,至少我想也得八万了,对吗?不然你一阵风吹过了,人家还没咀嚼够,你就没了,不够味,对不

  那也算长篇了,要谋篇布局的话,可能得花很长时间,那么,是不是字数越多越好呢,不是,显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点,精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大,越传统,越学典,字数相应的就要越长

  恩。我也在考虑写篇帖子,我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的,比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等

  第三就是清洁安排。有人说,是不是章节越多越好,不,其实我个人认为不是,我看有人写了几百回(厉害,五个身体倒在地上),其实,不必要那么多,当然,如果是巨著偶就不说了,一般也最多就30章吧,我以为二十章是最适宜的,五千字一章节,很清晰,也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。 

三戒:结构坍塌症

  1)谜底在哪里?

  为什么小说写一点拼凑一点,写写停停,不成玩意儿,怎么也组织不起来?

  真理不怕重复:有生活,有思想,有技巧,才能出好作品。

  2)难寻难找的金丝线

  “给我一个情节”,这就写小说的一个关键。从艺术结构上说,有了丰富的体验,积累了许多情景、场面、生活小故事,即是这些都很精彩,也不过是一堆素材,如果没有一个金丝线把它们串联起来,那只不过是一对散乱的原料。
  金丝线是贯穿整个作品的情节线。

  3)令人头晕又头疼

  写短篇相当班长。写长篇却相当将军,指挥千军万马,既不能乱套,也不能自相践踏。长篇如同假造楼房,有很多的门窗,水泥预制件,逐渐成一个完整的、匀称的大厦,靠的是总体设计的本领,也就是靠结构的力量。

  情节能看出来,而结构却隐藏在作品内部,就像钢筋藏在水泥里一样。

  4)结构坍塌症

  有些小说稿,作者想写到那,就写到哪里,把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿,胡乱的堆砌在作品里,塞给读者。这是彻底瘫痪。

  情节线,矛盾冲突,再加悬念,——这是相互扣在一起的三连环。

  5)截断了的情节线

  情节线断裂的越碎,结构也越松散。

  6)流浪汉与绝对化

  流浪汉小说的结构形式,就是以流浪汉为主人公,采用传记或自述的形式,写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。

  7)搓麻绳的启示

  在小说创作中,有两条情节线铸成的结构,但从形式上来讲,也很像搓麻绳那样,从丰富杂乱的生活素材中,提炼、清理出一条情节主线,一条情节副线。再把它们拧到一起,交织成一个完整的作品。

  8)梳辫子的魔力

  三国演义小说,人物多,战争多,矛盾多。作者靠三条情节线串联,一条是:曹操和刘备矛盾主线,另一条刘备和孙权矛盾为情节副线,第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。

  9)辐射与散乱

  点——面。

  10)主题的凝聚力

  只谈论情节线对结构的作用,会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。

  11)结构摊位

  小说的结构坍塌,或轻或重的牵连到小说的各个部分,即深且广。人物之间相互关系的安排,看来根结构相去很远,其实,安排好人物关系,让他们有历史瓜葛恩怨,有些属于亲亲等,让人物及凑起来。

  小说的语言,拖拉,重复,是整个作品臃肿,也就必然促使结构虚胖。

  小说的每个环节,每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。

四戒:人物没有个性

  1)百读不厌的秘密

  百读不厌,包括了小说创作的全部奥秘,文学就是人学,只是理解文学魅力的一把钥匙。

  不能难看出来,小说百读不厌的魅力,主要来自人物。

  2)小说的两道关

  一部小说,一定要过两道关:第一道是情节关;第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……

  3)“这一个”和“这一类”

  世界上有各种各样的人,性格不同,这诺大世界,偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人,可偏偏在有些小说里,作者写了几个人物,全仿佛从一个模具中出来的一样,概念化往往表现在类型化,让我们看看《红楼梦》,林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀,属于同一类,但各有各的音容,各有各的笑貌。各有各的心思……

  每位语言艺术家,都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。

  举例:福楼拜教导莫泊桑的故事……

  4)独特的行为方式

  要人物个性化,谈得最多的是:通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性,通过矛盾冲突揭示个性,通过心理描写展显个性,通过对比、夸张、肖像画等突出个性……

  一)要刻画出个性化的人物,首先要让他在自己心中活起来。

  二)人物个性化的主要标志,使它独特的行为方式。

  5)小说王冠上的宝石

  一条法则:“我觉得一个人物的性格,不仅表现在他做什么,而且要表现她怎样做……”

  “怎样做”——很关键!!

  6)走了调的个性

  没有贾宝玉一样的战场指挥员。

  7)给人物一个服装吧

  举例:王熙凤这个人物:“明是一盆火,暗是一把刀”

  8)立体和平面之间

  人物性格复杂,曹操狡诈,凶残。罗贯中抓住这两点描写,反复突出,反复描写,通过不同的事情,举例“许攸问粮”……

  看一幅画,有全景,有特写。分主、次。

  (举个现在的例子:你丛慧顶贴,直截了当,说我不要偷懒。我呢顶贴,找出他人的一个“瑕疵”。看到了慧慧,我们都有个性,在于关键“如何做!”)

  1)语言的登山梯

  在我们的小说创作中,那种在语言上入了迷,着了魔的推敲精神,似乎很少了。在新涌现的才子们中,个别作者认为下笔不改是才华。其实,小说是语言的艺术,即从是语言,需要遵循语言艺术的规律。

  2)什么人说什么话

  一部小说,不外乎两种人说话,一个是作者的语言,一个是人物的语言。

  第一种病:语言不符合人物身份

  谚语说得好:什么藤结什么瓜,什么人说什么话。

  (同样在qq群,看看苏的说话,和叶的说话非常不同,不信?慧你去翻看记录!)

  3)“马谡这个干部……”

  第二种病:语言违背时代背景

  4)文学家的眼睛

  第三种病:语言缺少形象力量

  “路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙?

  “凭着树的依托,把人放下……”说得不错,但缺乏文学光彩。

  5)不上口的“口语”

  第四种病:说话不上口

  6)瘸腿的语言

  第五种病:语言没有节奏感

  “……他在这个时候正在回家的路上了,像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他,心里很愁苦了……”这种语言,读起来如同吃生涩柿子。

  7)语言的迷魂阵

  第六种病:思维逻辑混乱

  举例:法国超现实主义作家的作品《可溶剂的鱼》

  8)什么是小说的警句

  举例,《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话:“……好呀,我只道‘吊桶落在井里’,原来也有‘井落在吊桶里’!……且不要慌,老娘慢慢的消遣你!”

  9)两对混淆难分的冤家

  在小说书稿中:

  初学写作者:一种偏向,情节往往三言两语就写完了,不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面,因而不能让读者如同身临其境。表面看来,语言似乎精炼,其实流域粗略。

  另一种偏向,一点芝麻小事,东拉西扯,一划拉就一篇,表面看来,文笔貌似细腻,却往往流域罗嗦,多发生在有了一定写作经验的作者身上,他们把笔写油了。

  8)洋强调的阴影

  (我自己举例,前几天看完了《你可以保守秘密吗?》,里面翻译“下棋”为“走棋”……)

  例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛?

这种语言,读起来不通畅,不顺气…



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