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关于网络小说的人设问题——男主篇

人物模型
人物设定: 男主

人物对话和人设是息息相关的,你的人设,直接决定了你要怎么样去安排人物的语言。

还是那句话,开宗明义,我要写的,是某些关于小说写作上,整个行业标准的共通原理,既然是标准和某些原理,它一定是通用的、普世的、可以量化记载并能推广到所有有学习能力的人的。所以,不要跟我说我写的是网络小说,所以BLABLABLA的,网络小说也是小说中的一种,它也必须符合小说的某些写作标准。你达到了这个行业标准,就可以把你写的东西拿出来卖钱,但是它能不能卖出高价,这个得看你的写作天赋和老天给你的机缘。

这个写作标准,不分中国小说和外国小说,不分网络小说和严肃小说,甚至包括编剧,它在某种程度上都是可以类通的。

就是因为我知道很多人想创作流行小说,所以我在举例的时候才会列举那些流行的、受大众欢迎,曾经“红过”的作品,而不是拿顶级大师们的作品出来欺负人。

本文作者在提到这类东西的时候,会告诉读者严肃小说在运用这些原理的时候和网络小说有什么区别,以及他们为什么要这样区别。

言归正传,关于小说的人设,我想分成四个篇幅来写,分别是“男主篇”、女主篇”、“镜像篇”、“群像篇”,如果有朋友希望能把自己的写作高度还拔高一点,可以在评论区留言,视情况而定,再写一写关于小人物配角方面的内容。

本文主要写关于正面男主的人设,其他关于反面男主的人设问题,本文作者将在后面几篇文章的更新中陆续谈到。

此外,关于昨天提到的关于“小说选材”、“小说结构”、“场景设置”、“人物对话应该怎么写”,如果有知友们希望进一步了解,也可以在评论区给我留言,作者在写完人设篇,可以把某些大家想看到的部分提前来写。

在男主设置方面,我也主要谈下面三点:

一、男主角人物个性方面的问题

很多人一提到男频的男主角,就自然而然想到了“龙傲天”、“种马”、“废柴”等等诸如此类的词语。这样的词语,就是标签化的概括总结。人物标签有一个最重要的原因就是,它直接决定了你要写一个个性化的人物,且能给你的读者留下一个初步的印象。你要知道,猎奇和英雄崇拜这些东西是在人的骨子里面的,所以明星行业才那么火,才有“代言人”这类提法。关于这点上《道德情操论》中已经展开论述了,我就不再多说。

在写网络小说的时候,你不要想着给一个路人甲立传。

路人甲没有被立传的价值。那是严肃文学领域考虑的事情,在严肃文学领域,毛姆可以写《面纱》那种真实深刻又普通的人性,加缪可以模拟《局中人》那样萎靡废柴又跳跃的真实思维状态,但是网络小说不行。

你的人物肯定得是个英雄,即使他嘴上不承认也没事。

在市场上,你写《曾国藩传》、《太祖传》、《王阳明传》就有人看,你写你的某个同学传就没有人看。

个性化写作不表示你要个人化写作。个人化写作的东西不叫小说,顶多只能算是日记或者内分泌写手,说来说去就是自己的那点小情绪,小得失,没有什么普世意义。

小说要卖钱,就要有普世意义,但是光普世不行。小说一种提炼,是一种对典型人物形象的综合,这个人物性格中可以带有你同学你身边人的影子,但是不能仅仅是他们。你可以在写作之前拟定标签,这个标签可以是一个也可以是多个。但是这种人物性格标签一定要有个性,一定要重点。

这个重点,就是拿来让别人记住他的地方。

如果你写的是网文,你甚至都可以把很多人设标签来拿直接用,你和别人的区别不在人设的性格上,我在上一篇关于节奏的文章中提到过,为什么要提炼出一个万人迷的正面形象,那是因为正能量的东西能令这个世界上的大多人喜欢,这也是为什么鸡汤文学、励志文学能在全市场上流通的原因。

甚至你会发现,你在起点/创世开文的第一天,网站就会提供一系列的词汇标签如“腹黑型、圣母型、善良型”等等词汇来供你选择。

江南在写路明非的时候,虽然给他贴“废柴”的标签,但是你仔细看看,路明非只是言语上讨便宜,在行动上,他什么时候不勇敢了?什么时候欺善怕恶,欺凌弱小了?

所以,如果你想写网文,你不要搞什么“反其道而行之”的事情,如果你是个写作上的新手,那种人性的真实状态你也不要尝试去展现,这需要大量的积累和阅历。你就老老实实的写一个勇敢、执着、坚定、不畏强权的人就对了。

这个世界的信息是可以共享的,情感也是。你要写一个符合你价值认知的男主,你才能一直持续下去,你和大神的区别在于你选取的推动故事发展的主要情节和展现人物性格的各个侧面的原始素材,以及你对这些素材的描写和驾驭能力。

所以很多优秀的作者在回答写作问题的时候会告诉你,一个作者写出来的东西,和他做人的程度是正相关的。一个人做人怎么样,他选取和设定的价值观就怎么样,他想要传达的东西,就可以从他写作的东西中反应出来。

二、男主人设与故事的关系

在写故事之前,作者要明确的一点是:情节来自人物。

很多人写网文,打开起点一看,哇,系统文火了,我要写系统文;废柴男主文火了,我要写废柴男主;召唤系列火了,我再写召唤。

然后就噌噌地打开一篇流行的网文,按照别人的框架搭个架子,写一篇同一个妈生出来的主角,同样经历成长的人物。

简单点说,就是先有了一个模仿别人文章的大体情节框架,然后才往里面塞人物。

在这个时代,这样的文章可以赚钱吗?

也许能。但更多的情况下是不可能真正红起来的。最大的可能性就是这样的文章其实作者他写都写不下去。

因为别人设置的情节,和你自己构思出来的人物,并不是一一对应的关系。那是别人逻辑自洽的情节设计,和你想写的这个人物无关。你的人物应该自己去历险。

你如果人物一样,情节也一样,那就不叫创作了,也不叫跟风了。你这叫抄袭。

我说的这个也许,是因为信息不对等,别人说不定先看到了你这篇文章,所以就往下看了,在这种情况下你也许能赚钱。在工业流水线时代,读者有时候确实也吃吃快餐,但是重要的是,快餐和快餐也还是有区别的,麦当劳肯德基和路边摊的价格也是不一样的。

你想想,你们写在同样的网站,有别人的珠玉在前,读者为什么还要选择看到你的?

别人写一个《美食供应商》,你也写一个《叉叉供应商》,但是在提到这类美食文的时候,人家谈论的还是美食供应商。

跟风没有问题,问题是你总该有一点不一样的东西,才能让人有购买的欲望。

在框架差不多的情况下,你的人物就是你文章的灵魂啊。在文章的开始人物VS结尾能有什么变化。

他至少应该从一个小人物成长为真正的英雄吧。他经历的事件转折至少应该是在性格框架下做出的合理或者大部分合理的选择吧。这叫逻辑自洽。

人的大脑天生喜欢新鲜刺激的东西,那些一成不变的东西他们真的没什么兴趣。如果这个人设没有掌握什么主动权,他不能掌控自己的行为、他自己的问题、他的命运,而是从一开始就放弃抗争,等着天上掉馅饼,你们觉得好看吗?

玩个游戏还开外挂,玩得有意思吗?

二、各个类型小说中男主设置的一点特别说明

历史小说:

在这个话题里,我想说的是,不要被某些人那些“一点也不符合史实”的言论吓到。你要清楚地知道你自己是在干什么,你是在写小说,而不是在复述材料,你的作品分类叫“虚构”,而不是“非虚构”。

文学和历史有着严格的界限,哪怕你写的是一个历史上真实存在过的人物,那也不是在搞“史学研究”,你是在呼应大众对这个人物的认知,顺便普及他们这种认知不能波及到的地方。

你的人物一定要被提炼,而且这种提炼要具体,要和标志性事件挂钩。因为细节上的东西,你是可以随意补充的,但是标志性上的东西,是被大众熟知的。

你写的这个东西,就像拍电影前对场景和人物的设计图绘一样,这个人物一定要符合“大家共同的想象”,这样才会令人感兴趣。

不要在历史小说中刻意地追求符合史实,你只需要提炼大众认知中的关键标签,一旦真的符合史实了,大家对你的这个主角就没什么兴趣了。

废柴流小说:

你要记住,废柴流你可别真废柴。你得让所有的人都希望你的男主角能赢。这才是真正的带入感,你可以逗笑读者,但是我说过的,路人甲还值得你长篇大论的写么?你的角色可以亲民,可以普通,可以有缺点,但是一定不要没有魅力。

PS:

我很反对很多作者一张口就是某某书怎么这么烂,什么时无英雄,导致什么什么样的书也榜上有名。当一个作者开始写书的时候,他/她应该用作者的标准去看别人的书,而不是用读者的眼光去评价别人的书。很多人在反鸡汤,但是身为一个作者,你分析过鸡汤文学、励志文学流行的原因吗?一本书,你知道它为什么能红,为什么有人掏钱买吗?

我说过,市场在某些原理上是共通的,哪里有需求,哪里就有供给,任何一个想赚钱的作者,都应该从一个作者的立场上去思考。

有人说,我写网文就是为了赚钱的,我知道赚钱是写作的第一驱动力,但是,在这个世界上,最低级的写作其实是对自己情感的描述,我们把它叫做内分泌的写作,而更高一级的写作必是为一群人而创作的。而真正伟大的作家必然是有一颗悲悯之心的,对人,对物亦是如此,这种悲悯不是不痛不痒的关怀,而是一种心灵上的沟通与理解。

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