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什么是钩子?
就是钩住读者阅读下一章的点,所以章节末尾那几百字尤为重要。
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新人如何抓住读者的心?
首先没什么语言上的错误,包含错别字和语言逻辑等,读者阅读起来非常舒服,其次语言简洁易懂,不用去思考什么,当然更新速度快的同时要稳定,还有最重要的跌宕起伏的剧情。
分几个点告诉大家。
1、了解读者的喜好
多看榜单上的书,了解读者的喜好,如果你连读者的喜好都不知道,自然是不能写出读者想看的,只有抓到了读者的心思,戳到了读者的痛处,或者是挠到了读者的痒处,让读者骑虎难下,才会期待你后续的情节,为之付费。
2、代入感
只有读者在阅读时,能产生身临其境的感觉,去感触体会主角的生活,才能打动读者,如果没有代入感,读者阅读欲也是比较低的
3、稳定更新
坚持码字,一定要多存稿,稳定的更新能让读者比较有好感,经常断更的书,作品再好,读者也没啥阅读欲。
3、 语言习惯要好
①错别字越少越好
②正确使用标点符号
③无语言剧情逻辑错误
④无作者YY的旁白语
⑤文笔干练不磨蹭,语言清爽直白易懂
⑥书面语表达,以及人物的语言不要每个角色都是作者本人说话的口吻,角色的语言要贴合人物设定
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有剧情没文笔怎么办?脑子有故事却写不出来?或开头和结尾想好了但是中间卡了怎么办
脑子里有剧情但是没文笔写出来,那可能你不是在想故事,而是在胡思乱想,你脑子里的剧情没有形成一个完整的故事。
你所谓的脑子里的剧情,是不是都是一段一段,而且不连贯的?
在这个时候,我们就需要根据你脑中的片段,去把完整的故事线捋顺出来,就是写大纲和章纲。
还有,有故事但是不知道如何下笔,除了故事不完整之外,还有就是自己的文笔不够,文笔不够,只能多加练习,你可以先从简单的开始写起。
比如说你脑子有故事,你就先把你脑子里想到的剧情写出来,不用那么细致地去形容,就比如你脑子里的画面是:男女主在一场舞会之中相识,你描写不来舞会的觥筹交错,那你就可以先简单写出来:男女主在舞会认识,男主怎么样怎么样,女主怎么样怎么样。
再举个简单的例子,就像是培养小孩子的写作能力一样。
一片油菜花
一片金灿灿的在阳光下翩然起舞的油菜花。
一片金灿灿的在阳光下翩然起舞的油菜花,就像美丽的姑娘....
诸如此类的描写,一点点扩展下去。
开头和结尾想好了,但是中间卡也是一样的,没写大纲,没写章纲,没写细纲,你想到的只是片段,并不能称之为故事,一个片段想要变成一个故事,需要一个完整的大纲和故事线,也需要完整的人物,所以写作之前,要写大纲和制定故事走向。
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小说的节奏感是指什么?
小说中的节奏就包揽了以上两个场景的含义,一重含义指情节的高低起伏和轻重缓急,二重含义是指在单位字数内要叙述的情节数量多少,相同的情节下,用较多的篇幅去描写叙述则感觉节奏慢,反之则节奏快。
在情节起伏的问题上,出现最多的就是如下两种情形:
1、没有起伏,流水账式记录。000 2.没有铺垫,处处是高潮,也就无所谓高潮。
第一种,流水账式小说,就像我们平常写日记一样,有什么事说什么事,很无聊的记录,或者一直在铺垫,无法挑起读者兴趣。
怎么解决?最好的方法是有选择的记录,剪掉不必要的铺陈的平淡情节,而是选取能产生矛盾的的故事,要有冲突,文似看山不喜平。
第二种,高潮式小说,情节的安排持续给读者紧张的感觉,没有铺垫,没有缓冲,这种情况读者看着会非常累,也很容易写崩文。
解决方法除了要学会铺垫,还应跟第一种情形学习,学会注水,多点轻松的情节描写。
这让我想起看那种悬疑类的影视剧,它并不是一直紧张到让观众无法喘息,会偶尔穿插个主角的生活场景,比如吃个饭,浇个花,跟朋友打个趣等,看上去无关紧要的情节,但却是非常必要的。
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太琐碎了怎么办?全都是细节描写。
首先我们要清楚,一本小说里面出现的所有东西,都必须是能够推动剧情发展的,或者说,出现的事情和人物,都是在为主角服务。 明白了这个道理之后,你就可以适当删减东西了。
人的吃喝拉撒这些日常,不是都需要写出来的,我在审稿子的时候,发现很多新手老是喜欢描写主角的日常,我就想知道你写这些看点在哪里?作用又是什么?
首先,小说是故事,我们讲故事肯定就是要精彩一点,主角不管是吃喝拉撒都要围绕剧情发展去进行。 比如说吃饭是为了增进男女主感情,逛街是为了偶遇男主,去买奶茶的话很有可能男主就是奶茶店的兼职帅哥 ……
小说就是要在日常的一些活动之中,加入一些不日常的剧情。 而且你们所说的细节描写,其实不是细节,是废话,把废话去掉,留下故事,让剧情紧凑一点。
比如说你一章里面,要写到女主起床去学校然后在学校遇到事情,而不是一章里只讲到了女主在家里吃饭跟父母拌嘴抖机灵。
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为什么我写的文章总是琐碎,被编辑说故事密度不够?
就是用很多个章节去写一个事情,而且那个事情还是对故事的发展没什么太大帮助的。
对话要是不能造成情节推动,尽量不要出现,对白要符合身份,不要为了抖机灵加很多对话,有的作者为了让女主显得伶牙俐齿,就加入了很多从网络上摘抄下来的互怼梗,以为女主人设会丰满,其实这样只会让情节变慢,而且也会很尴尬。
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小说的切入点是什么?有什么用?
切入点就是故事的开端,让读者快速进入故事、一下子就陷进去的第一个情节。
切入点不对,读者就不会看你的作品!
切入点不对,编辑就不会给你签约!
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小说的切入点怎么找?
网文必须具备网文快、准、狠的特点!
切入点可以由开篇矛盾生成,而这个矛盾必须简单易懂,最好是广而告之的,这样开篇就正中了读者的认知,可以快速带入,比如,杀父之仇、解除婚约、杀手追杀、死亡威胁等等。要快速告诉读者,主角面临的问题,是想得到,还是想摆脱,为什么想得到,为什么想摆脱,把得到的紧迫性和摆脱的迫切性告诉读者,并让其感同身受!
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我为了让读者更清楚我的故事,想把故事框架和人物、背景资料先贴出来,可以吗?
千万不要把这些东西放在第一章一股脑地贴出来,建议一边更文一边慢慢讲述出来,或等故事讲到时,贴到作者相关里,不要帖在正文里。
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双男主/双女主可以吗?
不太建议,网文比较忌讳这点。
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为什么要多在文章里设置几个爽点?
1、适当的爽点,会让读者有读下去的欲望,比如两个人谈了很久的恋爱,终于接吻了,就是一个爽点。所以如果是言情文,一定会在里面加一些情爱描写的,但不用太露骨,写好暧昧、做好铺垫,一个吻就足以让读者心红脸跳了。
2、读者都会有代入感,当读者有了代入感,适当的爽点,会让读者感到兴奋和开心。比如一直被欺压的人,终于有机会反击了,比如被渣男绿了,然后手刃渣男。这些都是爽点。可以适当用先抑后扬的手汁给一巴掌,再给个枣,比一直平平淡淡来得有意思的多。
3、还有一种爽点是成长,男女主在生活中面对一个一个困难,然后一一把困难解决,化险为夷。
4、再有爽点就是优越感,一开始去奢侈品店里买东西被人瞧不起,结果实际上是隐藏的富二代,一些日常生活中无法实现的事情,很多读者都愿意来小说里找,这也就是为什么很多爽文能够成绩好的原因,读者爱看呀。
当然这几个爽点只是举个例子,目前已经被用得烂大街了,总之恰当地用好爽点,能让你取得事半功倍的效果。
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如何掌握网络小说的发展速度?
1、开头的速度一定要快,即节奏快,能够抓人眼球,开头减少形容词和细节描写,尽可能减少龙套的出场,让读者快速代入到作品里面。
3、 情节发展的速度一定要把握好,从埋下伏笔到这个伏笔解决,不宜过短也不宜过长,太短有点不够看,太长读者没耐心有灌水嫌疑。所谓的情节发展速度就是不停地给读者来一个小转折、小高潮,能吸引读者一直读下去。
4、 人物成长速度,比如女主一开始很弱,后来变强大了,那这个过程的发展速度需要作者好好把握。
5、 情感发展速度,男女主怎么在一起的,多久在一起的?太快不好,太慢也不好。
所以一本小说,只得我们关注的速度有非常多,比如报仇速度?追妻速度?虐女主或者虐男主的速度?目标完成速度等等,掌握好这个速度,非常关键,这是一件值得琢磨的事。
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卡文了怎么办?
卡文了就不写了,出去玩一会儿,把脑子里乱七八糟的想法清空,再回来写作。
有时候卡文了,你强撑着往下写,写出来的东西还不如在键盘上撒把米让鸡来啄。
还有,卡文最主要的原因,就是你没有写好细纲,对接下来要写的故事不清晰才会导致卡文,所以为了预防自己卡文,章纲或者细纲一定要写好啊!
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写着写着没有灵感了怎么办?
相信很多作者在写文的过程中,都经历过卡文,为什么会卡文?最大的原因无疑是缺少灵感,想不出如何推动剧情。
有时甚至为了挤出两三字凑成一章,抠破了脑袋。
灵感是写作的基础,身为一个网文作者,或者是创作者,为了有效的创作,需要掌握手收集灵感的基本技能,那应该如何收集灵感呢?
1、艺术来源于生活
灵感可遇而不可求,但人的思维是活跃的,只要你在思考,灵感就会不定时出现。
生活中,任何能引起你注意的事务,都可以成为素材,值得你去由点到面的深思。
可以是你或者你身边真实发生的事作为原型,也可以是自己的所见所闻,比如,你在你在新闻里看到某某女生,嫂子去世,哥哥癌症,她为了照顾侄子,一个人打几份工,甚至开始创业,很善良很积极努力的一个女生,这样的人物设定你就可以用在你的作品中呀。然后根据这个故事背景,发散自己的思维,生活中是不难发现素材的。
只要你善于思考,出门散个步,刷个手机小视频的时间,都能构思出一个大纲雏形出来,生活中的所见所闻,都是素材,如果你喜欢这些方式,你还可以加入大妈们的局,那里面的八卦可能会让你的灵感爆发。
总之一句话:平时多听、多看、多感受。
2、艺术中寻找灵感
当你实在找不到灵感的时候,你还可以看看小说,看看电视,又或者是听听音乐。
相信很多小伙伴在看文的时候,都会有自己的源于别人想法基础上的想法,但又和原作完全不同。
比如,你看一篇穿越文,女主穿越后,为了回到男主身边而努力,那她一定要回到男主身边吗?可不可以重新换男主呢?这些新的设定不就是你的灵感吗?(划重点:你的灵感可以使用,但绝对不能使用别人的梗、剧情和设定,看文是找灵感,不是融梗!)
看电视剧的时候也是一样的,比如你看看某某剧中,你很讨厌女主圣母的行为,喜欢女儿敢爱敢恨,那你的作品女主人物设定是不是可以设定成敢爱敢恨的性格?
最后是音乐, 可以找找能让你产生共鸣的音乐听听,尝试放空脑袋,安静地听听音乐,跟着旋律在脑中构思故事,也可以边听音乐,边看看评论里的故事。
3、多吸纳,别闭门造车
信息吸纳,不要闭门造车,要多去接触鲜的事物和人。
4、知识积累
知识积累,多读书多看报,书中自有黄金屋
5、梦境激发
你是不是也会做一些奇奇怪怪的梦,把它记下来,写出来。
6、随身记录
这点很好理解,就不多说了,好记性不如烂笔头,随时带个小本本,有想法就记下来,当你卡文的时候拿出来看看,会有惊喜的。很多创作者都会有一个小本子记录脑子里一闪而过的灵感,和日常看到的美好画面,要建立自己的素材库。
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关于场景转换,如何能转换得比较自然看起来不生硬?
场景转化,每一次场景转换都尽量做到把上一个故事讲到一定程度。写小说不是拍电影,每个场景都有该有其存在的理由。至于生硬的问题,其实根本不存在生硬的问题,很自然地可以转换到下一个情节。但如果上下两个情节转换并不是在讲同一件事情,那就要多多注意了,别影响到读者的阅读流畅感。
一般来说讲完一个小故事再接上一个小故事,每个小故事有若干个角色出场,转换场景的时候始终围绕着这个小故事的相同的主题。尽量别东扯一下西扯一下,一旦故事的线断了,自然场景转换就变得生硬了。