戏剧就是冲突。

　　我们必须明白故事不是生活，它源于生活，但必然要高于生活。

　　作为读者，我们不想看日记，看那些琐碎的流水账，看每天你的衣食住行，你要知道，那些生活里的事，只能被称为日程表。

　　故事，是要有戏剧性的。从一些经典的剧作中，我们大概可以摸索出戏剧的基本脉络：

　　对抗—冲突—结果

　　这就是戏剧。

　　要对抗，首先就有双方，可以是人，也可以是兽，是自然环境，比如《野性的呼唤》，比如《鲁滨逊漂流记》。

　　一个人的喃喃自语，称不上故事，因为没有最基本的对抗，或者你可以称之为另一种奇妙的“等待戈多”。

　　我们最熟悉的结构莫过于“行侠仗义”和“英雄救美”。

　　故事的双方，有善有恶，因为理念的不同而开始对抗，继而冲突，最后的结果大多是恶人毙命，英雄抱得美人归。

　　为什么老百姓会喜欢这种故事结构？

　　因为这就是最典型的戏剧冲突。

　　作为作家，我们最应该去做的，就是把生活中的种种意外事件聚合起来，形成最终的素材积累，我们可以说像《渴望》这样的故事实在是催人泪下的过了，但在主创者看来，他们就是要创作刘慧芳这样一个集合中国女性所有优点和所有苦悲于一身的故事形象。

　　所以《渴望》赢得了空前的成功。

　　戏剧具有意外性，我们讲相声要抖包袱，讲故事也一样，需要做到情理之中，意料之外，这样才能给读者以想象力。虽然我们对于走火入魔的欧亨利感到遗憾，但不可否认的是，正是欧亨利的《麦琪的礼物》《警察与赞美诗》等作品将故事的戏剧性带到了一个新的高度，“欧亨利式的结尾”也成为文学史上的不朽经典。

　　现在，对于故事的戏剧性，你有一些了解了么？

　　如果还不够明白，那么请回答最后的三个问题：

　　1.2　涂鸦作业

　　1，你的故事里，谁与谁在对抗？

　　2，他们的冲突是否足够吸引人？

　　3，最终的结果是什么，震撼么，符合读者的心理预期不？

　　戏剧就是冲突。

　　我们必须明白故事不是生活，它源于生活，但必然要高于生活。

　　作为读者，我们不想看日记，看那些琐碎的流水账，看每天你的衣食住行，你要知道，那些生活里的事，只能被称为日程表。

　　故事，是要有戏剧性的。从一些经典的剧作中，我们大概可以摸索出戏剧的基本脉络：

　　对抗—冲突—结果

　　这就是戏剧。

　　要对抗，首先就有双方，可以是人，也可以是兽，是自然环境，比如《野性的呼唤》，比如《鲁滨逊漂流记》。

　　一个人的喃喃自语，称不上故事，因为没有最基本的对抗，或者你可以称之为另一种奇妙的“等待戈多”。

　　我们最熟悉的结构莫过于“行侠仗义”和“英雄救美”。

　　故事的双方，有善有恶，因为理念的不同而开始对抗，继而冲突，最后的结果大多是恶人毙命，英雄抱得美人归。

　　为什么老百姓会喜欢这种故事结构？

　　因为这就是最典型的戏剧冲突。

　　作为作家，我们最应该去做的，就是把生活中的种种意外事件聚合起来，形成最终的素材积累，我们可以说像《渴望》这样的故事实在是催人泪下的过了，但在主创者看来，他们就是要创作刘慧芳这样一个集合中国女性所有优点和所有苦悲于一身的故事形象。

　　所以《渴望》赢得了空前的成功。

　　戏剧具有意外性，我们讲相声要抖包袱，讲故事也一样，需要做到情理之中，意料之外，这样才能给读者以想象力。虽然我们对于走火入魔的欧亨利感到遗憾，但不可否认的是，正是欧亨利的《麦琪的礼物》《警察与赞美诗》等作品将故事的戏剧性带到了一个新的高度，“欧亨利式的结尾”也成为文学史上的不朽经典。

　　现在，对于故事的戏剧性，你有一些了解了么？

　　如果还不够明白，那么请回答最后的三个问题：

　　1.2　涂鸦作业

　　1，你的故事里，谁与谁在对抗？

　　2，他们的冲突是否足够吸引人？

　　3，最终的结果是什么，震撼么，符合读者的心理预期不？