找回密码
 立即注册

QQ登录

只需一步,快速开始

搜索

对话

提纲框架
提纲框架: 文笔描写
一,口语化


当然说到这里,首先明确一点,对话是指被框在双引号里的那种。像是隔壁大婶说他小孩总是吵着吃糖这种转述类,不算在对话里面哈。

书面语和口头语的表达是不一样的。

有些话写下来很正常,但说出来就觉得有点奇怪。虽然写小说的时候,大部分用的是书面的文字表达。但是对话是人物说出来的话,所以需要用口头语。不然就会给人一种奇怪的感觉,因为没有人会这么说话!

口语相比书面语,会有一些特征。比如:用词会更加简单,更少成语或者比较深的词汇。


会更少连词

像是然而,可是,紧跟着,首先,果不其然,综上所述。这种词会比较少出现,基本大家都会用“然后”这个词连接所有东西。


会更多无意义的衔接词

像是嗯,啊,那个,就是之类的。或者人物不太有意义的口头禅类似我跟你说哦,认真想想的话之类。


会更多短句

甚至说几个重要的词汇。不需要所有句子都是主谓宾齐全的完整句子。


逻辑也更不严密,思维可能更加跳跃一些。

这些就是口头语的一些特征。


当然说这些特征也没什么用。如果你写的对话很书面语的话,跟着这些特征去改也没啥用处。有用的是两个方法。

第一个叫做偷听工程。

去人多的地方的时候,比如菜市场啊,公交车站啊,公园什么的。带上耳朵,仔细听一听别人是怎么说话的。看到一个老太太,如果我要写一个老太太说话我会怎么写?然后听她实际上怎么说。多听一阵你就懂了。如果没有什么条件出门,也可以去找一些比较好的话剧和电视剧听听对话。

第二个更简单,把你写的对话读出来。

特别是那些很长的对话,经常读出来就知道有多尴尬了。很多人写的对话,没练过播音的人根本一口气说不下来。然后你就知道要改了。


当然你要是为了戏剧效果或者突出某个人的特点。比如某些人学者的身份,就要说一些很深的词汇来显示。你可以偶尔这么写。但是如果把所有人都无差别的写成书面语……最好还是不要这么写,感觉蛮奇怪的。



二,对话选择——精炼

关于对话选择。也就是什么时候要出现对话,什么时候不要写对话。

这个时候,很多小说教程就会教你:要精炼。

不必要的对话不要去描写。不要用对话来交代剧情,不要用对话来告诉读者信息,要用把剧情交代好之后,对话来引发情绪。

这是对于传统小说和短篇小说而言的。因为对话在小说中,会比其他叙述更加有力。所以一般都是留着放大招的。很常见的做法就是,用普通的叙述方式,把事情的前因后果交代清楚,气氛也铺垫好了之后。最后放一个对话作为大招,引爆情绪。

最有力的重鼓点,放在最后面,沙,沙,沙,沙,砰!这样整体的节奏会比较好听。嗯,这样说也太抽象了。给你们举个例子。

《三生三世十里桃花》的结局。

……

他说的这些话我大多没听见,只真切的听他说,小十七,夜华回来了,他刚落地便奔去青丘找你,你也快回去吧。

我从没想过夜华他竟能活着。虽默默祈祝了千千万万回,但我心中其实明白,那全是奢望。夜华他三年前便灰飞烟灭了,狐狸洞前的桃花下,还埋着他临死穿的那身衣袍,他死了。他临死前让我忘了他,让我逍遥自在的生活。可、可墨渊说夜华他醒过来了,他没有死,他一直活着。

我一路腾云回青丘,不留神从云头上跌下来四回。

过了谷口,干脆弃了云头落地,踉踉跄跄朝狐狸洞奔,路旁遇到一些小仙同我打招呼,我也全不晓得,只是手脚不由自主发抖,怕见不到夜华,怕墨渊说的都是糊弄人的。

狐狸洞出现在眼底时,我放缓了步子。很久不从正门走,不留神洞旁三年前种下的桃树已开得十分繁盛。青的山,绿的树,碧色的潭水,三年来,我头一回看清了青丘的色彩。

日光透过云层照下来,青山碧水中的一树桃花,犹如九天之上长明不灭的璀璨烟霞。

那一树烟霞底下立着的黑袍青年,正微微探身,修长手指轻抚跟前立着的墓碑。

就像是一个梦境。

我屏着呼吸往前挪了两步,生怕动作一大,眼前的情景便一概不在了。

他转过头来,风拂过,树上的烟霞起伏成一波红色的海浪。他微微一笑,仍是初见的模样,如画的眉眼,漆黑的发。红色的海浪中飘下几朵花瓣,天地间再没有其他的色彩,也没有其他的声音了。

他伸手轻声道:“浅浅,过来。”

……

这一段很有名,节奏也很漂亮。很多人看完以后就记得最后几个字,浅浅,过来。但其实是因为前面所有事都铺垫好了,这句话才有这个效果。放在其他场景中就没有了。而这样令人印象深刻的对白也说明作者这方面用得挺不错的。

这种把所有事情都交代清楚了,最后才是对话的情况,挺常见的。因为对话是更有力的。如果在这里放别的,放一个动作,比如男主一把把女主抱住,都没有对话有力。这是文字的特色,这一点我在通灵妃的案例分析里也有讲。

再举一个例子。

《一句顶一万句》(灯盏是老汪的孩子)

灯盏又来玩缸。溜边溜沿的水,她踩着缸沿支叉着双手在转圈。老宋被她气惯了,不再理她,套上牲口到地里耙地。等他傍晚收工,发现灯盏掉进水缸里,水缸里的水溜边溜沿,灯盏在上边漂着。等把灯盏捞出来,她肚子已经撑圆,死了。

老汪和老婆闻讯赶来,老婆看了看孩子,没说别的,抄起叉子就要扎老宋。老汪拉住老婆,看着地上的死孩子,说了句公平话:“不怪老宋,怪孩子。”

又说:

“家里数她淘,烦死了,死了正好。”

……

这段描写里,也是把对话放在最后。感觉上会有种一锤定音的效果。其实之前肯定不是没有其他对话。像是“闻讯赶来”肯定有说话,或者老宋见到夫妇俩也可能说了些话,老汪拉住老婆的时候也可能说了话。但是作者不写,只把最重要的话写出来,放在最后。做最重,最终的鼓点。

这种技巧,写短篇小说和传统小说里会更需要,如果是写网文的,打算放个大招也可以参考看看。

三,网文的对话

但是,对于大部分的网络写手来说。写的大部分对话并不是这个样子的。

比如说随便给你们看一段《全职高手》

“你的意思,他的财产很多都用来接济他的那些朋友了?”孙翔瞪大了眼。

“不错。”

“那他既然也挺需要钱,为什么又不肯接受商业活动?”孙翔问。

“这个没有人知道原因。”经理说。

“你有没有什么猜测?”孙翔问。

“或许,是和他的家人有关。”经理说。

“哦?”

“从来没有人知道他家人的事,他也从来不说,这很奇怪,所以,我有这种怀疑。”经理说。

……

妥妥的是用对话来交代情节,告诉读者信息对吧。那这样写不对吗?

并没有什么不对。作为网文写手,你需要知道,或者说早晚都会知道的一件事就是:对话经常是用来水字数的。为什么,因为太好水了啊!一件事用普通叙述讲清楚,也就一两句话的事情。两个人聊天,一问一答,就写出好多字了啊!而且读者还更爱看,干嘛不写呢。

卡文了?要交稿了字数不够?试试写些对话吧~

啊当然了,也不是在说所有对话都是在水字数。给你们看《全职高手》的另外两段。

……

例1:“攻略我能先看看吗?”夜度寒潭问。

“不能。”

“为什么。”

“因为我们关系不太好,我怕你看完不给材料。”叶修很坦白。

“那给了材料你不给攻略怎么办?”夜度寒潭反问。

“那你就亏大了。”叶修回道。

……

例2:“想到办法没有,想到办法没有?”陈果比叶修还要焦虑。

“想到一个十分稳妥的办法,但是需要一个智慧与勇气并重的人去完成。”叶修说。

“什么办法?”陈果问。

“去马路对面把嘉世俱乐部的电线给剪了,怎么样,你能办到吗?”叶修问。

“滚!”陈果没好气的说。

……

嗯你们发现没有。在传统小说里面,写对话的时候精雕细琢啊,就像在写话剧。但是很多网络小说里面,人家是在写相声。这也不是说有什么高低之分,纯粹是类型不同,仅此而已。





分享至 : QQ空间
收藏

0 个回复

不念过往 不畏将来,风雨兼程,勇往直前,加油共勉之! 靓仔美女 未来属于你们
返回顶部