【案例一】因为我是那种灵感来一下没一下，所以我写小说都是先存了几万甚至十几万稿子才去写，但是写着写着又会有新点子。所以呢，我又会写下来，又写个几万字。但是综合一看，发现女主角的性格都是差不多。我就是想知道，如果能让读者看文的时候，发现我写的小说女主角的性格其实不是一样的，会不会有一个女主角蹦跶在几个小说里的感觉？

解析：教你个办法，很简单的。你去做个人物卡，女主也别随便想到就加进去。比如设定了三个女主角：
1.小家碧玉型——小家碧玉的特点是什么？随遇而安，顾小家而不顾大家。因此，每次主角出事的时候，她都是最紧张，最担心，最各种凌乱的一个
2.冷艳高傲型——特点是眼高于顶，对大部分人都有一种拒人于千里之外的冷漠。同样是主角遇到了麻烦，她会流露出自己的担心？不……她会选择默默的帮助主角，而不是大喊大叫，或各种混乱。
3.外刚内柔型——特点是一向将自己强势的一面呈现在众人面前，而收起自己的软弱，这种女主遇到这个情况会怎么办？她会担心到极限，却嘴硬的不像话。
这样一来，三个女主都有其各自的特点，如果你再给她们设定不同的身份背景， 那么这三个女主立刻就能活过来。


【案例二】如何让读者热血沸腾？

解析：你打游戏的时候为什么让你热血沸腾？因为升级，因为刷装备。而小说和游戏的区别是，小说需要拉仇恨。小说需要主角有个合情合理的借口，打个比方，主角现在处于瓶颈期，他需要突破，但突破需要一样宝物，于是，他去找这个宝物。途中，一个小队将主角拉进了他们的团体，于是大家一起刷怪。结果七个人，宝物就一样，怎么分？除非其他六个人对主角都俯首称臣，否则，解决办法就是……主角不愿为这个东西大动干戈。可其他人却不这么想。他们率先对主角发难。于是，主角顺理成章地干掉他们，得到了宝物。主角刷怪过程中付出了最大的辛劳，告诉读者，这个就是主角应得的。占据了道理的制高点后，干掉那些对主角心怀不轨的家伙，顺利得到了宝物。于是一个高潮来了。这就是所谓的，让读者热血沸腾。


【案例三】如何让自己的文看起来简单明了，没有多余的废话？

解析：我们写作过程中经常会不自觉的就会写很多对白，当推动某一个情节的时候，情不自禁的就会用许多对白来表达，当回过头来看的时候，就会改掉那些不必要的对白。要是一开始就能达到改后的效果，说不定就会大大改善效果了。也就是说你们写了这些对白，却又不知道这些对白在为什么情节服务？如果是这个问题的话，你们这是在注水！
    对白就是书中人物交流的东西，没用的废话讲那么多，对情节有帮助吗？简单来说，这个问题的解决办法只有一个，动笔之前先想好后面的情节怎么写。或者说，该怎么去安排，当你们意识到对白太多影响节奏的时候，先把后面的情节搞定了，有个明确的方向，然后最快收掉这段对白，把故事继续讲下去。小说的魅力就在这里，同一个主角，在一千个读者脑海里，就有一千个不同的形象，关键在于代入感。每个人都会把书中的人物代入到自己知道的人身上去。


【案例四】第一人称的文除了主角视线之外的人物发生的和主角有关的情节可不可以写？就是主角看不见的东西，对情节发展较为有用的。
解析：不可以，这是第一人称最大的硬伤。或者说，你自己就是主角，你能看到千里之外某些人物的对话？不可以！第一人称的小说，就是跟着主角的视线走，否则就是三不像的东西。

【案例五】平时思绪很多，想法很多，就是不知道怎么组合出来？
解析：就是，你想到了若干个情节，又不知道该怎么把他们串联起来？那就选择一个你认为最能打动你自己的写下去。别的记录下来，不管了。后面用得到就用，用不到就不要。

【案例六】除了用对白推动情节的发展，还什么方法？旁白具体是怎么使用？
解析：旁白、第三方视角都可以。主角和某配角商量了一个计划，对白内容结束。旁白插入后，主角派遣某某大军于某年某月某日干掉了某个家伙，于是，主角一方胜利。故事结束，对白和旁白，都是小说的重要组成部分。当你发现，对白无法将情节节奏按照你自己需要的节奏去进行的话，你就可以选择旁白，加速某个情节的进展，或切入中间，或直接跳过过程，说出结果。比较典型的是，一个情节到最后，下一章直接变成了五年后。于是，简单介绍一下这五年发生的事情，然后继续讲故事。这就是旁白对情节的推动。

【案例七】有些文章就是大幅度不断句，看得头昏，有没有方法避免？
解析：断句！一句话三百字，你可以用若干个“”号，将这段话分割成五个段落，每个段落六十字，让读者知道这段内容还是这个角色在讲就可以了。

【案例八】心理活动怎样才能深刻？
解析：为什么要深刻呢？只要对情节有帮助，只要让读者知道这个人物在想什么，只要这个心理活动能让读者预知到某些时期的事情，这就够了。深度是一个模糊的概念，重点是——心理活动要有用！

【案例九】前十章的故事情节、节奏怎么样才能进入一个小高潮？
解析：第一章切入你要讲的故事，结尾处引出某个反角对主角的不满；
      第二章主角很难堪，可以是人家欺负你，也可以是旁白讲解主角的处境；
      第三章之前主角的亮点，也就是他的金手指，让读者看到希望，主角成长的希望；
      第四章反角给主角出了个难题；
      第五章所有人都在议论这件事情，都认为主角无法办到，或是死定了；
      第六章逆袭，高潮结束，一万五千字以内搞定；
      这是普遍化的套路，这个过程中只选择必要的、必须要解释的东西去解释一下。除此之外，跟这个
      故事情节没太大关系的内容，尽量别参杂进去，影响节奏。

【案例十】关于那个适合发表小说的平台问题，新人比较适合去大网站还是小网站？
解析：大网站，平台成熟，而且读者群庞大。然而毕竟大神多、新人即使功底不错但较难会被挖掘。小平台处于发展初期，相对来说比较重视培养和挖掘具有潜质的新人。然而网文很现实，牢记金子会发光。至于选择哪个就是见仁见智了。

【案例十一】驾驭不了的话怎么办？笔力不够，有些东西表达不出来。
解析：驾驭不了情节，说明大局观不行。东西表达不出来，说明笔力不行，词汇量不够。解决办法是，多看书，多写书，多学习。强调一句话，文字要会熟能生巧，注意全文走向

【案例一】因为我是那种灵感来一下没一下，所以我写小说都是先存了几万甚至十几万稿子才去写，但是写着写着又会有新点子。所以呢，我又会写下来，又写个几万字。但是综合一看，发现女主角的性格都是差不多。我就是想知道，如果能让读者看文的时候，发现我写的小说女主角的性格其实不是一样的，会不会有一个女主角蹦跶在几个小说里的感觉？

解析：教你个办法，很简单的。你去做个人物卡，女主也别随便想到就加进去。比如设定了三个女主角：
1.小家碧玉型——小家碧玉的特点是什么？随遇而安，顾小家而不顾大家。因此，每次主角出事的时候，她都是最紧张，最担心，最各种凌乱的一个
2.冷艳高傲型——特点是眼高于顶，对大部分人都有一种拒人于千里之外的冷漠。同样是主角遇到了麻烦，她会流露出自己的担心？不……她会选择默默的帮助主角，而不是大喊大叫，或各种混乱。
3.外刚内柔型——特点是一向将自己强势的一面呈现在众人面前，而收起自己的软弱，这种女主遇到这个情况会怎么办？她会担心到极限，却嘴硬的不像话。
这样一来，三个女主都有其各自的特点，如果你再给她们设定不同的身份背景， 那么这三个女主立刻就能活过来。


【案例二】如何让读者热血沸腾？

解析：你打游戏的时候为什么让你热血沸腾？因为升级，因为刷装备。而小说和游戏的区别是，小说需要拉仇恨。小说需要主角有个合情合理的借口，打个比方，主角现在处于瓶颈期，他需要突破，但突破需要一样宝物，于是，他去找这个宝物。途中，一个小队将主角拉进了他们的团体，于是大家一起刷怪。结果七个人，宝物就一样，怎么分？除非其他六个人对主角都俯首称臣，否则，解决办法就是……主角不愿为这个东西大动干戈。可其他人却不这么想。他们率先对主角发难。于是，主角顺理成章地干掉他们，得到了宝物。主角刷怪过程中付出了最大的辛劳，告诉读者，这个就是主角应得的。占据了道理的制高点后，干掉那些对主角心怀不轨的家伙，顺利得到了宝物。于是一个高潮来了。这就是所谓的，让读者热血沸腾。


【案例三】如何让自己的文看起来简单明了，没有多余的废话？

解析：我们写作过程中经常会不自觉的就会写很多对白，当推动某一个情节的时候，情不自禁的就会用许多对白来表达，当回过头来看的时候，就会改掉那些不必要的对白。要是一开始就能达到改后的效果，说不定就会大大改善效果了。也就是说你们写了这些对白，却又不知道这些对白在为什么情节服务？如果是这个问题的话，你们这是在注水！
    对白就是书中人物交流的东西，没用的废话讲那么多，对情节有帮助吗？简单来说，这个问题的解决办法只有一个，动笔之前先想好后面的情节怎么写。或者说，该怎么去安排，当你们意识到对白太多影响节奏的时候，先把后面的情节搞定了，有个明确的方向，然后最快收掉这段对白，把故事继续讲下去。小说的魅力就在这里，同一个主角，在一千个读者脑海里，就有一千个不同的形象，关键在于代入感。每个人都会把书中的人物代入到自己知道的人身上去。


【案例四】第一人称的文除了主角视线之外的人物发生的和主角有关的情节可不可以写？就是主角看不见的东西，对情节发展较为有用的。
解析：不可以，这是第一人称最大的硬伤。或者说，你自己就是主角，你能看到千里之外某些人物的对话？不可以！第一人称的小说，就是跟着主角的视线走，否则就是三不像的东西。

【案例五】平时思绪很多，想法很多，就是不知道怎么组合出来？
解析：就是，你想到了若干个情节，又不知道该怎么把他们串联起来？那就选择一个你认为最能打动你自己的写下去。别的记录下来，不管了。后面用得到就用，用不到就不要。

【案例六】除了用对白推动情节的发展，还什么方法？旁白具体是怎么使用？
解析：旁白、第三方视角都可以。主角和某配角商量了一个计划，对白内容结束。旁白插入后，主角派遣某某大军于某年某月某日干掉了某个家伙，于是，主角一方胜利。故事结束，对白和旁白，都是小说的重要组成部分。当你发现，对白无法将情节节奏按照你自己需要的节奏去进行的话，你就可以选择旁白，加速某个情节的进展，或切入中间，或直接跳过过程，说出结果。比较典型的是，一个情节到最后，下一章直接变成了五年后。于是，简单介绍一下这五年发生的事情，然后继续讲故事。这就是旁白对情节的推动。

【案例七】有些文章就是大幅度不断句，看得头昏，有没有方法避免？
解析：断句！一句话三百字，你可以用若干个“”号，将这段话分割成五个段落，每个段落六十字，让读者知道这段内容还是这个角色在讲就可以了。

【案例八】心理活动怎样才能深刻？
解析：为什么要深刻呢？只要对情节有帮助，只要让读者知道这个人物在想什么，只要这个心理活动能让读者预知到某些时期的事情，这就够了。深度是一个模糊的概念，重点是——心理活动要有用！

【案例九】前十章的故事情节、节奏怎么样才能进入一个小高潮？
解析：第一章切入你要讲的故事，结尾处引出某个反角对主角的不满；
      第二章主角很难堪，可以是人家欺负你，也可以是旁白讲解主角的处境；
      第三章之前主角的亮点，也就是他的金手指，让读者看到希望，主角成长的希望；
      第四章反角给主角出了个难题；
      第五章所有人都在议论这件事情，都认为主角无法办到，或是死定了；
      第六章逆袭，高潮结束，一万五千字以内搞定；
      这是普遍化的套路，这个过程中只选择必要的、必须要解释的东西去解释一下。除此之外，跟这个
      故事情节没太大关系的内容，尽量别参杂进去，影响节奏。

【案例十】关于那个适合发表小说的平台问题，新人比较适合去大网站还是小网站？
解析：大网站，平台成熟，而且读者群庞大。然而毕竟大神多、新人即使功底不错但较难会被挖掘。小平台处于发展初期，相对来说比较重视培养和挖掘具有潜质的新人。然而网文很现实，牢记金子会发光。至于选择哪个就是见仁见智了。

【案例十一】驾驭不了的话怎么办？笔力不够，有些东西表达不出来。
解析：驾驭不了情节，说明大局观不行。东西表达不出来，说明笔力不行，词汇量不够。解决办法是，多看书，多写书，多学习。强调一句话，文字要会熟能生巧，注意全文走向