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写小说包含哪些要素

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新零基础: 语文基础

问:写小说包含哪些要素?

楼心月:通常小说有三要素:人物,故事情节,环境(自然环境和社会环境)。

不过从写作角度而言,我建议将写小说分为两大要素:设定与内容。

如果把小说比作一棵大树,小说的设定就象大树的树干,而小说内容,如同其繁茂的枝叶,

小说设定也如造房子时奠基,结构,用料那么重要,如果设定不好,就会搞出豆腐渣工程,经不起折腾。
小说设定主要包括:①故事大纲 ②人物设定  ③环境设定
小说内容主要包括:④故事叙述 ⑤人物刻画  ⑥环境描写

注:关于写小说方面,没有什么固定的教材,也没有多少成规,名词。以上6个分类,是本人提出的划分概念,所以后面将会逐一解释清楚。

撒冷:首先,我想,我们在这里谈论的,一定是我们市场上通常所说的网络小说。

在这个前提下,我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。

1、有个性的主角。
很多有文艺情节,或者说自视比较高的作者,总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”

就我个人观点来看,我觉得这真是大可不必,而这样走的作者,坦白说,我也不见到有几个可以成功。

原因很简单,网络文学不是阳春白雪,它本质上不过是个消遣物而已,不必把它看得过高。既然是消遣,那别人来看书,就是要简单的爽快,不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。

既然如此,那就没必要非要给主角加上所谓的波折,也没必要故意去刻画他多平凡。当然了,过于流水帐的升级也是不行的。

那么究竟该怎么弄呢?我个人觉得,很简单,主角一定是有某方面特殊才能,或者是某种特殊资本的,不然凭什么是他,不是别人当主角呢?然后,我们一定要给这个主角一个个性,一个非常强烈的个性,这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的,比如特别粗犷,特别老实,特别有心机,怎样都可以,总之,必须有个强烈个性。

这个个性一确立,那么其实后面就好办了,该奇遇奇遇,该怎样怎样,至于挫折,可以根据这个人物的性格自然而然的安排,切忌为了挫折而挫折,不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖,写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。

通俗文学最重要的,不是出奇不意,而是情理之中。

2、爱情。

这是一个很重要的元素,但是并不是绝对必要的,很多红文里一堆花瓶,爱情欠奉,一样红。

不过,爱情如果写好了,那也是很赚读者的心的。

爱情是什么?我觉得,说白了,爱情无非是变着法的从一而终罢了。

很多作者认为,主角女人越多越好,其实这只是表象。

出于荷尔蒙的冲动,男性的占有欲固然是一方面。

但是,对于单纯情感的执着,男性其实并不弱于女性。不然,《诛仙》也不会有那么多男fans了。

主角可以有很多女人,可以睡很多女人,但是真正爱的,其实最好是只有一个。

话又说回来,爱情这个元素是个背景式的元素,写爱情的时候,我建议惜墨如金,不要写太多,写多了就烂掉了。

想想《暗战》,爱情戏一共两场半,但是那爱情赚了多少MM的眼泪啊。

3、暧昧关系。

之所以把暧昧跟爱情分开,是因为这两者还是不同的。

爱情是比较单一,而且描写不该太多,占篇幅也不能太多。

暧昧则不同了,暧昧是可以大写特写,猛占篇幅撑字数,而且读者还买单的做法。

跟爱情不同的是,暧昧是多多益善的。

你想想看,一个人的生活里,要遇到多少种类型的女性啊?老师,护士,医生,律师,银行柜台,酒店大堂经理,交通警察,文员,同事,上司,甚至于的士司机。古代的,有公主,郡主,镖师,侠客之类。

如果这所有的每一个女人,都是美女呢?那这个世界多么美好啊?即使是吵一架,即使只是打个照面,你也心旷神怡不是?

既然如此,为什么不放到书里去呢?如果你能让读者感受到这种心旷神怡,你会成功的。

不过,写暧昧有两个问题,我觉得应该注意。

第一,我觉得最好是无限于接近得到,但是最好别得到,因为一旦得到,这个角色的亮色就失去了,基本上后面就不好写了。
第二,每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样,总是就是要不一样。

4、友情。

我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义,主角只有小弟和敌人,没有朋友。我觉得这是很遗憾的,其实一段真正好的友情,也是很能吸引读者的。不过朋友不好写,因为一旦写不好就把主角风采给抢了,喧宾夺主了。

对于这个问题,我个人有三个心得;

第一,朋友的定义是什么?就是跟主角真正平等的人,这种平等不是简单的口头上,而且是社会地位,能力上都接近的人。

第二,朋友之间的关系是可以不断转化的,并不是固定的,不是说非要是朋友,也不是说非要是敌人,他是敌人,对手,朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定,就难写了,要么把他干掉,要么他成为小弟,那也就没法当朋友了。

第三,当朋友的一定要有自己独立的戏,独立的辅线,不能只是围绕着主角。

5、亲情。

亲情戏在我们的业界似乎也不多,一般都是浅尝辄止,不过,这也正常,因为这个东西实在不好写。包括我自己,我也不大会写这个。

原因很简单,亲情是一种天然的,不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写,试问,我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢?

不过,对于亲情,我有个大胆的创想。

那就是扭曲着来写,西方古代有个戏剧评论家说过,悲剧的最高境界,就是亲情相残。

如果真要写亲情,并且写出彩来,那最好是写不正常的亲情,简单地说,就是父子相残,兄弟相残。

但是这种相残必须是合理的,符合道德和伦理的,不能是丧心病狂的。而且,我认为最终,子对父,弟对兄,总之,这种下对上的时候,残都只能是个冲动,是个愿望,是牵动着戏往前走的一根绳子,真到了那一刻,是不能下手的。一旦下手,主角的立场就失去了,这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。

比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系,就是个很好的范例。

6、自身的成长。

这个就很好理解了,因为这个东西很普遍。

放到打架的书里,就是主角功夫多高了。

放到都市里,就是主角多有钱了。

放到官场文里,就是主角级别多高了。

主角要升级,任何一个写网络小说的人都该知道,但是重点是升级的速度和节奏,这个就实在是要靠天赋和感悟,别人不可以教会了。

一个作者,只要学会这一点,那么其他所有的都不会,也会红。

而我偏偏这一点,无法给大家非常明确的意见,真是惭愧啊。

7、阶段性的成就感。

一个人武功高了之后,有钱了以后,当官了之后,他是不是该干点什么呢?

要不然的话,岂不是跟项羽说得一样,锦衣夜行?

所以,当主角成长到一个阶段之后,我们就有必要给主角创造一些环境,一个挫折,或者一个对手,来让主角的升级所得的价值体现出来,而这时候成就感就出来了。

没有人自己家里藏着一亿会有成就感的,到商场买东西的时候才会有嘛。


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