-
写文总像流水账,是文笔的问题吗?要怎么提升?
流水账就是情节密度低,主次不分,情节太少了,写了三四章女主还是在做同一件事,还有,故事起伏小。
小说就是故事,故事当然要挑精彩的事情去写了,我自己的话,会在写作之前把这一章要出现的几个起伏大一点的情节写出来,确保一两千字有一个起伏。
除了某些特殊情节需要,在正常的情况下,很多日常情节都可以一笔带过。如果你写多了,就会很容易给人造成记流水账的感觉。
-
我文笔不好,可以写小说吗?
可以,小说读者更注重的是情节,文笔够用就行。
所谓够用就是能够简单清晰地表达你的故事,让你笔下的故事有代入感,能让读者代入进去。
网络小说的读者看网络小说大多是为了消遣娱乐,释放生活中的压力或者是打发时间,故事的逻辑和故事发展的精彩程度远比文笔重要。当然,也不是说文笔就不要了,在跌宕起伏的剧情基础上,文笔是锦上添花。一般情况下,文笔够用就行,但故事必须足够精彩,足够扣人心弦。故事好不好,决定了这本书能不能火不火。
-
网文文笔好的定义是什么?
写小说和写作文是两码事,很多新手都以为文笔好是要像写作文一样的辞藻堆砌,语言华丽,或者是大篇幅的描写就是文笔好,但其实读者是来看故事如何发展的,不是来学习好词佳句的,要学习去看看作文大全或者富有文学涵养的名著它不香吗?
我在审稿的时候,也经常会遇见作者作者一句话写几个成语,反而拖拖拉拉,不仅导致节奏慢了,还很让读者出戏。我们的重心要放在剧情的发展上,快速地交代剧情。如果犯了以上忌讳,读者既看不到剧情重点,还会觉得你在卖弄文笔从而很反感。
那网文中什么才叫文笔好呢?
网文的文笔好是需要简单明了,用简单直白易懂的语言写出最生动且能调动读者情绪的句子,组成跌宕起伏的故事,精准全面地表达你想表达的意思,并让人明白一看就懂,而不是一个意思却用写了好几句话来表达,这样就会变得啰啰嗦嗦的。
故事>文笔,这个是由网文的定位决定的。
-
我文笔不好,应该如何提升呢?
文笔这个东西是日积月累积攒起来的,要想文笔好,灵活的表达方式以及丰富的词汇量很重要,咱们最直接的办法就是多看多写多练,去看各大APP上榜单上的作品,别人是如何表达剧情,串联剧情的,去学习别人的写法手法,比如如何烘托矛盾冲突感觉等,这个属于看同类型的作品。
第二种看,可以去看名家散文,散文是非常考验文笔的,咱们阅读的过程中就可以积攒好词佳句,比喻手法等用到自己的小说里。再者,就是最重要的,你看过之后,要不多写多练习,就像是做作业一样,把知识作业的方式来巩固,达到学以致用的目的,变成自己的东西,转化为自己的知识储备。
-
多读多看真的可以提高写作能力?背下来有用吗?
让你多度多看,不是让你死读书!
多读书当然有用,毕竟读书破万卷,下笔如有神,但是你背下来是想干什么!
你背古诗背文言文你放在文章里,大家可以说你有文采,但是你背人家小说是想干嘛!
就算你把别人的小说完完全全背下来,然后一字不落地写在自己的小说里,也只能被大家骂抄袭。平时我们积累词句素材库的时候,也是不能直接使用的,连续的15个字就算抄袭了!少积累好词句后,要把它变成自己的知识储备灵活的运用。
多读书的意思,是让你多看书,多了解知识,然后学以致用,从书里提取出自己需要的东西,再创造出自己新的东西来。
提高写作能力最有效的方式就是多读书!但是也不能光读书,你要在读书的过程之中去写作,哪怕是仿写都可以。但一般刚开始的仿写只能作为联系使用,不要发表,等你学会了写作手法,写的时候就可以随心所欲了。
而且你看的书多了,你还会发现自己用词不精准,语言台词弱的问题,多读书多练习,是提高写作水平最快也是最有效的方式。不要去相信去依赖所谓课程,课程和资料都只是一个帮助你了解网文圈的手段,到最后也是需要你自己脑子里有足够的墨水,自己去写的,所以第一步,一定是多看多写。
-
如何提高写作水平?
1、要多写作,每一个成神的作者都有上百万字的废稿。我看很多作者说,签约需要写一万字,要是签约不过那一万字就浪费了。
真的是,舍不得孩子套不着狼,你连一万字都觉得浪费,你还写啥。
2、阅读好作品,阅读是非常重要的,可以从别的作品中获得技巧和灵感,但是没有规划的阅读是不能提高写作能力的,想让文笔变得丰富灵巧,用词精致贴合情景,读老舍、萧红、阿诚、张爱玲、三毛等的书,想提升内涵,深刻主题可以看钱钟书、林语堂、鲁迅、余华、王小波等。
3、丰富词汇量,想要丰富词汇量,阅读是一定的,但是要学会用词,那就不能光靠阅读了,辞藻华丽不等于文笔好,用词的把控决定了整篇文章的流畅性和可阅读性,过于繁杂的描写会使读者产生疲劳感从而读不下去。
-
为什么要减少小说中人物的心理描写和细致的环境描写?
如果描写的相对细致些不是应该更能增加氛围感和代入感吗?
因为市场需求发生了变化,现在的网文读者追求的是爽快的刺激,如果前几章你的描写很美只是炫技,没有强劲吸睛的剧情把读者留下的话,读者是会弃文的。描写不是不可以有,而是前面的章节为了阅读体验最好不要。
-
如何系统地练习写作?
写不出好文字,不紧跟你没有阅读积累有关,还有可能是你缺少最基础的写作方法。
要学会拆分文章要素逐个练习,我们作为作者,去看小说的时候不能像读者一样去看,读者看不下去会选择不看,作者看不下去会分析为什么我们看不下去了,是哪里出了问题?
我们要去拆分小说里的人物、事件、情绪,去推敲剧情和爽点,不断练习,反复修改。(所以,真的不是买个课就会写了,写作写作,最后还是要落实到你的脑子里去,只有自己多看多写,把知识领悟到装进脑子里,再去勤加练习才可以,课程真的你完全是网文小白,想把他当做一个了解去购买可以,但是还是那句话,不如看资料,便宜又方面复看)
-
什么是文字的张力?
文字的张力,和「戏剧张力」、「表演的张力」异曲同工,通俗说,你的文字有感染力、有吸引力、简洁明了,大部分字都落在爽点上,又没有使蛮力,这就是张力。
文字的张力,就是营造出「山雨欲来但还没来但你知道一定会来」的那一刻的感觉,又紧张,又期待,又兴奋,全身心地被它吸引。
-
如何使文字有张力?
这个问题太难了,连我自己都不敢说已经达到了文字张力的境界。但多读好书,少读水文,不要读太多快餐文破坏自己的语感,这很重要。
-
如何使自己的文字有画面感?
画面感,是一颗由文字构成的子弹,「嗖」地一下射入读者的大脑,瞬间散开,形成全息影像。
首先建议去读一些有画面感的文学作品,比如读谷崎润一郎的短篇作品,他可以用文字,精准传递自己近乎变态的审美。
这里要注意一点,就是,画面感并非是仔仔细细描述一件东西或景物,画面感也是为故事服务的。
比如谷崎润一郎在《憎念》中,为了表达自己从折磨、憎恶他人而获得的快感,提到了「蜡新香」。
其实在作者写这篇小说的时候,「蜡新香」是当时的读者所熟知的,但因为时代以及翻译的关系,一百多年后的我们乍一看这名字,肯定一头雾水。
但是没关系。看他是怎么写的:
「这种玩具为什么能深受小孩喜爱而盛行一时呢?用蜡新香可以做形状各异的新香器物,这当然是非常开心的事。但是,其实更吸引我们小孩好奇心的,却是那种吧嗒吧嗒的、柔软的、黏糊糊的材质属性。那种可以自由任意拉伸、压缩、剜取的手感,对于小孩而言,有种不能自已的乐趣。无论是谁,看到那种材质,都会想捏在手心蹂躏成丸。」
看完基本就对「蜡新香」有基本的画面了。
谷崎润一郎描述「蜡新香」的目的,是让读者体会一下「我」蹂躏佣人时的变态快感。所以他重点描述的方向是:吧嗒吧嗒、软、粘,可以拉伸、压缩、剜取、捏,蹂躏成丸。对于玩具的样式、颜色、什么造型、什么味道,一概不提,不需要!
另外,这一段话还有一个非常棒的优点,就是,语感特别好。
好的语感也是画面感的重要元素。
-
写小说为什么会越写越差,甚至文笔都没有以前好了?
可能以前写的小说,是出于热爱而写的。
写得时间越久,受到的影响越多,比如读者、编辑、市场、各种各样的指点、打击、压力、其他人作者的只言片语……然后想改变,想要的更多了,反而失去了初心。
也可能是一个瓶颈期,在尝试改变的时候,乱了阵脚。
这种情况,我觉得,还是找回自己热爱的那部分吧。