一、什么是小说——小说的万能公式

　　小说就是讲故事。在所有小说理论中最经典的麦基的《故事》中提到，几乎百分之九十九的故事都通用一个公式——故事=目的+障碍+行动+结局。

　　传统的小说结构是目的、障碍、行动、结局。

　　首先，主人公一开始就要有目的，人物的目的最常见的是复仇、保护、拯救、获得四种。然而主人公的目的，注定会在小说中遇到障碍，然后主人公采取行动，产生结果，一个障碍被克服，又可能产生新的障碍，一直循环，直到目的达成。这就是小说的一般过程。

　　那么，主人公的目的从哪里来呢？

　　事实上，往往是因为一个变故（激励事件）打破了主人公原本的生活，侵犯了主人公的生存（包括安全）、自由（本质是人能操纵自己命运）、尊严（社会地位、权力等，本质是外界对其的认可）或情感（亲情、爱情、友情、恩情、同情），从而产生动机。

　　这个变故，一般就被视作故事的开始。

　　读者对动机（生存、自由、尊严、情感）的认同就是代入感。

　　不废话，举例子——

　　西游记中，唐僧的目的是要西天取经，导致西天取经的动机是求取真理和普度众生，激励事件是观音告知其有大乘佛法，遇到的阻碍是路途中的妖魔鬼怪，采取行动依靠孙悟空等降妖除魔，结局取得真经。

　　三国演义中诸葛亮的目的是兴复汉室，导致其北伐的动机是实现报复的理想和报答刘备的知遇之恩，障碍则是魏国和吴国，采取行动北伐，结果没有成功。

　　二、小说的三要素

　　小说的三要素是环境、人物、情节，这是所有人都学过的，但很少有人说清楚过这三要素怎么用。下面通过三要素对小说进行一个整体说明。

　　三、环境（世界）

　　分为自然环境和文化环境。

　　1.自然环境

　　自然环境通常用于渲染情感，也就是表现人物的主观感受。比如——

　　路明非默默地看着下方，铁龙般的新干线列车在夜幕下奔驰，是谁搭乘着这样的夜班列车，去向什么样的远方?——江南《龙族3·黑月之潮》

　　以夜色下的新干线衬路明非的孤独。

　　因此写自然环境一定要有【情感基调】，或喜或怒，或哀或伤。不能为写而写。

　　那么怎么样去描写自然环境呢？

　　（1）多角度描写

　　即从视觉、听觉、嗅觉、触觉上去描写。

　　【1】视觉，即从运动（长宽高三重维度）、颜色（尤其是颜色的鲜明对比，如白与黑、红与蓝等）、光线（教堂艺术最擅长运用的就是光线）去做描写。关于这三者的运用，可以参照电影、动画中的镜头处理，尤其是动画的op（比如《EVA》老版的开头）

　　比如——

　　黑马踏着优雅的步子，去向圣三一学园。车轮把曼珠沙华娇嫩的花瓣碾入石缝中，鲜红如血，肆意淋漓。——江南《荆棘王座》

　　【2】听觉，则是从声音上去做描写。

　　比如——

　　铁门外，本就少有行人的街道显得更加空旷。植在道路两旁的古枫在雨幕中飘摇，散落地面的枫叶统统被街边流动着的积水冲进下水道中。

　　偶尔会有路过的车辆用灯光刺破黑暗，溅起路面的积水呼啸而过。但那只是短短的几秒钟，接着，整条街又会恢复暴雨降临之夜的平静。

　　【3】嗅觉。不多说。

　　【4】触觉。强调的是质感。

　　比如——

　　雨水沿着长枪滑落到手上，钻进手甲的缝隙中。引以为骄傲的防具此时变成了沉重的束缚，熟铁的甲胄内都是水，头盔压着湿透的长发。漫天都是水，可是水囊已经干了，武士们将剑鞘里蓄积的雨水倒进嘴里，水中满是铁锈的涩味。不光是剑，铠甲也久未上油了，湿透的甲片互相刮擦的声音让人觉得牙齿发寒。——江南《铁甲》

　　（2）意象

　　大家都在古诗词中学过“意象“这个词”。其实意象，某种意义上就是带有情绪象征的某种物体。

　　比如提到猿声就能联想到悲哀，提到柳就能联想到留恋，提到大雪便是浪漫、悲哀。

　　最好写实用的意象是雨。因为雨本身承载着负面悲哀的情绪，同时，雨又与光线、运动、声音乃至质感等密切相关。写雨，就有了情绪、光线、运动、声音、质感。

　　自然环境可以包含山川风物、生态气候、时间地点等，自然环境描写通常被称为“风景画”。自然环境描写的作用一般是为了交代人物的出场、故事发生的背景，或者渲染气氛。

　　描写自然环境有两点要注意：

　　一是要详略处理得当，动静结合相宜，切记大而全，要抓住重点特色来描写；

　　二是写景时要融入情感，不可为了描写而描写，要时刻记住描写的目的性。

　　例子：

　　走进大自然，你可以在缠绵的秋雨中，独自漫步在逶迤的山间小径，任凭飘洒的细雨在睫毛上挂上一层细密晶莹的水珠。仰着脸，接受雨丝的爱抚；伸出手接受大自然的馈赠，尽情领略那不可言说的妙处。再采上一束带着露珠飘着芳香的野菊花，吸吮那真真的灵气，体味陶渊明那“采菊东篱下，悠然见南山”的超然，让一种莫这是纯粹的自然环境描写，可以看出其目的主要是烘托氛围，营造一种静谧安然的气氛。

　　2.文化环境

　　人与人存在的地方就有社会，就有社会文化。这一点无须多言，多读历史（不是泛泛而读，而是了解其人文风情）。

　　社会环境则包含时代风貌、生活方式、风俗习惯、住所陈设、人与人之间的关系等。社会环境是人物思想性格形成的客观条件和依据，因此描写社会环境时，一定要注意其与人物的关系，社会环境时刻为刻画人物服务，可以为人物的活动提供背景、氛围、烘托人物的志趣等。举个例子分析：

　　我本来打算趁一阵喧闹偷偷地溜到我的座位上去；可是那一天，一切偏安安静静的，跟星期日的早晨一样。我从开着的窗子望进去，看见同学们都在自己的座位上了；韩麦尔先生呢，踱来踱去，胳膊底下挟着那怕人的铁戒尺。我只好推开门，当着大家的面走进静悄悄的教室。你们可以想象，我那时脸多么红，心多么慌！

　　这是《最后一课》中的一段社会环境描写。其中有鲜明的对比，在前文中大量描写了嘈杂的社会环境，而在这一段时，通过描写紧张的社会环境烘托出最后一刻的到来。

　　3.场面描写。

　　所谓场面描写，就是对特定时间与地点内，众多人物共同活动的情景的描述，是人物、事件、环境三者构成的一个复合画面。

　　场面描写可以分为两种：

　　一种是鸟瞰式。即从整体着眼，较全面的概括总的景象和气氛，不求细微，而求广度。比如这个例子：

　　选自露天会场。西边是黑黝黝的群山，东边是流水汤汤的延河，隔河是清凉山。南边是隐隐约约的古城和城上的女墙。北边是一条路，沿了延河，蜿蜒过蓝家坪，狄青牢，直通去三边的阳关大道。——吴伯箫的《歌声》

　　另一种是特写式。即把场景中具有代表性、有特色的典型情景、人物较为集中而细致地突显出来。看如下这个：

　　冼星海同志指挥得那样有气派，姿势优美，大方；动作有节奏，有感情。随着指挥棍的移动，上百人，不，上千人，还不，仿佛全部到会的，上万人，都一齐歌唱。——吴伯箫的《歌声》

　　这就是对冼星海同志的特写，尤其还特写在指挥棒的移动上。

　　四、人物

　　1.人物的设置

　　（1）立体

　　所谓立体，就是人物的内心是要有多重冲突的。小说即冲突。

　　什么叫多重冲突？就是人物有多个目的，而这些目的之间形成矛盾，实现一个就必须要放弃要牺牲另一个；或者人物之间同时存在多种性格要素，比如又善又恶。

　　举例子说明，比如鲁鲁修，有复仇和保护妹妹两个目的。两者之间只能选择其中一个，就会让人物痛苦，挣扎，在内心中不断斗争。哈姆莱特也一样，在复仇和完成重整乾坤的大业与自己的懦弱之间不断冲突，于是他才会说，“生存还是死亡，这是个问题”。

　　《龙族》里，楚子航和夏弥有感情，但是又是敌人，于是不得不刀兵相向，简称相爱相杀。楚子航的内心中，爱人与敌人同是一人，这就是内心冲突。

　　再举一个例子，孙悟空视人命如草芥（还吃过人），但同时又嫉恶如仇。反映人的两面，这就是人物的立体，人物的深度。

　　怎样来形成这种内心冲突呢？来讲一些技巧——

　　【1】错位法

　　这是人物设置中最好用的方法。

　　所谓错位法，即人物具有两种矛盾的目的、情感。

　　最常见的错位法，是将两种矛盾的身份放在一起。比如即是小偷又是警察。比如鲁鲁修即是皇子又是帝国的反叛者。《暗杀教室》里的杀老师既是要毁灭地球的外星生物又是老师。

　　【2】洗白法

　　动漫中一个反派角色往往在结局时都会洗白，比如蓝染。这就是在角色恶的因素里面加入善，通常用的是幡然悔悟和动机解释两种方法。

　　幡然悔悟比如佩恩被鸣人的嘴炮说动。

　　而动机解释比如电视剧版《宝莲灯》中，杨戬刚开始是阻止沉香的反派，最后却解释了他之前的行为是为了磨砺沉香，用心良苦，一下子由反派变成了正面人物。

　　【3】抉择

　　人物面对艰难的抉择时的痛苦挣扎，比如老妈和老婆同时掉水里了这种问题。

　　举正经例子，比如《命运石之门》里主角在拯救真有理、助手和世界间的痛苦挣扎。

　　【4】表里不一

　　有句话叫“大奸似忠”，人物所表现出的面貌和他内心的面貌可能是两样。比如《大明王朝1566》里的严世藩，义正言辞，正气凛然，满口仁义道德，一肚子男盗女娼。

　　反面人物可以把他写的像正面人物一样，正面人物也可以写的反面人物一样，只是在关键的时刻才表现出他们的本性。

　　（2）发展

　　人物的性格可以随着事件不断发展，这种发展被称为人物弧，一般是三段式。

　　（3）性格

　　人物的追求，喜好，观念，导致喜好和观念的经历，推测别人和预测未来的思维方式，达到目的的手段，表达情感的方式。

　　（4）能力

　　2.人物的受喜欢的要素

　　漂亮、聪明（智慧）、强大、善良。

　　强大，比如王者归来，瞬间扭转局势，遇神杀神遇佛杀佛。比如《钢炼fa》大总统归来。

　　塑造人物善良的方法，即救善良的弱者，简称“救猫咪”。这是一种非常实用的方法。

　　反过来，塑造恶人就虐猫咪、杀猫咪。

　　除此之外，人物背后隐藏的秘密、充满情感爆发点的过去和小缺陷（比如傲娇、毒舌）也会使得人物具有魅力。

　　3.人物受厌恨的要素

　　反派不等于站在主角的对立面，站在主角对立面的也未必是反派。

　　反派令人可恨的“七大罪”是：嫉妒、无聊、愚蠢、阻碍主角、践踏尊严（比如歧视、排斥、霸凌等）、破坏幸福（情感、理想）、威胁集体利益。

　　4.塑造人物

　　主要通过语言、细节、反应等。

　　下面会有专门的部分说一说对话的写法。

　　五、情节

　　情节是小说三要素中最复杂套路最强的，这里仅就几个要点说一说。

　　情节的要点有——

　　悬念、冲突、转折、危机、情感爆发点。

　　1.悬念

　　其实悬念，就是把重要且读者想不到的部分故意隐藏起来，然后告诉这个读者怎么怎么重要。

　　如果写一个公式，那么就是悬念=五要素缺失（人物、动机目的、手段、（因果关系）、结果中的一个或几个不告诉读者）+带来危险+不断逼近缺失要素

　　在实际操作中，最常用的悬念有三种——

　　（1）反常悬念

　　就是不合逻辑却又真实发生的东西，读者渴求知道合理的解释（内在的逻辑是什么）。比如柯南中的密室杀人，只能从里面打开的封闭房间里只有被害者一个人，可被害者是被别人杀死的，那么凶手是怎么杀死被害者后从密室逃脱的（一般不外乎时间差、伪造密室和利用机关）。

　　（2）背景悬念

　　背景悬念：两套故事，让人猜测谁是谁，他们之前有什么关系。埋各种伏笔。

　　（3）手段悬念。

　　角色被逼到了绝境，读者完全想不出怎么克服，那么角色（不论角色表现出其有方法还是表现出其暂时没有放克服）接下来将采取怎样的手段去克服危机。这是最常见的悬念。

　　2.冲突

　　人物间的冲突碰撞推动着剧情发展，冲突解决完了，故事也就结束了。

　　冲突分三种，人物内心的冲突，人际间冲突和人与社会的冲突。

　　（1）人物内心的冲突：错位法（最主要的是身份错位，比如鲁鲁修）、抉择（命运石之门）、表里不一

　　错位法，即同时具备两种矛盾的身份，如帝国的皇子与帝国的反叛者。

　　抉择是两种乃至更多欲望间的取舍。

　　（2）人际间冲突：双子星（两个主角间的互补，如鲁鲁修与朱雀）、相爱相杀、对决。通常分为人物的性格冲突、观念冲突、利益冲突、情感冲突。

　　人际间除了冲突以外，还有可能是人物间关系的促进，但这多半是为接下来的冲突做准备的。

　　（3）人与世界的冲突：人与命运的冲突、势力间冲突。

　　（4）冲突的解决方式

　　不仅要设置冲突，更要设置冲突的解决方式。冲突的解决方式中最为重要的是战斗，可分为策略战和暴力战。

　　策略战比如战争中双方将领的谋划、游戏（比如围棋）、黑客大战等。

　　暴力战比如刀战、枪战、搏斗、咒术战等，当然，里面也有玩策略的。

　　每一个场景，都可以榨干里面的冲突点。

　　3.转折

　　（1）人物的转折

　　黑化：背叛、威胁、攻击。

　　洗白：动机上的认同。

　　（2）剧情的转折

　　逆写：陷入绝境后反杀，大功即将告成时功亏一篑。

　　真相揭露：如《魔法少女小圆》。

　　转折之前需要铺垫。

　　4.危机

　　即能够给主角带来肉体、社会、心理上的死亡的事件，或者说使主角目的不能达成的障碍。

　　通常公式为：遇见危机——采取行动——手段悬念——结局。

　　5.情感爆发点

　　故事的最终结果往往有一个情绪爆发，需要通过渲染、反差来写。比如以美写悲，以热闹写孤独，以滔天大浪写平静。

　　情绪放大的技巧

　　①悲伤——反衬

　　多重现实和期望的反差瞬间引爆

　　②燃——呼告、反复递进的正衬

　　（1）宣战（《死亡笔记》第2集结尾）、出征（王者归来）、冲锋（虽千万人吾往矣，《fatezero》第二十三集）、控诉。

　　（2）振作燃点。突破自我，展示勇气。挫折（悲、愤）+振作。

　　《天元突破》第8、9、10集

　　激将法——友方：拿住不愿面对的弱点嘲讽。

　　敌方：步步紧逼，忍无可忍。

　　（3）坚强燃点。濒临绝境，不屈不挠。困境+不屈不挠。

　　《九缥2》姬野比枪片段。

　　《九缥3》姬野对阵威武王失败后。

　　这种燃点可能引发泪点。经历强弱间绝望的反差与弱者挣扎获得希望后燃起的斗志。

　　《三体1》《三体2》结局。

　　（4）正面对决。

　　（5）天诛、弱者反杀。替天行道，以道义降下惩罚。

　　③紧张——时间限制+悬崖→逼入绝境

　　渲染紧张的方法有两种，一是时间限制，比如定时炸弹，炸弹在倒计时，主角必须在时间内解决炸弹。一种是空间逼近，比如偷偷潜入对方家里拷贝资料，结果对方马上就要回家了，

　　一旦被发现主角死定了。

　　还有一种，那就是生死完全系于主角的行动，比如走钢丝，再比如前面说到的炸弹，主角要决定剪红线还是剪蓝线。

　　缓笔。在急的时候，一定要遇到一个缓的因素，从而使得急上加急。当然，要用的有分寸。

　　除此之外，还可以在最危急的时候，突然切换场景，到一个相对较缓的场景去。

　　④双关

　　⑤留白

　　包括静场、未说完的话。

　　无限放大情感。

　　⑥逆写

　　希望之后必是绝望，绝望之后必是希望。

　　铺垫的作用是让读者产生预测，之后再反转。

　　主人公看的比正常人远，知道的信息比读者多（包括从已知事件中推出信息），欲望与正常人不一样。

　　⑦搞笑——人物陷入窘境的反应

　　⑧惊奇——意料之外的转折

　　⑨委屈——原本应该得到的东西却没有得到

　　⑩感动——遭受委屈之后，又获得满足

　　孤独——寒冷，不再有的温暖

　　悲伤延迟——至亲离去的那一瞬间通常不会使人感到悲伤，而真正会让你感到悲痛的是打开冰箱的那半盒牛奶、那窗台上随风微曳的绿萝、那安静折叠在床上的绒被，还有那深夜里洗衣机传来的阵阵喧哗

　　讽喻

　　【实用技巧】

　　1.对比反衬

　　如果说比喻是修辞之王，那么反衬就是小说写作之王。

　　通过反衬，可以塑造人物，可以将情感突出放大。

　　大抵是这样——

　　头顶，仿佛唱起了来自天国的弥撒曲。

　　而眼前，却是一片教堂倾塌，世界崩灭的火海。

　　塑造人物如先抑后扬，以及网文中的打脸。

　　而将情感突出放大，比如前面说过的悲的渲染，是将期望与现实加以对比，如《鲁鲁修》，如《龙族3》结局，以周围的热闹和昔日的幸福（音容犹在）衬孤独和欲保护而不得的无力。

　　《龙族2》高潮也是以美衬悲。

　　这个技巧也可以融入到公文或者议论文的写作之中——

　　一是城市更大了，但服务群众的距离远了。

　　二是人口更密集了，但引导群众的本领小了。

　　三是社会更多元了，但凝聚群众的能力弱了。

　　先写正面，然后加个“但”，再写反面。

　　也可以反过来，先写反面，再写正面。

　　2.动词

　　大家都知道炼字，炼“字”炼的主要是动词，是在关键场合下的冲击力和表现力。

　　比如——

　　雨水落在水泥灌注的防波堤上。

　　雨水打在水泥灌注的防波堤上。

　　“落”和“打”两者间的速度和力量是不一样的，前者是中小雨，后者是暴雨。

　　一、什么是小说——小说的万能公式

　　小说就是讲故事。在所有小说理论中最经典的麦基的《故事》中提到，几乎百分之九十九的故事都通用一个公式——故事=目的+障碍+行动+结局。

　　传统的小说结构是目的、障碍、行动、结局。

　　首先，主人公一开始就要有目的，人物的目的最常见的是复仇、保护、拯救、获得四种。然而主人公的目的，注定会在小说中遇到障碍，然后主人公采取行动，产生结果，一个障碍被克服，又可能产生新的障碍，一直循环，直到目的达成。这就是小说的一般过程。

　　那么，主人公的目的从哪里来呢？

　　事实上，往往是因为一个变故（激励事件）打破了主人公原本的生活，侵犯了主人公的生存（包括安全）、自由（本质是人能操纵自己命运）、尊严（社会地位、权力等，本质是外界对其的认可）或情感（亲情、爱情、友情、恩情、同情），从而产生动机。

　　这个变故，一般就被视作故事的开始。

　　读者对动机（生存、自由、尊严、情感）的认同就是代入感。

　　不废话，举例子——

　　西游记中，唐僧的目的是要西天取经，导致西天取经的动机是求取真理和普度众生，激励事件是观音告知其有大乘佛法，遇到的阻碍是路途中的妖魔鬼怪，采取行动依靠孙悟空等降妖除魔，结局取得真经。

　　三国演义中诸葛亮的目的是兴复汉室，导致其北伐的动机是实现报复的理想和报答刘备的知遇之恩，障碍则是魏国和吴国，采取行动北伐，结果没有成功。

　　二、小说的三要素

　　小说的三要素是环境、人物、情节，这是所有人都学过的，但很少有人说清楚过这三要素怎么用。下面通过三要素对小说进行一个整体说明。

　　三、环境（世界）

　　分为自然环境和文化环境。

　　1.自然环境

　　自然环境通常用于渲染情感，也就是表现人物的主观感受。比如——

　　路明非默默地看着下方，铁龙般的新干线列车在夜幕下奔驰，是谁搭乘着这样的夜班列车，去向什么样的远方?——江南《龙族3·黑月之潮》

　　以夜色下的新干线衬路明非的孤独。

　　因此写自然环境一定要有【情感基调】，或喜或怒，或哀或伤。不能为写而写。

　　那么怎么样去描写自然环境呢？

　　（1）多角度描写

　　即从视觉、听觉、嗅觉、触觉上去描写。

　　【1】视觉，即从运动（长宽高三重维度）、颜色（尤其是颜色的鲜明对比，如白与黑、红与蓝等）、光线（教堂艺术最擅长运用的就是光线）去做描写。关于这三者的运用，可以参照电影、动画中的镜头处理，尤其是动画的op（比如《EVA》老版的开头）

　　比如——

　　黑马踏着优雅的步子，去向圣三一学园。车轮把曼珠沙华娇嫩的花瓣碾入石缝中，鲜红如血，肆意淋漓。——江南《荆棘王座》

　　【2】听觉，则是从声音上去做描写。

　　比如——

　　铁门外，本就少有行人的街道显得更加空旷。植在道路两旁的古枫在雨幕中飘摇，散落地面的枫叶统统被街边流动着的积水冲进下水道中。

　　偶尔会有路过的车辆用灯光刺破黑暗，溅起路面的积水呼啸而过。但那只是短短的几秒钟，接着，整条街又会恢复暴雨降临之夜的平静。

　　【3】嗅觉。不多说。

　　【4】触觉。强调的是质感。

　　比如——

　　雨水沿着长枪滑落到手上，钻进手甲的缝隙中。引以为骄傲的防具此时变成了沉重的束缚，熟铁的甲胄内都是水，头盔压着湿透的长发。漫天都是水，可是水囊已经干了，武士们将剑鞘里蓄积的雨水倒进嘴里，水中满是铁锈的涩味。不光是剑，铠甲也久未上油了，湿透的甲片互相刮擦的声音让人觉得牙齿发寒。——江南《铁甲》

　　（2）意象

　　大家都在古诗词中学过“意象“这个词”。其实意象，某种意义上就是带有情绪象征的某种物体。

　　比如提到猿声就能联想到悲哀，提到柳就能联想到留恋，提到大雪便是浪漫、悲哀。

　　最好写实用的意象是雨。因为雨本身承载着负面悲哀的情绪，同时，雨又与光线、运动、声音乃至质感等密切相关。写雨，就有了情绪、光线、运动、声音、质感。

　　自然环境可以包含山川风物、生态气候、时间地点等，自然环境描写通常被称为“风景画”。自然环境描写的作用一般是为了交代人物的出场、故事发生的背景，或者渲染气氛。

　　描写自然环境有两点要注意：

　　一是要详略处理得当，动静结合相宜，切记大而全，要抓住重点特色来描写；

　　二是写景时要融入情感，不可为了描写而描写，要时刻记住描写的目的性。

　　例子：

　　走进大自然，你可以在缠绵的秋雨中，独自漫步在逶迤的山间小径，任凭飘洒的细雨在睫毛上挂上一层细密晶莹的水珠。仰着脸，接受雨丝的爱抚；伸出手接受大自然的馈赠，尽情领略那不可言说的妙处。再采上一束带着露珠飘着芳香的野菊花，吸吮那真真的灵气，体味陶渊明那“采菊东篱下，悠然见南山”的超然，让一种莫这是纯粹的自然环境描写，可以看出其目的主要是烘托氛围，营造一种静谧安然的气氛。

　　2.文化环境

　　人与人存在的地方就有社会，就有社会文化。这一点无须多言，多读历史（不是泛泛而读，而是了解其人文风情）。

　　社会环境则包含时代风貌、生活方式、风俗习惯、住所陈设、人与人之间的关系等。社会环境是人物思想性格形成的客观条件和依据，因此描写社会环境时，一定要注意其与人物的关系，社会环境时刻为刻画人物服务，可以为人物的活动提供背景、氛围、烘托人物的志趣等。举个例子分析：

　　我本来打算趁一阵喧闹偷偷地溜到我的座位上去；可是那一天，一切偏安安静静的，跟星期日的早晨一样。我从开着的窗子望进去，看见同学们都在自己的座位上了；韩麦尔先生呢，踱来踱去，胳膊底下挟着那怕人的铁戒尺。我只好推开门，当着大家的面走进静悄悄的教室。你们可以想象，我那时脸多么红，心多么慌！

　　这是《最后一课》中的一段社会环境描写。其中有鲜明的对比，在前文中大量描写了嘈杂的社会环境，而在这一段时，通过描写紧张的社会环境烘托出最后一刻的到来。

　　3.场面描写。

　　所谓场面描写，就是对特定时间与地点内，众多人物共同活动的情景的描述，是人物、事件、环境三者构成的一个复合画面。

　　场面描写可以分为两种：

　　一种是鸟瞰式。即从整体着眼，较全面的概括总的景象和气氛，不求细微，而求广度。比如这个例子：

　　选自露天会场。西边是黑黝黝的群山，东边是流水汤汤的延河，隔河是清凉山。南边是隐隐约约的古城和城上的女墙。北边是一条路，沿了延河，蜿蜒过蓝家坪，狄青牢，直通去三边的阳关大道。——吴伯箫的《歌声》

　　另一种是特写式。即把场景中具有代表性、有特色的典型情景、人物较为集中而细致地突显出来。看如下这个：

　　冼星海同志指挥得那样有气派，姿势优美，大方；动作有节奏，有感情。随着指挥棍的移动，上百人，不，上千人，还不，仿佛全部到会的，上万人，都一齐歌唱。——吴伯箫的《歌声》

　　这就是对冼星海同志的特写，尤其还特写在指挥棒的移动上。

　　四、人物

　　1.人物的设置

　　（1）立体

　　所谓立体，就是人物的内心是要有多重冲突的。小说即冲突。

　　什么叫多重冲突？就是人物有多个目的，而这些目的之间形成矛盾，实现一个就必须要放弃要牺牲另一个；或者人物之间同时存在多种性格要素，比如又善又恶。

　　举例子说明，比如鲁鲁修，有复仇和保护妹妹两个目的。两者之间只能选择其中一个，就会让人物痛苦，挣扎，在内心中不断斗争。哈姆莱特也一样，在复仇和完成重整乾坤的大业与自己的懦弱之间不断冲突，于是他才会说，“生存还是死亡，这是个问题”。

　　《龙族》里，楚子航和夏弥有感情，但是又是敌人，于是不得不刀兵相向，简称相爱相杀。楚子航的内心中，爱人与敌人同是一人，这就是内心冲突。

　　再举一个例子，孙悟空视人命如草芥（还吃过人），但同时又嫉恶如仇。反映人的两面，这就是人物的立体，人物的深度。

　　怎样来形成这种内心冲突呢？来讲一些技巧——

　　【1】错位法

　　这是人物设置中最好用的方法。

　　所谓错位法，即人物具有两种矛盾的目的、情感。

　　最常见的错位法，是将两种矛盾的身份放在一起。比如即是小偷又是警察。比如鲁鲁修即是皇子又是帝国的反叛者。《暗杀教室》里的杀老师既是要毁灭地球的外星生物又是老师。

　　【2】洗白法

　　动漫中一个反派角色往往在结局时都会洗白，比如蓝染。这就是在角色恶的因素里面加入善，通常用的是幡然悔悟和动机解释两种方法。

　　幡然悔悟比如佩恩被鸣人的嘴炮说动。

　　而动机解释比如电视剧版《宝莲灯》中，杨戬刚开始是阻止沉香的反派，最后却解释了他之前的行为是为了磨砺沉香，用心良苦，一下子由反派变成了正面人物。

　　【3】抉择

　　人物面对艰难的抉择时的痛苦挣扎，比如老妈和老婆同时掉水里了这种问题。

　　举正经例子，比如《命运石之门》里主角在拯救真有理、助手和世界间的痛苦挣扎。

　　【4】表里不一

　　有句话叫“大奸似忠”，人物所表现出的面貌和他内心的面貌可能是两样。比如《大明王朝1566》里的严世藩，义正言辞，正气凛然，满口仁义道德，一肚子男盗女娼。

　　反面人物可以把他写的像正面人物一样，正面人物也可以写的反面人物一样，只是在关键的时刻才表现出他们的本性。

　　（2）发展

　　人物的性格可以随着事件不断发展，这种发展被称为人物弧，一般是三段式。

　　（3）性格

　　人物的追求，喜好，观念，导致喜好和观念的经历，推测别人和预测未来的思维方式，达到目的的手段，表达情感的方式。

　　（4）能力

　　2.人物的受喜欢的要素

　　漂亮、聪明（智慧）、强大、善良。

　　强大，比如王者归来，瞬间扭转局势，遇神杀神遇佛杀佛。比如《钢炼fa》大总统归来。

　　塑造人物善良的方法，即救善良的弱者，简称“救猫咪”。这是一种非常实用的方法。

　　反过来，塑造恶人就虐猫咪、杀猫咪。

　　除此之外，人物背后隐藏的秘密、充满情感爆发点的过去和小缺陷（比如傲娇、毒舌）也会使得人物具有魅力。

　　3.人物受厌恨的要素

　　反派不等于站在主角的对立面，站在主角对立面的也未必是反派。

　　反派令人可恨的“七大罪”是：嫉妒、无聊、愚蠢、阻碍主角、践踏尊严（比如歧视、排斥、霸凌等）、破坏幸福（情感、理想）、威胁集体利益。

　　4.塑造人物

　　主要通过语言、细节、反应等。

　　下面会有专门的部分说一说对话的写法。

　　五、情节

　　情节是小说三要素中最复杂套路最强的，这里仅就几个要点说一说。

　　情节的要点有——

　　悬念、冲突、转折、危机、情感爆发点。

　　1.悬念

　　其实悬念，就是把重要且读者想不到的部分故意隐藏起来，然后告诉这个读者怎么怎么重要。

　　如果写一个公式，那么就是悬念=五要素缺失（人物、动机目的、手段、（因果关系）、结果中的一个或几个不告诉读者）+带来危险+不断逼近缺失要素

　　在实际操作中，最常用的悬念有三种——

　　（1）反常悬念

　　就是不合逻辑却又真实发生的东西，读者渴求知道合理的解释（内在的逻辑是什么）。比如柯南中的密室杀人，只能从里面打开的封闭房间里只有被害者一个人，可被害者是被别人杀死的，那么凶手是怎么杀死被害者后从密室逃脱的（一般不外乎时间差、伪造密室和利用机关）。

　　（2）背景悬念

　　背景悬念：两套故事，让人猜测谁是谁，他们之前有什么关系。埋各种伏笔。

　　（3）手段悬念。

　　角色被逼到了绝境，读者完全想不出怎么克服，那么角色（不论角色表现出其有方法还是表现出其暂时没有放克服）接下来将采取怎样的手段去克服危机。这是最常见的悬念。

　　2.冲突

　　人物间的冲突碰撞推动着剧情发展，冲突解决完了，故事也就结束了。

　　冲突分三种，人物内心的冲突，人际间冲突和人与社会的冲突。

　　（1）人物内心的冲突：错位法（最主要的是身份错位，比如鲁鲁修）、抉择（命运石之门）、表里不一

　　错位法，即同时具备两种矛盾的身份，如帝国的皇子与帝国的反叛者。

　　抉择是两种乃至更多欲望间的取舍。

　　（2）人际间冲突：双子星（两个主角间的互补，如鲁鲁修与朱雀）、相爱相杀、对决。通常分为人物的性格冲突、观念冲突、利益冲突、情感冲突。

　　人际间除了冲突以外，还有可能是人物间关系的促进，但这多半是为接下来的冲突做准备的。

　　（3）人与世界的冲突：人与命运的冲突、势力间冲突。

　　（4）冲突的解决方式

　　不仅要设置冲突，更要设置冲突的解决方式。冲突的解决方式中最为重要的是战斗，可分为策略战和暴力战。

　　策略战比如战争中双方将领的谋划、游戏（比如围棋）、黑客大战等。

　　暴力战比如刀战、枪战、搏斗、咒术战等，当然，里面也有玩策略的。

　　每一个场景，都可以榨干里面的冲突点。

　　3.转折

　　（1）人物的转折

　　黑化：背叛、威胁、攻击。

　　洗白：动机上的认同。

　　（2）剧情的转折

　　逆写：陷入绝境后反杀，大功即将告成时功亏一篑。

　　真相揭露：如《魔法少女小圆》。

　　转折之前需要铺垫。

　　4.危机

　　即能够给主角带来肉体、社会、心理上的死亡的事件，或者说使主角目的不能达成的障碍。

　　通常公式为：遇见危机——采取行动——手段悬念——结局。

　　5.情感爆发点

　　故事的最终结果往往有一个情绪爆发，需要通过渲染、反差来写。比如以美写悲，以热闹写孤独，以滔天大浪写平静。

　　情绪放大的技巧

　　①悲伤——反衬

　　多重现实和期望的反差瞬间引爆

　　②燃——呼告、反复递进的正衬

　　（1）宣战（《死亡笔记》第2集结尾）、出征（王者归来）、冲锋（虽千万人吾往矣，《fatezero》第二十三集）、控诉。

　　（2）振作燃点。突破自我，展示勇气。挫折（悲、愤）+振作。

　　《天元突破》第8、9、10集

　　激将法——友方：拿住不愿面对的弱点嘲讽。

　　敌方：步步紧逼，忍无可忍。

　　（3）坚强燃点。濒临绝境，不屈不挠。困境+不屈不挠。

　　《九缥2》姬野比枪片段。

　　《九缥3》姬野对阵威武王失败后。

　　这种燃点可能引发泪点。经历强弱间绝望的反差与弱者挣扎获得希望后燃起的斗志。

　　《三体1》《三体2》结局。

　　（4）正面对决。

　　（5）天诛、弱者反杀。替天行道，以道义降下惩罚。

　　③紧张——时间限制+悬崖→逼入绝境

　　渲染紧张的方法有两种，一是时间限制，比如定时炸弹，炸弹在倒计时，主角必须在时间内解决炸弹。一种是空间逼近，比如偷偷潜入对方家里拷贝资料，结果对方马上就要回家了，

　　一旦被发现主角死定了。

　　还有一种，那就是生死完全系于主角的行动，比如走钢丝，再比如前面说到的炸弹，主角要决定剪红线还是剪蓝线。

　　缓笔。在急的时候，一定要遇到一个缓的因素，从而使得急上加急。当然，要用的有分寸。

　　除此之外，还可以在最危急的时候，突然切换场景，到一个相对较缓的场景去。

　　④双关

　　⑤留白

　　包括静场、未说完的话。

　　无限放大情感。

　　⑥逆写

　　希望之后必是绝望，绝望之后必是希望。

　　铺垫的作用是让读者产生预测，之后再反转。

　　主人公看的比正常人远，知道的信息比读者多（包括从已知事件中推出信息），欲望与正常人不一样。

　　⑦搞笑——人物陷入窘境的反应

　　⑧惊奇——意料之外的转折

　　⑨委屈——原本应该得到的东西却没有得到

　　⑩感动——遭受委屈之后，又获得满足

　　孤独——寒冷，不再有的温暖

　　悲伤延迟——至亲离去的那一瞬间通常不会使人感到悲伤，而真正会让你感到悲痛的是打开冰箱的那半盒牛奶、那窗台上随风微曳的绿萝、那安静折叠在床上的绒被，还有那深夜里洗衣机传来的阵阵喧哗

　　讽喻

　　【实用技巧】

　　1.对比反衬

　　如果说比喻是修辞之王，那么反衬就是小说写作之王。

　　通过反衬，可以塑造人物，可以将情感突出放大。

　　大抵是这样——

　　头顶，仿佛唱起了来自天国的弥撒曲。

　　而眼前，却是一片教堂倾塌，世界崩灭的火海。

　　塑造人物如先抑后扬，以及网文中的打脸。

　　而将情感突出放大，比如前面说过的悲的渲染，是将期望与现实加以对比，如《鲁鲁修》，如《龙族3》结局，以周围的热闹和昔日的幸福（音容犹在）衬孤独和欲保护而不得的无力。

　　《龙族2》高潮也是以美衬悲。

　　这个技巧也可以融入到公文或者议论文的写作之中——

　　一是城市更大了，但服务群众的距离远了。

　　二是人口更密集了，但引导群众的本领小了。

　　三是社会更多元了，但凝聚群众的能力弱了。

　　先写正面，然后加个“但”，再写反面。

　　也可以反过来，先写反面，再写正面。

　　2.动词

　　大家都知道炼字，炼“字”炼的主要是动词，是在关键场合下的冲击力和表现力。

　　比如——

　　雨水落在水泥灌注的防波堤上。

　　雨水打在水泥灌注的防波堤上。

　　“落”和“打”两者间的速度和力量是不一样的，前者是中小雨，后者是暴雨。