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最近在写《森河与天问》，小方格本帮了我很大的忙。小说写的世界构架比较复杂，只有画出图来才能看清楚些。
我的小说借鉴了其他名著的世界构架，游戏世界的设定有点像《三体》，其实我真正模仿的是《纳尼亚传奇》。
我下面要用图画的方式解释我理解的世界构架。一部幻想小说，必定有独特的世界观，先举个例子：
《哈利 泼特》的世界
在《哈利波特》中，魔法世界是故事的主要舞台，与现实世界通过一些特殊的通道相连，哈利会出现在两个世界里，但他的姨夫一家，则是完全生活在现实世界的。这个故事中，两个世界分得比较清楚。
《纳尼亚传奇》的世界
同样是魔法故事，《纳尼亚传奇》就要复杂得多，首先是狮王阿斯兰的世界，其中包含了若干个平行世界，如女巫的世界，纳尼亚世界，还有现实世界，即二战中的英国。阿斯兰是所有世界的创造者，每个世界的时间各不相同。英国的孩子亲眼见证了纳尼亚世界的创世和毁灭。而真正的阿斯兰国度则是更广阔更真实的世界。
《纳尼亚传奇》比《哈利泼特》高明的地方就是，当读完纳尼亚，读者会满怀希望和信心地说：我一定能找到阿斯兰！而读完《哈利泼特》，读者会失望地说：醒醒吧，我不过是个麻瓜！还记得当年看完《阿凡达》，观众走出电影院，无不悲催地发现自己还在地球上。
在小说中创造高一层次的世界，把读者也卷进去，这才是高明的做法。
《月亮与六便士》简单读法
《月亮与六便士》，也许很多人读的时候，是按照上图的世界构架来读的，追求六便士的人活在现实世界，追求月亮的画家活在艺术的世界，箭头标明他们的追求方向。我对这个故事的世界框架还有另外一种读法：
《月亮与六便士》的另一读法
在这个图中，有一层更深的世界，灵性世界，艺术世界的框子是虚线，意味着艺术是与灵性想通的，实线的现实世界，与灵性不通，因此大多数人都不能理解画家。画家的箭头向上，按这个趋势，他逐渐脱离现实世界，完全沉浸在艺术世界去寻求灵性世界的宝藏，最终在画家死亡时他绘出了旷世杰作，展现灵性世界的奥秘，并且付之一炬，他连艺术都抛弃了，完全进入灵性的世界。我个人是这样理解这部小说的世界构架的。
《三体》的世界构架
《三体》对我最大的影响，莫过于撕开脑洞，把世界观扩大了几层。这里简单画一下，毕竟很久没读了。
《森河与天问》的世界构架
最后是我写的《森河与天问》，世界构架也比较复杂。故事一开始只有两层世界，即游戏世界和未来的现实世界。但随着剧情的发展，更多层次的世界出现：游戏世界背后隐藏着神秘的《天问二》；现实世界之外还有更大的一层世界；人物的内心世界在游戏世界中降维展示出来；作者与读者所在的现实世界也将被卷入其中。
《森河与天问》中包含了几条线，穿起许多独立的小故事，有的发生在现实世界，有的发生在虚拟世界，抽丝剥茧地把多层世界展示出来，最终引向更深入更真实的世界。
作为作者，我自己早就被卷进去了，读者也会有这种感觉。
不论是作者还是读者，对一个故事画出这样一张框架图，最奇妙的事情发生了：故事里的世界变成二维，而你站在三维世界看着它！那么你是谁？
我越来越喜欢在方格本上整理思路，一页写下来，一个故事就搭起来了。
《森河与天问》18章《双月》的思路图
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