②段的开头该如何描写才能流畅的衔接①段的结尾

①

“妈，我出门了。”

“这大清早的，又要出去跑单子啊，你这一周就放两天假，你跑单子就要跑一天…”

“放心啦妈，不会耽误学业的，再说了，我爸就留下了这车，不物尽其用未免太浪费了吧。”

“你这孩子…”

“行啦妈，自食其力不挺好的，走咯，晚饭不回来了，我在外面凑合一顿就行。”

说完，我拿起桌上的车钥匙便出了门。

②

“有新的订单可接受。”

刚刚打开软件，一个新的单子就跳了出来。

看样子今儿的运气还不错，开工就单子接。

毕竟像周六周天这种时间段，一天能跑五个单就算超额完成任务了。


第一部分：信息传达的精准性

在这一段话中，有很多信息。

我们可以把这些信息整理一下。这里面有隐性和显性的两种信息，我都给它找出来了。

1.主角背景：学生并兼职滴滴？/单亲家庭/家庭财务状况。

2.配角：母亲（温暖）

3.任务链：任务难度/赚钱可能/任务模式。

4.场景：家中。

第一段话中，出了两次门。在信息传达上，是无效输出。

不是不可以出两次，而是出门这个信息，并不重要。而且没有情绪伴随。在写作中，出门是一个重要的场景转换，不要把门内的事情写到门外。



第二部分：信息源的重要性排列

在这些信息中，最重要的信息是家庭条件差和任务的急迫性。

所以，故事的主线就是主角,穷还没有时间的矛盾。其他都是细枝末节。



第三部分：情绪线和故事线的配合

简单说一下写作套路。

大多数写作套路，都是把一个人逐渐逼到角落里，然后实现绝地反杀。

所以这个故事的开篇，应该直接点出任务线。并制造紧张感。



4.主角的行为逻辑

这部分的写法，多数是用上帝视角来完成的。

比如主角父亲死前欠了一屁股高利贷，债主总是上门讨债，为了不让母亲为难，所以才这么急迫。



滴滴滴。（手机任务急切的提示音）

打开一看，限时多长时间必须完成什么任务。

穿上衣服就跑。出门。

车上看，母亲发来的消息。(不要拼命，注意安全)

换成上帝视角，说明人物背景和这个任务的急迫性。

制造任务难度并克服。



在这里，用来切换家中/车上/任务链/场景的剧情道具是手机。

在网文写作中，这个剧情道具往往是系统/随身宠物/道具人。

所以在场景转换的写作中，一定需要某个道具转换视角。

这个道具就像机器猫的任意门。承接场景并延续情绪。门内和门外，一定要有相关性并且不能相互混淆。

②段的开头该如何描写才能流畅的衔接①段的结尾

①

“妈，我出门了。”

“这大清早的，又要出去跑单子啊，你这一周就放两天假，你跑单子就要跑一天…”

“放心啦妈，不会耽误学业的，再说了，我爸就留下了这车，不物尽其用未免太浪费了吧。”

“你这孩子…”

“行啦妈，自食其力不挺好的，走咯，晚饭不回来了，我在外面凑合一顿就行。”

说完，我拿起桌上的车钥匙便出了门。

②

“有新的订单可接受。”

刚刚打开软件，一个新的单子就跳了出来。

看样子今儿的运气还不错，开工就单子接。

毕竟像周六周天这种时间段，一天能跑五个单就算超额完成任务了。


第一部分：信息传达的精准性

在这一段话中，有很多信息。

我们可以把这些信息整理一下。这里面有隐性和显性的两种信息，我都给它找出来了。

1.主角背景：学生并兼职滴滴？/单亲家庭/家庭财务状况。

2.配角：母亲（温暖）

3.任务链：任务难度/赚钱可能/任务模式。

4.场景：家中。

第一段话中，出了两次门。在信息传达上，是无效输出。

不是不可以出两次，而是出门这个信息，并不重要。而且没有情绪伴随。在写作中，出门是一个重要的场景转换，不要把门内的事情写到门外。



第二部分：信息源的重要性排列

在这些信息中，最重要的信息是家庭条件差和任务的急迫性。

所以，故事的主线就是主角,穷还没有时间的矛盾。其他都是细枝末节。



第三部分：情绪线和故事线的配合

简单说一下写作套路。

大多数写作套路，都是把一个人逐渐逼到角落里，然后实现绝地反杀。

所以这个故事的开篇，应该直接点出任务线。并制造紧张感。



4.主角的行为逻辑

这部分的写法，多数是用上帝视角来完成的。

比如主角父亲死前欠了一屁股高利贷，债主总是上门讨债，为了不让母亲为难，所以才这么急迫。



滴滴滴。（手机任务急切的提示音）

打开一看，限时多长时间必须完成什么任务。

穿上衣服就跑。出门。

车上看，母亲发来的消息。(不要拼命，注意安全)

换成上帝视角，说明人物背景和这个任务的急迫性。

制造任务难度并克服。



在这里，用来切换家中/车上/任务链/场景的剧情道具是手机。

在网文写作中，这个剧情道具往往是系统/随身宠物/道具人。

所以在场景转换的写作中，一定需要某个道具转换视角。

这个道具就像机器猫的任意门。承接场景并延续情绪。门内和门外，一定要有相关性并且不能相互混淆。