其实大到每个网站，小到每个有一定成绩的作者，每个人擅长的东西，定位的读者群体，最后留存下来的粉丝，都有着不小的差异。

举几个比较鲜明的例子，设定党神机，文字党烽火，大场面辰东……

当然，大神覆盖面广，有人肯定会抬杠说上面那几个的书他都看，而且都觉得炒鸡好看。

你非要这么说，我也没办法。

但是，我还是想奉劝一句。

蛇有蛇道，鼠有鼠道，最开始还是不要贪全的好，这世上的生意不可能被你一个人做光了。

网文盘子很大，网站读者也很多，而百人百姓，如果定位不够精准，你就会发现自己越来越迷茫，不知道究竟写什么东西才能火。

我个人的作品，虽然不敢和那些大神比肩，但也算小有特色吧。

基本上就是一招鲜，吃遍天，试图改变过，最后被教育了。

我的招数就两个字，人设。

书里所有的东西，包括剧情、节奏、结构等等，统统都为人设而服务。

为什么会这么强调人设呢？因为我写的是后宫文。

不管是历史文，洪荒文，都市文，玄幻文，在我手里都只是题材不同，写法上没有任何区别。

就是后宫，然后疯狂砸人设。

就好像你去一个商场买东西，两个橱柜，一个窗明几净，里面货物包装的光鲜亮丽。

而另外一个尘土飞扬，包装破破烂烂，上面还布满污渍，你会选择哪一个？假定钱足够的情况下。

写书也是一样的。

一个女主，当她在读者心目中拥有了足够重的分量，你哪怕只是牵一下手，那也是爽点。

而那种对什么都很随便、相貌丑陋、性格刁蛮的女角色，主角即便见面睡，读者看了也是喂屎。

所以，后宫文人设尤其重要。

关于如何写好后宫文，我自己总结了几条经验。

汇集起来，大概就是两点注意，三个阶段，四大方面。

一.两点注意。

1.写后宫文第一忌讳是女主数量不能太多，尤其是主写的女主，最好不好超过五到六人，在同一个大的剧情环境里，也最好不要出现两位以上的主要女主。



在我的作品中，一个优秀的能引起读者兴趣的女主，大概需要二十万字左右才能塑造的出来。

而且本人还是飞卢作者，剧情节奏相当之快。

女主多有这么几个缺点：

（1）读者容易审美疲劳。

（2）多女主在出现在同一个剧情里，要兼顾各方人设，剧情还要精彩，写作难度指数式增长，很容易就崩了。

举个例子，渣男里有个霸道女王的角色。

在某个几位女主共同出场的剧情里，我仅仅只是侧面描写了一下女王的心理活动。

大概类似于震惊这样。

然后有两三个读者，足足喷了我一百多条评论，逼的我将整个剧情全部重写了。

（3）优秀的人设就那么几种，剩下的难道都当千篇一律的工具人？

（4）人数多了，其他优秀人设的女主，必然会被分散注意力，包括作者动用的笔墨字数，读者的影响等等。

还是那句话，一千粒沙子也比不上一枚珍珠值钱。

好刚要用在刀刃上。

2.后宫文另外一个忌讳是不要将主角的所有行为，都建立在某些少儿不宜的想法上。

换句话来说，就是不要让下面的头指挥上面的头。

说起这个，我真的有点无奈。

后宫并不等于蟹黄，很多时候，其实也根本不需要蟹黄，反正我个人是这么理解的，也是这么写的。

即便你作为作者，非常清楚的知道，一个女主出场的作用是什么最后的结局是什么，那也不能就这么堂而皇之的写出来。

作者视角和读者视角根本就是两个完全不同的东西。

你明知道这个剧情是要和主角和某个女主混个脸熟，但在写的时候，在书里，可以有其他的理由。

一个脑子里整天想着有点没的，见到美女连道都不会走的主角，大概率不会怎么讨喜。

（话不敢说全，防喷）

二.三个阶段

前面有说过，重要的女主，是需要花费大量笔墨去建立人设的。

而我将一个女主从出现到最终完成定位和人设，一共分成了三个阶段。


1.相识


相识并不是简单的混个面熟，你知道我叫什么名字，我知道你叫啥就够了。

你需要在这个阶段里，建立对女主的初步印象。

包括身份背景、外貌身材、性格特点，甚至还有社交圈子，面临什么麻烦，有何目标愿望等等东西。

而且不能是干巴巴的陈述，得通过一个剧情，让读者们意会体会出来。

再次重申，作者视角不是读者视角。

写女主不是写给男主看的，是写给读者老爷们看的。

在写主角认识女主的同时，女主也要认识主角。

这一点非常重要，因为涉及到后面怎么攻略的问题。

2.相爱

这一阶段相对较难，你需要建立一个完整的立体的能深刻引起读者共鸣的女主形象。

具体讲该怎么写后面有。

一般而言，这一阶段的女主形象，只要需要较第一阶段有所变化，而且还是巨大的变化。

我常用的写法有四种。

（1）补全法。

简单来说就是相识阶段故意只写一半，等到了第二阶段，再把另外一半抛出来。

（2）升华法。

这个大部分都用在某些家国情仇的剧情里，二十万人齐卸甲宁无一人是男儿那种。

（3）反转法。

顾名思义，女主在第一阶段原本的人设被完全推翻，原来的傻白甜居然是腹黑间谍。

（4）强化法。

女主的人设，较初步印象，拥有了更加鲜明有特色。

霸道女王冰山女王的冰山从小山变成了喜马拉雅山。

在写女主人设变化的同时，主角人设也要同步推进。

所谓相爱，这个相很重要。

当然，这里的主角人设，指的是在该名女主角心目中的主角，并不是真正意义上的主角。

卖报的新书，大棒打更人里，许七安刀斩上级死战叛军，都有着类似的作用。

3.相守

其实在上一阶段，按照现实的情况，男女主角一般就可以住在一起了。

但这是小说，你要写的是梦幻一般的爱情，不是普通人的。

所以，即便男女主角非常相爱了，也不能让她们在一起。

必须得发生一件事情，让她们的感情，得到完全的升华。

而这个剧情，必须炸裂，你铺垫了几十万字，这里是最高潮的地方。

当然，不是那个高潮，而是剧情的高潮。

后宫文中，一般同一个女主身上，至少有着两条线，一明一暗。

前面两点注意里，我说过不要让下面的头指挥上面的头，所以，感情线是暗线。

这一点其实很多作者，包括培训班上面的，都暗戳戳的不说，我今天放这里了。

感情线是在另外一条剧情线推进过程中的附属产物。

尽管你作为作者，明白这是主要的目的，写的时候也有所偏移，但在书里，在主角的心目中，另外一件事情才是重点。

至于这另外一条线，也就是明线究竟是什么，就看你剧情了。

但必须要注意的是，一明一暗两条线，尽量在同一个点上迎来大高潮。

明线里，主角完成了什么事情，例如历史文里造反当皇帝，暗线里，男女主角的感情就此也要完成最终一击。

三.四个方面

关于女主的人设究竟该怎么写

1.相貌描写

这一点是最重要的，也是最不重要的。

重要的是，女主必须漂亮，尽可能吧（防喷）

不重要的是，你只需要让读者知道女主很漂亮就行了，可以是什么排行榜第一，也可以是某某地区第一美女，也可以说路人评价，反正让读者知道就行了，不需要花费大量的笔墨描写。

很多人写书，恨不得在写到女主角的时候，从头发丝描述到脚后跟，用上上万字。

我的写法，不超过一百字，就OK了。

渣男里，霸道女王，大概描述了一下气场，某位商界政界都很吃得开的成功人士被一眼瞪到腿肚子打转。

偏执狂就用了四个字，穷胸极恶。

小萝莉一句话，小小的一只趴在那里，好可爱的说。

后宫文不是蟹黄，读者来也不是看这些的，千万别浪费笔墨最后还被和谐大神抓走了，得不偿失。

你只需要写出最主要的特点就可以了。

2.性格描写

相比起外貌，人设中最至关重要的，反而是往往被很多人忽略的性格。

我写过的所有书中，无一例外，全部都是性格好的女主最受欢迎。

而性格，同时也是后宫文写作过程中，最难以逾越的一关。

别急着质疑我，要兼顾每个女主的性格和剧情的精彩程度，其实相当困难。

我给你举两个例子。

霸道女王和公主病刁蛮女，这两个人设的女主要怎么收，才能不毒不无脑？

我从自己的书中，截取出来几个片段，大家思考一下上面那个问题。

片段（1）：

电梯门刚刚开始启动，还尚未来得及完全打开。

仅仅只开启差不多只有一条尺许宽的缝隙之时。

一名身材极为高挑的黑衣女子便率先走了出来。

这是一个从内心，到外表，再到一切的行为举止里，全都透着浓烈孤傲的女人。

她从不穿高跟鞋，出现在外人面前永远是同样的一身黑色西装。

走路的时候，除非是上台阶，或者地上有什么障碍。

每一步必然会是七十五厘米，标准到仿佛有一根无形的尺子在测量一般。

而且，步速远超常人。

站在她的身边，周围人都只能小跑着才能勉强跟上。

霍思雨。

霍家大小姐。

魔都商界传奇。

一个年仅二十六岁，却能让诸多大佬都不敢有丝毫怠慢的巨头级人物。

片段（2）

霍思云骄傲，自信，孤僻，自觉无敌于世。

若是不能将她从自己内心的神坛上赶下来，若是不能让霍思雨打心眼里觉得你有资格同她对等。

任何男人在她的眼里，恐怕都只不过是土鸡瓦狗而已。

没做到这一点，就想要追求，怕不是在白日做梦。

更加可怕的是。

这个女人还不是一般的聪明。

任何人，任何事物，放在霍思云的眼前。

她都会下意识的去洞察、分析这背后可能存在的算计。

你一句问候语还没有出口，她已经想到你之所以说这句问候语是因为目的一、目的二、目的三……甚至目的n了。

试问，这样的问候还能达到原有的效果吗？

同理，哪怕霍思雨到现在连一次像样或者不像样的恋爱都没有谈过。

但一切寻常的求偶手段，来到她的面前都只能是班门弄斧。

她会瞬间看穿你一切行为背后的目的，并且因此而深感恶心。

然后顺便在你出招之前，一刀封杀。

就比如刚才，某阴柔男子的凄惨下场。

在剧情合理，不破坏人设的情况下，想要让这样一位女主进入到第二阶段都是非常困难的，更别说大家喜闻乐见的某些剧情了。

同理，前期人设很差的刁蛮公主病，也非常难处理。

一个不小心，瞬间就会全文崩盘。

而若是两个女主出现在同一场合，啧啧，那场面你们自己想象。

所以，这一关，很难。

难在你的剧情构建能力，甚至也难在你对相同剧情的描写和展现能力。

这个东西，我没办法交给你，只能靠自己多看多学。

另外再提一点，书中的刁蛮公主病很早就被收了，读者拍手叫好，并且在角色人气调查的投票中，仅次于女王和第一女主，位列第三。

而这个霸道女王，在六十万字后，也终于快要很正果了。

3.人物定位

前文有过介绍，每一个女主身上，都至少围绕着两条线。

一明一暗。

而这个人物定位，主要为明线负责。

简单来说，就是你写了一个人物，哪怕是女主，但也不能是花瓶和拖油瓶，最好不是花瓶吧（认怂保命，被杠精搞怕了，言辞必须……尽量谨慎）

人物定位短期来看其实并没有太大的作用，但从整本书的角度上而言， 也相当重要。

因为不管什么文，主角肯定需要进步，而且是非常神速超越所有角色的进步。

在这种情况下，主角身边很多人，包括手下女主等等，就会跟不上主角的步伐。

如果定位没做好，那你就会发现在后期，根本设计不出来合理的剧情，让这个角色参与。

也就是说，写着写着，女主遇到的大麻烦，在主角面前变成了一句话的事情。

这种情况下，女主的出场次数就会越来越少，直到最后被读者忘记，然后，这个角色你白写了。

而定位，正好可以解决这个问题。

例如上面那霸道女王，她的定位就是成为主角在金融行业中的代言人。

同理，渣男中还有最好的职业经理人，智商最恐怖的女谋士，对主角忠心耿耿的正宫娘娘，等等。

4.人物特色

其实不应该用特色的，但我一时间不起来别的合适的词汇，等我想到了再改吧。

这里的特色，不是指外貌特点，穷胸极恶大长腿之类的。

也不是性格上的特点，这二者前面都讲过了。

所谓人物特色，指的是你的女主，和普通女生在三观上的区别。

二十万人齐卸甲，宁无一人是男儿，是特色。

满朝紫朱尽屈膝，京中妓子吞钗亡，是特色。

路见不平一声吼是特色。

生命诚可贵，某某价更高也是特色。

特色和性格有着共通之处，但在写法上完全是两个不同的 。

性格是温柔、霸道、刁蛮、爱财、怕死。

但在特色里，一个爱财的人可以散财，一个怕死的人可以赴死，一个霸道女王可以吊着眼泪替主角吮吸毒血。

换句话来说，特色，是如何让一个女主完成最终的升华。

同时，那也将是整本书剧情的升华，主旨的升华。

关于这四个方面，在写作的 ，每一阶段都是有所偏颇的。

定位在作者心目中，角色出场之时就已经确定了。

外貌是第一阶段，初印象。

性格阶段，深层认识。

特色第三阶段，终于坚不可破。

其实大到每个网站，小到每个有一定成绩的作者，每个人擅长的东西，定位的读者群体，最后留存下来的粉丝，都有着不小的差异。

举几个比较鲜明的例子，设定党神机，文字党烽火，大场面辰东……

当然，大神覆盖面广，有人肯定会抬杠说上面那几个的书他都看，而且都觉得炒鸡好看。

你非要这么说，我也没办法。

但是，我还是想奉劝一句。

蛇有蛇道，鼠有鼠道，最开始还是不要贪全的好，这世上的生意不可能被你一个人做光了。

网文盘子很大，网站读者也很多，而百人百姓，如果定位不够精准，你就会发现自己越来越迷茫，不知道究竟写什么东西才能火。

我个人的作品，虽然不敢和那些大神比肩，但也算小有特色吧。

基本上就是一招鲜，吃遍天，试图改变过，最后被教育了。

我的招数就两个字，人设。

书里所有的东西，包括剧情、节奏、结构等等，统统都为人设而服务。

为什么会这么强调人设呢？因为我写的是后宫文。

不管是历史文，洪荒文，都市文，玄幻文，在我手里都只是题材不同，写法上没有任何区别。

就是后宫，然后疯狂砸人设。

就好像你去一个商场买东西，两个橱柜，一个窗明几净，里面货物包装的光鲜亮丽。

而另外一个尘土飞扬，包装破破烂烂，上面还布满污渍，你会选择哪一个？假定钱足够的情况下。

写书也是一样的。

一个女主，当她在读者心目中拥有了足够重的分量，你哪怕只是牵一下手，那也是爽点。

而那种对什么都很随便、相貌丑陋、性格刁蛮的女角色，主角即便见面睡，读者看了也是喂屎。

所以，后宫文人设尤其重要。

关于如何写好后宫文，我自己总结了几条经验。

汇集起来，大概就是两点注意，三个阶段，四大方面。

一.两点注意。

1.写后宫文第一忌讳是女主数量不能太多，尤其是主写的女主，最好不好超过五到六人，在同一个大的剧情环境里，也最好不要出现两位以上的主要女主。



在我的作品中，一个优秀的能引起读者兴趣的女主，大概需要二十万字左右才能塑造的出来。

而且本人还是飞卢作者，剧情节奏相当之快。

女主多有这么几个缺点：

（1）读者容易审美疲劳。

（2）多女主在出现在同一个剧情里，要兼顾各方人设，剧情还要精彩，写作难度指数式增长，很容易就崩了。

举个例子，渣男里有个霸道女王的角色。

在某个几位女主共同出场的剧情里，我仅仅只是侧面描写了一下女王的心理活动。

大概类似于震惊这样。

然后有两三个读者，足足喷了我一百多条评论，逼的我将整个剧情全部重写了。

（3）优秀的人设就那么几种，剩下的难道都当千篇一律的工具人？

（4）人数多了，其他优秀人设的女主，必然会被分散注意力，包括作者动用的笔墨字数，读者的影响等等。

还是那句话，一千粒沙子也比不上一枚珍珠值钱。

好刚要用在刀刃上。

2.后宫文另外一个忌讳是不要将主角的所有行为，都建立在某些少儿不宜的想法上。

换句话来说，就是不要让下面的头指挥上面的头。

说起这个，我真的有点无奈。

后宫并不等于蟹黄，很多时候，其实也根本不需要蟹黄，反正我个人是这么理解的，也是这么写的。

即便你作为作者，非常清楚的知道，一个女主出场的作用是什么最后的结局是什么，那也不能就这么堂而皇之的写出来。

作者视角和读者视角根本就是两个完全不同的东西。

你明知道这个剧情是要和主角和某个女主混个脸熟，但在写的时候，在书里，可以有其他的理由。

一个脑子里整天想着有点没的，见到美女连道都不会走的主角，大概率不会怎么讨喜。

（话不敢说全，防喷）

二.三个阶段

前面有说过，重要的女主，是需要花费大量笔墨去建立人设的。

而我将一个女主从出现到最终完成定位和人设，一共分成了三个阶段。


1.相识


相识并不是简单的混个面熟，你知道我叫什么名字，我知道你叫啥就够了。

你需要在这个阶段里，建立对女主的初步印象。

包括身份背景、外貌身材、性格特点，甚至还有社交圈子，面临什么麻烦，有何目标愿望等等东西。

而且不能是干巴巴的陈述，得通过一个剧情，让读者们意会体会出来。

再次重申，作者视角不是读者视角。

写女主不是写给男主看的，是写给读者老爷们看的。

在写主角认识女主的同时，女主也要认识主角。

这一点非常重要，因为涉及到后面怎么攻略的问题。

2.相爱

这一阶段相对较难，你需要建立一个完整的立体的能深刻引起读者共鸣的女主形象。

具体讲该怎么写后面有。

一般而言，这一阶段的女主形象，只要需要较第一阶段有所变化，而且还是巨大的变化。

我常用的写法有四种。

（1）补全法。

简单来说就是相识阶段故意只写一半，等到了第二阶段，再把另外一半抛出来。

（2）升华法。

这个大部分都用在某些家国情仇的剧情里，二十万人齐卸甲宁无一人是男儿那种。

（3）反转法。

顾名思义，女主在第一阶段原本的人设被完全推翻，原来的傻白甜居然是腹黑间谍。

（4）强化法。

女主的人设，较初步印象，拥有了更加鲜明有特色。

霸道女王冰山女王的冰山从小山变成了喜马拉雅山。

在写女主人设变化的同时，主角人设也要同步推进。

所谓相爱，这个相很重要。

当然，这里的主角人设，指的是在该名女主角心目中的主角，并不是真正意义上的主角。

卖报的新书，大棒打更人里，许七安刀斩上级死战叛军，都有着类似的作用。

3.相守

其实在上一阶段，按照现实的情况，男女主角一般就可以住在一起了。

但这是小说，你要写的是梦幻一般的爱情，不是普通人的。

所以，即便男女主角非常相爱了，也不能让她们在一起。

必须得发生一件事情，让她们的感情，得到完全的升华。

而这个剧情，必须炸裂，你铺垫了几十万字，这里是最高潮的地方。

当然，不是那个高潮，而是剧情的高潮。

后宫文中，一般同一个女主身上，至少有着两条线，一明一暗。

前面两点注意里，我说过不要让下面的头指挥上面的头，所以，感情线是暗线。

这一点其实很多作者，包括培训班上面的，都暗戳戳的不说，我今天放这里了。

感情线是在另外一条剧情线推进过程中的附属产物。

尽管你作为作者，明白这是主要的目的，写的时候也有所偏移，但在书里，在主角的心目中，另外一件事情才是重点。

至于这另外一条线，也就是明线究竟是什么，就看你剧情了。

但必须要注意的是，一明一暗两条线，尽量在同一个点上迎来大高潮。

明线里，主角完成了什么事情，例如历史文里造反当皇帝，暗线里，男女主角的感情就此也要完成最终一击。

三.四个方面

关于女主的人设究竟该怎么写

1.相貌描写

这一点是最重要的，也是最不重要的。

重要的是，女主必须漂亮，尽可能吧（防喷）

不重要的是，你只需要让读者知道女主很漂亮就行了，可以是什么排行榜第一，也可以是某某地区第一美女，也可以说路人评价，反正让读者知道就行了，不需要花费大量的笔墨描写。

很多人写书，恨不得在写到女主角的时候，从头发丝描述到脚后跟，用上上万字。

我的写法，不超过一百字，就OK了。

渣男里，霸道女王，大概描述了一下气场，某位商界政界都很吃得开的成功人士被一眼瞪到腿肚子打转。

偏执狂就用了四个字，穷胸极恶。

小萝莉一句话，小小的一只趴在那里，好可爱的说。

后宫文不是蟹黄，读者来也不是看这些的，千万别浪费笔墨最后还被和谐大神抓走了，得不偿失。

你只需要写出最主要的特点就可以了。

2.性格描写

相比起外貌，人设中最至关重要的，反而是往往被很多人忽略的性格。

我写过的所有书中，无一例外，全部都是性格好的女主最受欢迎。

而性格，同时也是后宫文写作过程中，最难以逾越的一关。

别急着质疑我，要兼顾每个女主的性格和剧情的精彩程度，其实相当困难。

我给你举两个例子。

霸道女王和公主病刁蛮女，这两个人设的女主要怎么收，才能不毒不无脑？

我从自己的书中，截取出来几个片段，大家思考一下上面那个问题。

片段（1）：

电梯门刚刚开始启动，还尚未来得及完全打开。

仅仅只开启差不多只有一条尺许宽的缝隙之时。

一名身材极为高挑的黑衣女子便率先走了出来。

这是一个从内心，到外表，再到一切的行为举止里，全都透着浓烈孤傲的女人。

她从不穿高跟鞋，出现在外人面前永远是同样的一身黑色西装。

走路的时候，除非是上台阶，或者地上有什么障碍。

每一步必然会是七十五厘米，标准到仿佛有一根无形的尺子在测量一般。

而且，步速远超常人。

站在她的身边，周围人都只能小跑着才能勉强跟上。

霍思雨。

霍家大小姐。

魔都商界传奇。

一个年仅二十六岁，却能让诸多大佬都不敢有丝毫怠慢的巨头级人物。

片段（2）

霍思云骄傲，自信，孤僻，自觉无敌于世。

若是不能将她从自己内心的神坛上赶下来，若是不能让霍思雨打心眼里觉得你有资格同她对等。

任何男人在她的眼里，恐怕都只不过是土鸡瓦狗而已。

没做到这一点，就想要追求，怕不是在白日做梦。

更加可怕的是。

这个女人还不是一般的聪明。

任何人，任何事物，放在霍思云的眼前。

她都会下意识的去洞察、分析这背后可能存在的算计。

你一句问候语还没有出口，她已经想到你之所以说这句问候语是因为目的一、目的二、目的三……甚至目的n了。

试问，这样的问候还能达到原有的效果吗？

同理，哪怕霍思雨到现在连一次像样或者不像样的恋爱都没有谈过。

但一切寻常的求偶手段，来到她的面前都只能是班门弄斧。

她会瞬间看穿你一切行为背后的目的，并且因此而深感恶心。

然后顺便在你出招之前，一刀封杀。

就比如刚才，某阴柔男子的凄惨下场。

在剧情合理，不破坏人设的情况下，想要让这样一位女主进入到第二阶段都是非常困难的，更别说大家喜闻乐见的某些剧情了。

同理，前期人设很差的刁蛮公主病，也非常难处理。

一个不小心，瞬间就会全文崩盘。

而若是两个女主出现在同一场合，啧啧，那场面你们自己想象。

所以，这一关，很难。

难在你的剧情构建能力，甚至也难在你对相同剧情的描写和展现能力。

这个东西，我没办法交给你，只能靠自己多看多学。

另外再提一点，书中的刁蛮公主病很早就被收了，读者拍手叫好，并且在角色人气调查的投票中，仅次于女王和第一女主，位列第三。

而这个霸道女王，在六十万字后，也终于快要很正果了。

3.人物定位

前文有过介绍，每一个女主身上，都至少围绕着两条线。

一明一暗。

而这个人物定位，主要为明线负责。

简单来说，就是你写了一个人物，哪怕是女主，但也不能是花瓶和拖油瓶，最好不是花瓶吧（认怂保命，被杠精搞怕了，言辞必须……尽量谨慎）

人物定位短期来看其实并没有太大的作用，但从整本书的角度上而言， 也相当重要。

因为不管什么文，主角肯定需要进步，而且是非常神速超越所有角色的进步。

在这种情况下，主角身边很多人，包括手下女主等等，就会跟不上主角的步伐。

如果定位没做好，那你就会发现在后期，根本设计不出来合理的剧情，让这个角色参与。

也就是说，写着写着，女主遇到的大麻烦，在主角面前变成了一句话的事情。

这种情况下，女主的出场次数就会越来越少，直到最后被读者忘记，然后，这个角色你白写了。

而定位，正好可以解决这个问题。

例如上面那霸道女王，她的定位就是成为主角在金融行业中的代言人。

同理，渣男中还有最好的职业经理人，智商最恐怖的女谋士，对主角忠心耿耿的正宫娘娘，等等。

4.人物特色

其实不应该用特色的，但我一时间不起来别的合适的词汇，等我想到了再改吧。

这里的特色，不是指外貌特点，穷胸极恶大长腿之类的。

也不是性格上的特点，这二者前面都讲过了。

所谓人物特色，指的是你的女主，和普通女生在三观上的区别。

二十万人齐卸甲，宁无一人是男儿，是特色。

满朝紫朱尽屈膝，京中妓子吞钗亡，是特色。

路见不平一声吼是特色。

生命诚可贵，某某价更高也是特色。

特色和性格有着共通之处，但在写法上完全是两个不同的 。

性格是温柔、霸道、刁蛮、爱财、怕死。

但在特色里，一个爱财的人可以散财，一个怕死的人可以赴死，一个霸道女王可以吊着眼泪替主角吮吸毒血。

换句话来说，特色，是如何让一个女主完成最终的升华。

同时，那也将是整本书剧情的升华，主旨的升华。

关于这四个方面，在写作的 ，每一阶段都是有所偏颇的。

定位在作者心目中，角色出场之时就已经确定了。

外貌是第一阶段，初印象。

性格阶段，深层认识。

特色第三阶段，终于坚不可破。