先说下本帖适用范围，LZ主要方向是原创耽美和同人，原创言情只写过奇幻和网游，其他领域没写过，不敢确保绝对适用。这些领域，LZ的经验也未必全面，只是有什么说什么而已。

　——以下正文——

　晋江的主流作品，据LZ的观察，有两个典型模式，一种叫梗文，一种叫剧情文。

　梗文的核心就是梗，梗这个词的含义比较暧昧，可以指桥段、模式、套路，比如著名的送水梗。梗文的常规写法是凑梗，也就是写段子文。作者从自己的生活中提取素材（比如微博上看的笑话，J3世界频道里的趣事），然后把它们凑成一篇文，用说的通或者说不通的事件将其串联起来。梗文的主角一般比较大众性格，小白，欢脱，二缺，内心os，诸如此类的，总之让读者好代入。一个章节里，一般至少要有两三个让人笑得出来的梗。梗文可以写1v1可以写暧昧可以写NP，应该说在NP上具有得天独厚的优势。请确保HE。

　梗文的出现顺应的是碎片化阅读和wap崛起的大趋势。读者的阅读模式趋向于缺乏耐心、图个乐子、不愿意动脑、跳章阅读、逆序阅读，以及在恶劣条件（如等公交、挤地铁）下阅读。对于习惯传统阅读的人而言，梗文的优点是不易察觉的，对梗文进行塑造、描写、悬念、剧情等要求，更是毫无必要的。有时候看到一篇小说，剧情推进极其缓慢，主角第一章说要去做个什么事，十七八万字了，才刚出发，中间都在跟周围人插科打诨嘻嘻哈哈，让人完全看不出小说好在哪里。但这样的作品，却是金榜常客，就说明作者抓到了很大一部分读者的需求。

　梗文之中也有分类，比如上面所谈及的可以被称为散梗文，特点是无主线无方向对话注水为主。散梗文的劣势在于，一是难写，不要以为凑段子很容易，讲的一手好段子，还能连起来像个故事，很大程度上是要靠天赋和灵感的；二是读者的追文兴趣不一定很高，一口气看完已有章节，然后就弃文了（散梗文存在点击高收藏低的情况）；三是作者容易坑文，这种靠灵感吃饭的作品，一旦作者思路卡了或者灵感枯竭或者情绪受到干扰，就有可能走上坑的不归路。

　于是在梗文中，又出现了一种易于模仿和生产的类型，可称之为萌梗文。萌梗文通常是以一个梗为核心进行小说构建的。这个核心梗一般包括男女主（或者攻受）属性及标志性的相处模式。根据核心梗，作者可以确立主角的形象标签，并围绕形象标签进行人物构造。标志性的相处模式则决定了当主角双方遇到阻碍的时候，他们要怎样应对来加深对彼此的感情，而这种应对又会留下怎样的隐患，来导致下一次危机的发生。

　萌梗文和大部分商业写作理论是重叠的，如果会写标准的商业文，那么只要搞清楚晋江读者的喜好，就可以拿商业写作的模式来套。而且实际上晋江读者对小说的要求是偏低的，她们不一定需要一个逻辑连贯完整的故事，最重要的是抓准节奏，即什么时候让主角甜甜蜜蜜，什么让主角遇到危机，对主角的压抑要持续多久，等等。至于说主角有没有足够的动机去支撑他/她的行为、每段小剧情之间是否有因果关系、危机和阻碍是内在矛盾造成的还是外在矛盾造成的……这样的商业写作会涉及的深度问题，只有作者和评论者会在乎，读者是不会在乎的。

　对于想要赚钱的作者来讲，如果手上有一个好梗，就围绕这个梗写出N篇文，根据读者的反馈进行节奏的调整，直到写出自己的模板为止。晋江文对创新的要求几乎不存在，作者只要看看最近什么题材红，然后把自己的梗和模板套进去，将红题材的核心卖点融入自己的模板中，而不要改变自己的核心梗。事实上，晋江变来变去的风向都是在阻碍这一块的，比如说前段时间流行的书穿题材，原作的剧情惯性和主角光环就是一种阻碍，不管阻碍是什么，角色都要以不变应万变，因为角色的行动，是小说的核心，其他不过是外皮。

　一般来讲，不推荐作者更换自己的核心梗。因为核心梗换了，之前积累的经验、尤其是在节奏这一块的经验大部分都要作废。而且核心梗的更换也可能导致旧读者不买账，当然写的好还是能吸引更多的新读者，只是这种事情存在风险。愿意换也可以，但不要彻底抛弃自己的旧套路，可以考虑双开，看看市场反应再说。不过根据LZ的经验，大部分作者不是苦于梗太多技能要点散，而是苦于没梗。

　这就出现了一个问题，梗要怎么来。答案也比较简单，就是跟风和模仿。把自己喜欢的金榜文挑出来，分析角色的属性和互动，练习写剧情概括，直到可以将那些让自己觉得萌的桥段用一句话写出来。然后把这句话讲给自己的基友听，如果她们一听，也觉得很萌，很想看这样的文，基础工作就算完成了。围绕这概括性的一句话，作者就可以开始进行小说的构建了。

　很多晋江作者是从写同人开始的，同人除了在快速签约、快速聚集人气上有帮助外，对作者的模仿练习也是很有用的。因为原作本身就提供核心梗，如果原作没有核心梗，其实也不会让人萌起来，更不会风靡晋江。分析原作、套用原作的模式，并在练习的过程中逐渐适应晋江的风格，对于不怎么看晋江文的作者而言，是一条快速入驻晋江的捷径。

　梗文差不多就讲到这里，下面来说剧情文。

　剧情文是晋江近几年兴起的一个类型，主要受男频文对女性读者的吸引力上升、晋江文整体篇幅拉长的影响。写互动、写萌梗、写感情，都很难日更六七千本本六七十万字每年产出三四本书，这就需要剧情来凑字了。很多人以为，剧情文就是剧情为主，是起点文的套路加上晋江文的感情戏，实际上这里有很多误区。剧情为主不等于剧情为重，剧情文的重点还是角色互动，只是这种互动被稀释了，并且和剧情结合在一起。读者能把剧情看进去，不是剧情本身吸引他们，而是他们相信剧情的跌宕起伏和人物的感情是挂钩的，没有和感情结合的剧情，受众是比较差的。剧情文也有打怪升级打脸啪啪啪的桥段，但打怪升级打脸啪啪啪对晋江读者是缺乏吸引力的，要是把这些内容详写，LZ也不好说一定就扑的找不到北，但要红起来估计需要点耐心。

　剧情文的主要功能是凑字和凑题材。晋江文的热题材一般都是组合式的，比如说星际+ABO、军婚+生子、剑三+古龙同人、系统+综同人、末世+修真+书穿、重生+女配+宅斗。热题材一般包括的要素有：背景设定、主角金手指和主角的目标及阻碍。每增加一个热题材，都意味着增加一部分目标读者和曝光率。问题在于，多个热题材，就等于混合式的背景设定、主角金手指太大、主角目标分散、主角的阻碍五花八门。简单一个字概括，就是乱。

　所以经常会看到这样的情况，作者凑了一锅热题材，却不走剧情文的路线，结果是每个热题材都没写好，小说又不萌，看了半天不知道卖点在哪里。看上去点击很好收藏很高，等到了入V，扑得不敢出来见人。或者是作者热血沸腾要走剧情路线，加进去了各种热元素，结果开头背景设定交代特别多，读者看着烦躁，弃文，主角金手指特别大，却连个路人甲都斗不过，看着憋屈，小说剧情散乱，主角漫无目的，不能专心做好一件事，总是打断读者对后续剧情的期待。这种情况，就属于没有抓住剧情文的根本。

　剧情文的主线，是CP发展至终成眷属，这个过程跟萌梗文没有本质上的差别，只不过剧情文在写法上有一个偷梁换柱的部分。萌梗文的主要内容是互动，即梗的叙事呈现，而剧情文把互动替换成了跟谈恋爱无关的事情，比如打怪升级——就是字面意义上的打怪升级，但依然让读者相信，这是为了促进CP关系。实际上，萌梗文的CP互动往往是围绕着人物内部矛盾进行的，但剧情文则是围绕外部矛盾。比如在萌梗文里，主角的阻碍可能是神经太大条，意识不到男主喜欢她，经常误解男主的表白，但在剧情文里，主角的阻碍则可能是极品亲戚要暗害主角，解决矛盾的方式则是斗亲戚，但斗亲戚又要靠男主的帮忙，所以又把CP互动给串进来了。

　除了内容上的替换，剧情文和萌梗文的差异还有目标上的替换。很多剧情文会声称，主角是女汉子，对恋爱没兴趣，或者主角的目标就是变强，爱情死一边去，而且剧情文的读者也坚信，这本小说不是在写爱情，爱情只是剧情之外的点缀。如果事实当真如此，那文下求男主出场、求在一起、求啪啪啪的都是为什么呢？剧情文虽然在主角动机和目标上看似跟爱情无关，实际上主角实现目标的收获总是情感的发展或者互动的增加，主角前进的方向永远是和CP皆大欢喜。

　相对来讲，剧情文对萌梗的需求不高，因为剧情文用剧情本身的爽点伪装成了CP互动的萌点。剧情文比萌梗文难写一些，因为除了要注意节奏外，还要注意多种热题材的编织和铺排。需要注意的是，单一热题材很难支撑起剧情文，更适合写萌梗文，因为单一热题材的剧情文往往控制不好剧情和互动的比例。晋江的剧情不适合大量灌水，每个剧情节点往往写的简略，比如打怪，读者压根不想知道怪是啥样的主角是怎么打的为什么能打赢，这种部分可以简单带过。剧情的丰富实际上靠的是行为和小目标的增加，并且靠多任务线的互相穿插来持续刺激读者的兴奋点。如果是单一题材，就不好做多目标，那样剧情部分就显得干瘪，就无法实现用剧情爽点代替互动萌点的写作功能。

　先说下本帖适用范围，LZ主要方向是原创耽美和同人，原创言情只写过奇幻和网游，其他领域没写过，不敢确保绝对适用。这些领域，LZ的经验也未必全面，只是有什么说什么而已。

　——以下正文——

　晋江的主流作品，据LZ的观察，有两个典型模式，一种叫梗文，一种叫剧情文。

　梗文的核心就是梗，梗这个词的含义比较暧昧，可以指桥段、模式、套路，比如著名的送水梗。梗文的常规写法是凑梗，也就是写段子文。作者从自己的生活中提取素材（比如微博上看的笑话，J3世界频道里的趣事），然后把它们凑成一篇文，用说的通或者说不通的事件将其串联起来。梗文的主角一般比较大众性格，小白，欢脱，二缺，内心os，诸如此类的，总之让读者好代入。一个章节里，一般至少要有两三个让人笑得出来的梗。梗文可以写1v1可以写暧昧可以写NP，应该说在NP上具有得天独厚的优势。请确保HE。

　梗文的出现顺应的是碎片化阅读和wap崛起的大趋势。读者的阅读模式趋向于缺乏耐心、图个乐子、不愿意动脑、跳章阅读、逆序阅读，以及在恶劣条件（如等公交、挤地铁）下阅读。对于习惯传统阅读的人而言，梗文的优点是不易察觉的，对梗文进行塑造、描写、悬念、剧情等要求，更是毫无必要的。有时候看到一篇小说，剧情推进极其缓慢，主角第一章说要去做个什么事，十七八万字了，才刚出发，中间都在跟周围人插科打诨嘻嘻哈哈，让人完全看不出小说好在哪里。但这样的作品，却是金榜常客，就说明作者抓到了很大一部分读者的需求。

　梗文之中也有分类，比如上面所谈及的可以被称为散梗文，特点是无主线无方向对话注水为主。散梗文的劣势在于，一是难写，不要以为凑段子很容易，讲的一手好段子，还能连起来像个故事，很大程度上是要靠天赋和灵感的；二是读者的追文兴趣不一定很高，一口气看完已有章节，然后就弃文了（散梗文存在点击高收藏低的情况）；三是作者容易坑文，这种靠灵感吃饭的作品，一旦作者思路卡了或者灵感枯竭或者情绪受到干扰，就有可能走上坑的不归路。

　于是在梗文中，又出现了一种易于模仿和生产的类型，可称之为萌梗文。萌梗文通常是以一个梗为核心进行小说构建的。这个核心梗一般包括男女主（或者攻受）属性及标志性的相处模式。根据核心梗，作者可以确立主角的形象标签，并围绕形象标签进行人物构造。标志性的相处模式则决定了当主角双方遇到阻碍的时候，他们要怎样应对来加深对彼此的感情，而这种应对又会留下怎样的隐患，来导致下一次危机的发生。

　萌梗文和大部分商业写作理论是重叠的，如果会写标准的商业文，那么只要搞清楚晋江读者的喜好，就可以拿商业写作的模式来套。而且实际上晋江读者对小说的要求是偏低的，她们不一定需要一个逻辑连贯完整的故事，最重要的是抓准节奏，即什么时候让主角甜甜蜜蜜，什么让主角遇到危机，对主角的压抑要持续多久，等等。至于说主角有没有足够的动机去支撑他/她的行为、每段小剧情之间是否有因果关系、危机和阻碍是内在矛盾造成的还是外在矛盾造成的……这样的商业写作会涉及的深度问题，只有作者和评论者会在乎，读者是不会在乎的。

　对于想要赚钱的作者来讲，如果手上有一个好梗，就围绕这个梗写出N篇文，根据读者的反馈进行节奏的调整，直到写出自己的模板为止。晋江文对创新的要求几乎不存在，作者只要看看最近什么题材红，然后把自己的梗和模板套进去，将红题材的核心卖点融入自己的模板中，而不要改变自己的核心梗。事实上，晋江变来变去的风向都是在阻碍这一块的，比如说前段时间流行的书穿题材，原作的剧情惯性和主角光环就是一种阻碍，不管阻碍是什么，角色都要以不变应万变，因为角色的行动，是小说的核心，其他不过是外皮。

　一般来讲，不推荐作者更换自己的核心梗。因为核心梗换了，之前积累的经验、尤其是在节奏这一块的经验大部分都要作废。而且核心梗的更换也可能导致旧读者不买账，当然写的好还是能吸引更多的新读者，只是这种事情存在风险。愿意换也可以，但不要彻底抛弃自己的旧套路，可以考虑双开，看看市场反应再说。不过根据LZ的经验，大部分作者不是苦于梗太多技能要点散，而是苦于没梗。

　这就出现了一个问题，梗要怎么来。答案也比较简单，就是跟风和模仿。把自己喜欢的金榜文挑出来，分析角色的属性和互动，练习写剧情概括，直到可以将那些让自己觉得萌的桥段用一句话写出来。然后把这句话讲给自己的基友听，如果她们一听，也觉得很萌，很想看这样的文，基础工作就算完成了。围绕这概括性的一句话，作者就可以开始进行小说的构建了。

　很多晋江作者是从写同人开始的，同人除了在快速签约、快速聚集人气上有帮助外，对作者的模仿练习也是很有用的。因为原作本身就提供核心梗，如果原作没有核心梗，其实也不会让人萌起来，更不会风靡晋江。分析原作、套用原作的模式，并在练习的过程中逐渐适应晋江的风格，对于不怎么看晋江文的作者而言，是一条快速入驻晋江的捷径。

　梗文差不多就讲到这里，下面来说剧情文。

　剧情文是晋江近几年兴起的一个类型，主要受男频文对女性读者的吸引力上升、晋江文整体篇幅拉长的影响。写互动、写萌梗、写感情，都很难日更六七千本本六七十万字每年产出三四本书，这就需要剧情来凑字了。很多人以为，剧情文就是剧情为主，是起点文的套路加上晋江文的感情戏，实际上这里有很多误区。剧情为主不等于剧情为重，剧情文的重点还是角色互动，只是这种互动被稀释了，并且和剧情结合在一起。读者能把剧情看进去，不是剧情本身吸引他们，而是他们相信剧情的跌宕起伏和人物的感情是挂钩的，没有和感情结合的剧情，受众是比较差的。剧情文也有打怪升级打脸啪啪啪的桥段，但打怪升级打脸啪啪啪对晋江读者是缺乏吸引力的，要是把这些内容详写，LZ也不好说一定就扑的找不到北，但要红起来估计需要点耐心。

　剧情文的主要功能是凑字和凑题材。晋江文的热题材一般都是组合式的，比如说星际+ABO、军婚+生子、剑三+古龙同人、系统+综同人、末世+修真+书穿、重生+女配+宅斗。热题材一般包括的要素有：背景设定、主角金手指和主角的目标及阻碍。每增加一个热题材，都意味着增加一部分目标读者和曝光率。问题在于，多个热题材，就等于混合式的背景设定、主角金手指太大、主角目标分散、主角的阻碍五花八门。简单一个字概括，就是乱。

　所以经常会看到这样的情况，作者凑了一锅热题材，却不走剧情文的路线，结果是每个热题材都没写好，小说又不萌，看了半天不知道卖点在哪里。看上去点击很好收藏很高，等到了入V，扑得不敢出来见人。或者是作者热血沸腾要走剧情路线，加进去了各种热元素，结果开头背景设定交代特别多，读者看着烦躁，弃文，主角金手指特别大，却连个路人甲都斗不过，看着憋屈，小说剧情散乱，主角漫无目的，不能专心做好一件事，总是打断读者对后续剧情的期待。这种情况，就属于没有抓住剧情文的根本。

　剧情文的主线，是CP发展至终成眷属，这个过程跟萌梗文没有本质上的差别，只不过剧情文在写法上有一个偷梁换柱的部分。萌梗文的主要内容是互动，即梗的叙事呈现，而剧情文把互动替换成了跟谈恋爱无关的事情，比如打怪升级——就是字面意义上的打怪升级，但依然让读者相信，这是为了促进CP关系。实际上，萌梗文的CP互动往往是围绕着人物内部矛盾进行的，但剧情文则是围绕外部矛盾。比如在萌梗文里，主角的阻碍可能是神经太大条，意识不到男主喜欢她，经常误解男主的表白，但在剧情文里，主角的阻碍则可能是极品亲戚要暗害主角，解决矛盾的方式则是斗亲戚，但斗亲戚又要靠男主的帮忙，所以又把CP互动给串进来了。

　除了内容上的替换，剧情文和萌梗文的差异还有目标上的替换。很多剧情文会声称，主角是女汉子，对恋爱没兴趣，或者主角的目标就是变强，爱情死一边去，而且剧情文的读者也坚信，这本小说不是在写爱情，爱情只是剧情之外的点缀。如果事实当真如此，那文下求男主出场、求在一起、求啪啪啪的都是为什么呢？剧情文虽然在主角动机和目标上看似跟爱情无关，实际上主角实现目标的收获总是情感的发展或者互动的增加，主角前进的方向永远是和CP皆大欢喜。

　相对来讲，剧情文对萌梗的需求不高，因为剧情文用剧情本身的爽点伪装成了CP互动的萌点。剧情文比萌梗文难写一些，因为除了要注意节奏外，还要注意多种热题材的编织和铺排。需要注意的是，单一热题材很难支撑起剧情文，更适合写萌梗文，因为单一热题材的剧情文往往控制不好剧情和互动的比例。晋江的剧情不适合大量灌水，每个剧情节点往往写的简略，比如打怪，读者压根不想知道怪是啥样的主角是怎么打的为什么能打赢，这种部分可以简单带过。剧情的丰富实际上靠的是行为和小目标的增加，并且靠多任务线的互相穿插来持续刺激读者的兴奋点。如果是单一题材，就不好做多目标，那样剧情部分就显得干瘪，就无法实现用剧情爽点代替互动萌点的写作功能。