在女主设定中本文作者为了证明观点，可能会侧面引入一些关于社会学研究方面的元素，主要还是为了想向进入写作领域的新手们把这样做的逻辑梳理清楚。

最近受到了一些严肃文学拥戴者的质疑，我一直都觉得，商业文学和严肃文学确实有严格的区别，我真的特别烦有人总是来和我纠缠严肃文学有多高明，承担了多少思想价值和社会意义，有多少创新型的写作模式和创造性思维，但严肃文学即使再怎么高大上，也不是你们生产的，我们都属于消费者层面，在这一点上，大家没有区别。

木心先生说：有些人看了天才的作品，就把自己也当成天才了。

我知道在知乎这个连张爱玲也要被踩几脚的地方，我这种关于如何编故事心得的总结也是很LOW的，但是每个人的选择，都是由某些自己的人生经验和一些过往的人生积累背景造就的。我很佩服那些真正为了自己热爱的文学事业奉献了一生的人，但是没有任何一个人有资格强迫别人也去这样做。

很多人一上来就说自己想写个名著，我想说，你写的东西，如果现在没有人看，将来更不可能有人看。

一个人编故事的技术，也是可以通过学习和一定的训练来达到某个水准。我在这里写这些心得的目的，不是为了培养文学家，我也没有那个资格。我只是希望每个想写作的人，通过一定训练，写出一些能达到出售水准的文章。

同时，我一直都提倡作者们要多看书。看书对于写作也许没有直接的帮助，也可能会有间接的帮助，我在“文笔”这个篇章里面可能会提到，其他领域的专业学习，对你理解文本有帮助。

作者和作者的区别，不在小说的开头，也不在小说的片段。在开头大家都是一样的，但是写着写着就不一样了。这些和作者的逻辑能力、能不能深入思考有关。

关于女主设定上，我也希望能给看到这篇文章的人提供一点可供参考的东西。我不会简单的告诉你什么妖媚型、傻白甜型这类浮于浅表的说法，我希望能也有点兼容性的，可供阅者参考的观点。

如果大家觉得我这篇文章帮到了你们，希望大家可以顺手给我点个赞。

关于女主的设定，我主要想从以下几个方面说一说：

第一，你要明白你的女主是为谁而写，写给谁看

在女频小说中，因为女人写女人有天然的优势，所以女频的女主基本都过关。

我经常会看见有些女粉可能会对男性向小说中的女人提出质疑，在这点上，作者自己要明白的是，作者视角与小说中的人物视角有时候可以统一，但是有时候应该也有严格的区别和界限。如果是一个新手作者，为了避免出现问题，可以将自己对女性的审美写进去，更厉害的作者，可以把作者视角和人物视角分开。男频向小说的女主，是给男人看的。

你写出来的这个女人，如果要卖出去，一定得是面向大众爱好的。如果生活中没有这样的模版，你甚至可以以某个女明星策划出来的形象为模版。因为明星的形象策划一定是面向大众，为了让大众欢迎的。

这种女主，不是现实中真正的具备复杂性思维或者女权思维的女性，她可以御姐，但是不要直女癌，直女癌是男性向小说的雷区。

其实不光是男频小说在写女性的时候会标签化，包括金庸小说中的王语嫣、香香公主、小龙女，也和现实中区别非常大，基本上都是一见到男主就喜欢的充气娃娃，但是因为他笔法高明，故事讲得好，不会令人特别注意到这些问题。

第二，你小说中的女人最好类型化，有名有姓的人不要太多

我知道类型化有时候是文学的天敌。但是在刚开始学习写作时，写不了太长的文本，不要拉进来太多的人物。我昨天在写男主的时候说过，性格特征上一定要“有重点”，这个重点不是要固化，也不是不能有别的特征，而是为了让读者记住他们。

没有人喜欢反复的往回翻阅人物的名字去看谁是谁，从第一章开始，读者可能就会努力把他们的感情附着在你创造出来的人物身上，当他们看到你写的A，就会开始了解她，投入精力去记住她是谁。

如果在你的情节安排下，她没两页就会挂掉，那她没那么重要，就不需要着力去描绘她，也没必要有名有姓去浪费读者精力，可以直接按职业分类：“冷面侍女”、“女店员”，也可以按照特征分类“魔形女”，也可以按照身份分类：“叉叉的姐姐”，去掉了名字之后，读者在阅读的时候就可以把主要精力放在女主角身上，而不用费力的去记住谁是谁。

第三，不管是写宠文虐文还是女强文，都要站在女性的心理特征上去思考问题

女频向小说，不管是虐是宠，必须站在女性群体的心理去思考问题。这也是为什么现在公众号总是反复拿“女权”来做文章的原因。现在很多公众号，只要站住女权和女性心理特征，比如“咪蒙的粉丝你娶不起”、或者什么”会撩人的姑娘，才是行走的春药”。 要不就是“你兼顾事业和家庭，谁来兼顾你”。

很多女性会转发，因为有这种渴望“被爱”、“被照顾”、“被注意”的需求。

有一句话叫“女人最大的悲哀，就是一辈子走在寻爱的路上。”

有些女频小说经常会出现“追回前妻”，“休掉×夫君”、“×总裁宠夫”，所谓万变不离其宗，即使类似于《三生三世十里桃花》这类晋江出品的，包装的好一点的影视剧，其实也脱不掉霸道总裁的元素。

我知道这个世界上很多东西都有反例，每个作者在写作之前，都会预设自己的读者群体。作者要记住一点：如果是商业小说，你的小说/文章就是写个这个世界绝大多数人看的。你应该考虑大部分情况。

第四，关于女主方面的一点可兼容性的说明

1． 在关键的情节点上，女主一定要勇敢，要勇于反抗命运。

很多作者没有明白虐文到底为什么会令女读者有高潮感。但身为作者的你一定要明白，不管是虐文还是宠文，你的女主角，在精神上一定要和男主是平等的。

记得言情始祖《简爱》中的那句话吗？以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗？我向你起誓：如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难以离开我，就像我现在难以离开你一样。可上帝没有这样的安排，但我们的精神是平等的，就如你我走过坟墓，平等的站在上帝面前。

有些作者说我写的是古言小说，我写的是古代傻白甜，小白兔。

你一定要明白，虽然你写的是古言小说，但是你是写给现代人看的。你可以在古代器物的基础上造景，但是你的人物一定要具备现代思维。很多写古代文写的好的作者，不管器物如何古雅，主角也都在追寻自己存在的意义，也是在进行自我探讨。

自我意识和自我的的存在感，是现代社会的产物。也就是说很多我们今天觉得习以为常的东西，其实出现的时间并不长。

在写小说时，男女双方在身份上不平等是作者的设定，但是在精神上一定要是平等关系。主角一定要具备现代思维。

女主角她一定不会觉得这种虐对她而言是逆来顺受。读者的心理期待在于：你这样伤害我，你欠我，这种爱的相互亏欠，就是她日后报复的资本。这个过程是铺垫，而这场收割就是情节的爆发。所以才有“前夫”“前男友”系列的情节设定，读者期待的正是这种“炫耀感”，如果一个人“成功（获得更好的情感归属）”之后没有得到关注，没有能羞辱以前伤害过自己的人，读者的满足感会大打折扣。

而对于女性小说的很多阅读者而言，女主角们如果光有钱，没有爱，还会让读者觉得憋屈。（如辛夷坞《山月不知心底事》）

张爱玲说过：一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。

古言小说虽然脱胎于明清小说，但是它与明清小说有个最大的区别就是社会结构已经变革，在儒家的社会框架之中，在上位者和处在下风的人有一种天然的不平等。也就是说，纯粹的古言小说中，例如《儿女英雄传》等书，即使女性有天大的本事，她也不会认为“封建思维”是对自己的压迫，在她们的认知结构中，这些东西是习以为常的。

《社会契约论》中说过：对于当惯了奴隶的人而言，他们觉得当奴隶也是一种幸福。

所以，你的主角，她可以柔弱，可以妩媚，但是不管是哪种类型，她一定不能不勇敢，有反骨的人是社会变革的中坚力量，是推动情节的关键人物。

2． 如果可以，你的女主最好有一技之长。

现代女权宣扬的所谓的“独立”和“自由”让很多女人对于“靠自己的能力去成功”都有一种执着的心理认同感。比如王石的先生的夫人“田朴珺”，明明借用了对方的资源，也要把自己打扮成一个独立闯事业的女性的样子。

离婚的王菲，商业女性邓文迪，即使道德上有些缺陷，也还能被一些人接受。就连川普的女儿，也在努力营造自己事业女性的形象。

看书的人寻求的是一种心理上潜在的认同感。有句话叫“没什么本事还喜欢瞎叨叨”，有能力有本事，或者行业顶端上的人即使得不到所有人的喜欢，也会得到别人的尊重。

很多超强女主文都是基于这些心理认同上产生的。所以在造人设的时候，如果可以，能给女主一点技能就给一点吧，哪怕是会做饭都行。

PS: 1.本文属原创，如需转发，希望能注明一下出处和作者。

2.商业小说、剧情小说的写作结构有很多种，我选择的很多模式、观点，都是私人化的，因为时间有限，有些不能兼顾或者不太全面的部分，大家也可以自己去观摩学习，多谢多谢。

3.因为时间有限，所以没办法帮人看文，但是所有关于写作的方面的经验，我都会总结出来，且尽可能的把其中的逻辑写下来。

4.如果大家看了觉得有所帮助，能顺手帮我点个赞吗~~谢谢。

5.修了一遍，把“古风”这个词改过来了，不喜欢这个词。

在女主设定中本文作者为了证明观点，可能会侧面引入一些关于社会学研究方面的元素，主要还是为了想向进入写作领域的新手们把这样做的逻辑梳理清楚。

最近受到了一些严肃文学拥戴者的质疑，我一直都觉得，商业文学和严肃文学确实有严格的区别，我真的特别烦有人总是来和我纠缠严肃文学有多高明，承担了多少思想价值和社会意义，有多少创新型的写作模式和创造性思维，但严肃文学即使再怎么高大上，也不是你们生产的，我们都属于消费者层面，在这一点上，大家没有区别。

木心先生说：有些人看了天才的作品，就把自己也当成天才了。

我知道在知乎这个连张爱玲也要被踩几脚的地方，我这种关于如何编故事心得的总结也是很LOW的，但是每个人的选择，都是由某些自己的人生经验和一些过往的人生积累背景造就的。我很佩服那些真正为了自己热爱的文学事业奉献了一生的人，但是没有任何一个人有资格强迫别人也去这样做。

很多人一上来就说自己想写个名著，我想说，你写的东西，如果现在没有人看，将来更不可能有人看。

一个人编故事的技术，也是可以通过学习和一定的训练来达到某个水准。我在这里写这些心得的目的，不是为了培养文学家，我也没有那个资格。我只是希望每个想写作的人，通过一定训练，写出一些能达到出售水准的文章。

同时，我一直都提倡作者们要多看书。看书对于写作也许没有直接的帮助，也可能会有间接的帮助，我在“文笔”这个篇章里面可能会提到，其他领域的专业学习，对你理解文本有帮助。

作者和作者的区别，不在小说的开头，也不在小说的片段。在开头大家都是一样的，但是写着写着就不一样了。这些和作者的逻辑能力、能不能深入思考有关。

关于女主设定上，我也希望能给看到这篇文章的人提供一点可供参考的东西。我不会简单的告诉你什么妖媚型、傻白甜型这类浮于浅表的说法，我希望能也有点兼容性的，可供阅者参考的观点。

如果大家觉得我这篇文章帮到了你们，希望大家可以顺手给我点个赞。

关于女主的设定，我主要想从以下几个方面说一说：

第一，你要明白你的女主是为谁而写，写给谁看

在女频小说中，因为女人写女人有天然的优势，所以女频的女主基本都过关。

我经常会看见有些女粉可能会对男性向小说中的女人提出质疑，在这点上，作者自己要明白的是，作者视角与小说中的人物视角有时候可以统一，但是有时候应该也有严格的区别和界限。如果是一个新手作者，为了避免出现问题，可以将自己对女性的审美写进去，更厉害的作者，可以把作者视角和人物视角分开。男频向小说的女主，是给男人看的。

你写出来的这个女人，如果要卖出去，一定得是面向大众爱好的。如果生活中没有这样的模版，你甚至可以以某个女明星策划出来的形象为模版。因为明星的形象策划一定是面向大众，为了让大众欢迎的。

这种女主，不是现实中真正的具备复杂性思维或者女权思维的女性，她可以御姐，但是不要直女癌，直女癌是男性向小说的雷区。

其实不光是男频小说在写女性的时候会标签化，包括金庸小说中的王语嫣、香香公主、小龙女，也和现实中区别非常大，基本上都是一见到男主就喜欢的充气娃娃，但是因为他笔法高明，故事讲得好，不会令人特别注意到这些问题。

第二，你小说中的女人最好类型化，有名有姓的人不要太多

我知道类型化有时候是文学的天敌。但是在刚开始学习写作时，写不了太长的文本，不要拉进来太多的人物。我昨天在写男主的时候说过，性格特征上一定要“有重点”，这个重点不是要固化，也不是不能有别的特征，而是为了让读者记住他们。

没有人喜欢反复的往回翻阅人物的名字去看谁是谁，从第一章开始，读者可能就会努力把他们的感情附着在你创造出来的人物身上，当他们看到你写的A，就会开始了解她，投入精力去记住她是谁。

如果在你的情节安排下，她没两页就会挂掉，那她没那么重要，就不需要着力去描绘她，也没必要有名有姓去浪费读者精力，可以直接按职业分类：“冷面侍女”、“女店员”，也可以按照特征分类“魔形女”，也可以按照身份分类：“叉叉的姐姐”，去掉了名字之后，读者在阅读的时候就可以把主要精力放在女主角身上，而不用费力的去记住谁是谁。

第三，不管是写宠文虐文还是女强文，都要站在女性的心理特征上去思考问题

女频向小说，不管是虐是宠，必须站在女性群体的心理去思考问题。这也是为什么现在公众号总是反复拿“女权”来做文章的原因。现在很多公众号，只要站住女权和女性心理特征，比如“咪蒙的粉丝你娶不起”、或者什么”会撩人的姑娘，才是行走的春药”。 要不就是“你兼顾事业和家庭，谁来兼顾你”。

很多女性会转发，因为有这种渴望“被爱”、“被照顾”、“被注意”的需求。

有一句话叫“女人最大的悲哀，就是一辈子走在寻爱的路上。”

有些女频小说经常会出现“追回前妻”，“休掉×夫君”、“×总裁宠夫”，所谓万变不离其宗，即使类似于《三生三世十里桃花》这类晋江出品的，包装的好一点的影视剧，其实也脱不掉霸道总裁的元素。

我知道这个世界上很多东西都有反例，每个作者在写作之前，都会预设自己的读者群体。作者要记住一点：如果是商业小说，你的小说/文章就是写个这个世界绝大多数人看的。你应该考虑大部分情况。

第四，关于女主方面的一点可兼容性的说明

1． 在关键的情节点上，女主一定要勇敢，要勇于反抗命运。

很多作者没有明白虐文到底为什么会令女读者有高潮感。但身为作者的你一定要明白，不管是虐文还是宠文，你的女主角，在精神上一定要和男主是平等的。

记得言情始祖《简爱》中的那句话吗？以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗？我向你起誓：如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难以离开我，就像我现在难以离开你一样。可上帝没有这样的安排，但我们的精神是平等的，就如你我走过坟墓，平等的站在上帝面前。

有些作者说我写的是古言小说，我写的是古代傻白甜，小白兔。

你一定要明白，虽然你写的是古言小说，但是你是写给现代人看的。你可以在古代器物的基础上造景，但是你的人物一定要具备现代思维。很多写古代文写的好的作者，不管器物如何古雅，主角也都在追寻自己存在的意义，也是在进行自我探讨。

自我意识和自我的的存在感，是现代社会的产物。也就是说很多我们今天觉得习以为常的东西，其实出现的时间并不长。

在写小说时，男女双方在身份上不平等是作者的设定，但是在精神上一定要是平等关系。主角一定要具备现代思维。

女主角她一定不会觉得这种虐对她而言是逆来顺受。读者的心理期待在于：你这样伤害我，你欠我，这种爱的相互亏欠，就是她日后报复的资本。这个过程是铺垫，而这场收割就是情节的爆发。所以才有“前夫”“前男友”系列的情节设定，读者期待的正是这种“炫耀感”，如果一个人“成功（获得更好的情感归属）”之后没有得到关注，没有能羞辱以前伤害过自己的人，读者的满足感会大打折扣。

而对于女性小说的很多阅读者而言，女主角们如果光有钱，没有爱，还会让读者觉得憋屈。（如辛夷坞《山月不知心底事》）

张爱玲说过：一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。

古言小说虽然脱胎于明清小说，但是它与明清小说有个最大的区别就是社会结构已经变革，在儒家的社会框架之中，在上位者和处在下风的人有一种天然的不平等。也就是说，纯粹的古言小说中，例如《儿女英雄传》等书，即使女性有天大的本事，她也不会认为“封建思维”是对自己的压迫，在她们的认知结构中，这些东西是习以为常的。

《社会契约论》中说过：对于当惯了奴隶的人而言，他们觉得当奴隶也是一种幸福。

所以，你的主角，她可以柔弱，可以妩媚，但是不管是哪种类型，她一定不能不勇敢，有反骨的人是社会变革的中坚力量，是推动情节的关键人物。

2． 如果可以，你的女主最好有一技之长。

现代女权宣扬的所谓的“独立”和“自由”让很多女人对于“靠自己的能力去成功”都有一种执着的心理认同感。比如王石的先生的夫人“田朴珺”，明明借用了对方的资源，也要把自己打扮成一个独立闯事业的女性的样子。

离婚的王菲，商业女性邓文迪，即使道德上有些缺陷，也还能被一些人接受。就连川普的女儿，也在努力营造自己事业女性的形象。

看书的人寻求的是一种心理上潜在的认同感。有句话叫“没什么本事还喜欢瞎叨叨”，有能力有本事，或者行业顶端上的人即使得不到所有人的喜欢，也会得到别人的尊重。

很多超强女主文都是基于这些心理认同上产生的。所以在造人设的时候，如果可以，能给女主一点技能就给一点吧，哪怕是会做饭都行。

PS: 1.本文属原创，如需转发，希望能注明一下出处和作者。

2.商业小说、剧情小说的写作结构有很多种，我选择的很多模式、观点，都是私人化的，因为时间有限，有些不能兼顾或者不太全面的部分，大家也可以自己去观摩学习，多谢多谢。

3.因为时间有限，所以没办法帮人看文，但是所有关于写作的方面的经验，我都会总结出来，且尽可能的把其中的逻辑写下来。

4.如果大家看了觉得有所帮助，能顺手帮我点个赞吗~~谢谢。

5.修了一遍，把“古风”这个词改过来了，不喜欢这个词。