[baike]先勾画个故事吧[/baike]

　　我们写小说首先要构画个故事，这个是不容质疑的了。

　　构思小说，可以先从某个事件或故事设计人物，也可以先根据人物设计故事。

　　有些人想到哪儿就写到哪儿，这样不能说写出来不好，有时候即兴的小说反倒更好。但是，如果你要写个长篇，写几十万字再玩即兴，这个就好像不太好。有时候，可能写得散了，也可能把你原来的意思写跑了，也许最后你也不知道是什么了。我感到，无论是写长的还是写短的，提前想想故事，或者人物的特点，还是有必要的。

　　那么怎么构思故事，才容易有好故事呢？

　　个人感觉构思故事从某些冲突，意外，巧合，怪异，新闻点……作为“核”进行构思，还是比较有感觉的。以前我好像说过，无论是短篇或是长篇，最好能够用最少的字把你想写的说出来，大家还很想知道。这个就是你小说的核心故事，你围绕着这个核心，再进行构思会更容易。

　　在构思故事的时候，要多想普通事件的冲突、矛盾、意想不到，可能更容易得到好的小说故事。并不是说所有的小说都需要冲突，但最少你要从普通的故事里提炼出小说题材来。

　　比如：小伙子跟卖苹果的妇人打架。

　　这个不像小说故事，可是后来他才知道妇人是女友的母亲。这样就看着像小说了。

　　比如：小伙子自行车胎老坏，修车的老给他优惠。

　　这个也不像小说，可是他后来得知，修车人往巷里撒蒺藜就像小说了。

　　比如：婆媳关系很不好，为了害死婆婆不被怀疑，媳妇开始对婆婆好。

　　这个可以写成小说，但并不是好的小说题材，如果你的构思是，婆婆看到儿媳妇对她好，也开始对媳妇好，她们的关系变得融洽了，就是好的小说了。

　　以上这几个故事，都是老掉牙的故事了，套路差不多。

　　正因为是套路故事才能突出套路。就是说好的故事几句话就该讲出亮点来。有个突破有个意外有个比较有意思的转折点，这些都是亮点。你面对生活中司空见惯的事物时，有些事件直接写成小说不好看。有人曾说过小说来源于生活，高于生活。其实小说中的高于生活，更多地需要我们进行构思，重新设置。你把很平常的故事进行想象，延伸思考，重新组合，张冠李戴，从而构思出好看的小说来。

　　刚开始写作的朋友可以看《项链》、《麦琪的礼物》、《警察赞美诗》，还有什么最后的常春藤（忘名字了）。这些小说的结尾，都出人意料，看了容易产生套路并有可能被框。刚开始写框框也好。有人说了，我练书法，从来都不用书法帖子，自创。天呢，有些艺术，是经过几千年万才打造成这样的，你自创太难了，应该在原来的框子上，再跳个高才对。

　　[baike]我、你、他的视角[/baike]

　　有人常问我，用第几人称写小说好。这个很难回答。用第几人称也好也有不好的。反正你写得比较有感觉就好。什么叫有感觉，简单地说，个人认为写的时候最大限度地通感了你的知识量，有话说并说得酣畅淋漓就好了。写起来干巴巴的，比较痛苦，说明没有情绪也没感觉。

　　1、以我为视角写。

　　以我为视角去写，容易发挥想象力写出感觉，语言也相对抒情，让读者读起来感到更亲切，也容易引起共鸣。这个写法也有问题，比如：“我现在家里写作业，小明在家里吃红薯”。这里就出现了个小硬伤。你怎么道小明在家里吃红薯？你说，我跟妹妹坐在阳台上，我心里想着像只鸟飞出去，妹妹想着像蒲公英那样。你怎么知道你妹妹这么想的。

　　如果想让这句子成立就得说，有人告诉你过或者说那天我在家里写作业，小明在家里吃什么。“那天”就有了你可能知道的时间。如果你把故事不放在当前时下写，而是把时间推到以前，那么你就可以知道任何事件的发生。因为是过去的你可能听说过。

　　个人感到写历史小说不太好用，你只能在历史小说里作为解说强调，但你不可以进入故事。当然，如果写穿越的小说，最好用“我”这个视角把读者带进那样的历史，产生新异的感觉。刚开始写作的，用第一人称的比较多，因为容易写出感觉了。

　　2、以你为视角

　　以你为视角写小说更理智，更冷静，更抒情，更什么（想不到了）……好像高行健的《灵山》就以“你”为视角写过，但他的“你”好像是“我”的角度转换。个人感到全篇以“你”为视角写的小说，并不是不很多。散文与诗歌常用。不过你可以结合“我”的视角再用“你”，如果全篇主视角都以“你”，个人感到不方便。不过你也可以大胆尝试，几种人称在文章里共同体现，这样可能有意想不到的效果。例如：我对这件事很烦，相信你遇到这种事，你也会烦的。

　　3、以他为视角

　　这是小说最普篇的视角，你用这个写，自己可以跳出来，从更多的角度与高度去写。故事里的主人公不知道的事，你知道。你可以上通天文下晓地理。可以多场境转换。可以写任何人的心理描写。以第三人称写，长篇小说用得最多。他一般都是需要名字。比如某某去做什么，他又做什么。一篇文章中可以有多个他。而你是写他们的故事，你可以从任何角度去写。

　　[baike]用什么结构写[/baike]

　　这个不太好讲，只能说个人看法。

　　写实结构：

　　你的小说真实地反映现实生活，就像录相那样。比如某个时间段里发生的事情，原原本本的写出来。说原原本本，也不是说把原来的故事照搬过来，而是说你的小说用这种形式来表现。写实类的小说，就像《太阳出世》、《一地鸡毛》、《贫嘴张大民的幸福生活》，对反映现实生活，是比较有优势的。也可能事情是些琐事，但整个故事的张力是直指现实的普遍现象的。

　　时间顺序：

　　你可以按着故事发生的时间顺序写。比如从九十年代，八十年代，七十年代这样的倒序。也可以从公元前某年，写到公元后某年。历史小说，事件小说，一般采用的比较多。

　　爆炸方式：

　　以某焦点为核，围绕核，引发多种事件。比如发生某件事，引起不同的反应或事件。这种写法就是任何事件都需要从那个核心上发生，而反过来要强调这个核心。扯得太远，跟你的核心故事无关了，这就是多余的，是失败的。

　　引导结构：

　　每章前面都有引导语或讲述人。比如：一、爷爷说那年鬼子来了。二、奶奶说鬼子流氓。三、大叔说我有洋炮。当然也可以像《我的名字叫红》那样，用我是狗，我是妓女，我是流氓……变不同的角度写。你也可以找代言体。《活着》是以去乡下聊天，引进正文的。

　　交错结构：

　　当代的故事跟以前的故事交替写，相互影响。像《神话》那部电影。也可以是同时代两个地域交错写，无论怎么交替都必须有联系，要不就是两个小说。交错可以是时空，环境，人物，多种角度交错。

　　意识结构：

　　以你的意识或某种象征作为维系写出小说。比如你做个梦，可以到很多地方去做很多事情。或顺着某种感觉去写。意识流类的小说，就是以你的意识把事件串起来的。不过，刚开始写，往往把小说给写散了。意识流本来就是没多少可读性的写法，也不是写给社员看的。

　　递进结构：

　　古代小说更多地采用了这种方式，总是在最后写上想知道什么请听下回分角。就这样层层递进引导着读者去看。但我感到当代写小说，这种递进发生在故事内比每章的结尾更好。侦破小说多采用这种结构，层层地递进，引导读者。

　　场景结构

　　以变换场景作为结构。像电影换场景重新演绎故事那样同，多场景切入写作，但是他们都得围绕着某个事件或者某个人。如果几个场景里发生的故事并没有什么关联，这就失败了。

　　[baike]用什么语言写[/baike]

　　这个没人教你说你写小说用什么语言，说也是几句老话，生动形象类。我感到小说的语言还要根据你自己的优势，自己的故事决定。再说你生活在农村，从来都没有出过村子，写都市氛围的小说，用什么样的语言也写不好。从小就在总统府长大，从来没去过乡村生活，没有好的体验，让你写乡土小说，用什么样的语言也不顺手。再说你构思故事的时候，肯定会构思你相对熟悉环境里的故事，熟悉环境里，自然有你熟悉的语言。

　　当前比较喜欢的语言：

　　历史小说：通俗，调侃。现代人很忙，很少有人去读本文正史了，再说那个需要专业知识。历史正史通俗写让全民知道历史。做得比较成功的就是《明朝那些事儿》。还有很多电视上都有白话讲史的栏目。所以历史通俗话，调侃，将会在一段时间内成为历史小说的主流。

　　婚姻小说：

　　这类的小说主要是受电视剧的影响，最近比较火爆。写这类的小说语言多贴近生活。不需要有太多的修饰。婚姻是很现实的事情，如果你过于地修饰句子，像散文那么美，显得有些假。太抽象了，离生活本身也远。

　　学生小说：

　　酷，嗨，俗，痞。现在学生们最喜欢读那种坏坏的小说，其实我们可以去看《麦田里的守望者》，这本书所以火暴，是因为用贴近学生的语气，迎合了学生那种叛逆的心理。

　　官场小说：

　　哲理，冷静、睿智。现在的官场小说注重事件的发生，与典型人物的塑造。因为官场本来就是个比较复杂的，比较深的，也比较体现人际的阶层。语言如太华利太浮，效果不是很好。

　　乡土小说：

　　乡土气息，民俗，方言。历来乡土小说是最容易写厚重。以前的好作品中，写农村的好小说占更多的比重。乡土小说要体现地域特色，语言上稍带些地方方言效果也很好。如果你用明快的标准的都市化的语言去写，那么乡土小说就失去乡土气息了。

　　侦破小说：

　　简明，含蓄。侦破小说的优势在于小说的故事勾画上，你不能把你的语言变得很涩很意象。如果你的语言本来就很障碍，会影响读者对你的悬念的注意。用简明比较好读的语言去引导读者，对你的关子进行探索，才是重要的。

　　儿童小说：

　　想像，美好，标准。现在的成长小说，儿童小说，非常受欢迎。这些小说的语言尽可能地美，但也不能太意象。语言还是要有一定的标准性，不能太个性。儿童读者群受文化层次的局限，不能够读太抽象的东西。小孩子们爱读的是稍微充满理想色彩的语言，太成人化的语言不太适合。

　　以上说的这些，是说当前小说中，比较受欢迎的语言共性。这个，不是说永恒的。随着时间的推移，以及社会的进展，大家的审美也会发生改变，对小说的语言，也有着不同的喜好。上面说的，也是些大体的方向，也仅是个人的看法。但愿不会误导了你们。

　　[baike]塑造人物[/baike]

　　人物肖像：

　　你最少在写小说之前就要想到，你小说里主要人物长得什么样子。如果你自己都想不出来，你写出来便会懒于动笔描述，读者更不知道他是什么样子了。

　　五官特点：

　　五官的特点，抓好了，对人物塑造很关键。比如，长个大鼻子就要多次让他用手揉，或上面趴苍蝇。漫画肖像，就善于抓五官的特点，鼻子大画得更大，嘴厚就画得更厚。

　　衣着打扮：

　　历来大家都有衣帽取人的坏习惯。你在写人物时，通过他的穿戴来塑造人物，也有效果。你写个穷人穿了件新衣服，皱巴，不自然，更能显出他的心理来。

　　习惯动作：

　　每个人都有自己的习惯动作。比如有些人讲话的时候会用手弹着膝盖，或者轻轻地弹击桌面。或者说话的时候爱挥手。当你几次强调他的习惯动作时，给读者就留下了较深的印象。

　　口头用语：

　　每个人都有口头语，也就是说他最习惯说的话。就像当官的最爱打官腔。啊，这个，嗯。你在写小说前最好能够想想他有没有口头语，有没有必要给他设置，用来塑造这个人物。

　　特定表情：

　　有些人遇到事儿就去揉太阳穴。你可以让他遇到点事就揉，这就是他的习惯性动作。遇到不同的事情面对不同的人，他们肯定会有不同的表情。当你的主人公是初恋，看到心爱的女人时，他肯定是有不同于平常的表情。一个懦弱的人，他肯定有副有别于人的表情。

　　别人议论：

　　用别人来议论来强调主人公的特征，肯定会起到好的效果。比如，有个人做了件坏事，这个说，那个说，会更能强调他做的这件事。

　　心理描写：

　　每个人都是有心理的，心理可以通过表情，动作，口头语来表达。有必要你也可以专门来写他的心理。其实，面对不同的事情，在不同的环境里，都会有不同的心理变化。

　　你在写作中，我们不可能把上面这些面，都写出来。写不写根据你文中的需要。不过你要养成在写之前就要想想你人物的习惯。你有个完整的人物在脑子里，写的时候，更容易把他给塑造得生动形象。如果你起个名字，就不管了，就个人名在那里做事，显得不很真实。

　　[baike]写得单薄[/baike]

　　单薄是因为信息量不够，视角单一。

　　我的书桌上摆着一款紫砂壶，已经被茶沁得黑糊糊的，看上有些脏。（1）但是，这把壶有着不同凡响的来历。（2）爷爷在世的时候曾给我讲过，祖爷爷是举人，曾被皇帝叫到宫里用过膳。（3）那天皇帝听了祖爷爷的治国之策后，非常高兴，顺手把桌上的壶拿起来，踢给了他。从此，这把壶便成了家里的宝贝。（4）据说，烧制这种壶的官窖在南方某地，只有几亩地的土可以用。几百年过去了，那地里的土早被挖没了，现在变成了水库，养了鱼。因此这把壶就更显名贵。（5）遗憾事的是，当这把壶传到我手里时，被我不小心把嘴儿碰掉了。

　　在这里我从五个方面切进去，说这把壶，但都没有离开这壶。写东西的时候不要只是介绍出来就完了，必要的时候还是需要细致地从不同角度切进来对这个事物进行诠释。同样，你写人物或事物也可以多角度切入去写。

　　其实写个人物，也可以多角度进行塑造。比如：（1）他的头发已经全白了。（2）三年前，他还是满头乌发。所以白是因为老婆突然跑了。（3）记得那天，他发现老婆扔下两岁的女儿，离家出走后，只一夜之间，头发就开始变白。（4）现在女儿已经十八岁了，多次让他去染染头发，可他却不同意。（写得很草，我只是说，角度的转换）

　　[baike]写细写细[/baike]

　　有些人写的小说通篇看着像简介，不知道哪儿写细。

　　比如你写有个假老好人，每做件好事的时候表面上很好，心里痛苦。把他做好事时候的虚伪，把痛苦要写细。因为这是表现他人物性格的关键地方。也就是说在最能体现你主题的情节上要写细。

　　写得像简介：

　　父亲去世那天，我看着他躺在床上，心里很是难过，眼里禁不住涌出泪水来。父样有力地握着我的手，劝我不要难过，要坚强。父亲放开我的手就去世了。

　　尽量写细：

　　父亲在弥留之际，全家人都围在床前。父亲已经瘦得两腮瘪进去了，眼睛像陷在坑里。他的脸是锅灰色的。我看着父亲蠕动着嘴唇，发出几声含糊不清的声音。母亲耳朵凑到父亲嘴边大声问道：“你想说什么就说吧。”母亲听了后，直起腰来，把我的手拉过来放到父亲的手上。我感到父亲的手猛地把我的手握住，那么有力，就像在我小时候她拉着我过河。父亲的胸脯剧烈地起伏几下，浑浊的眼睛慢慢有了光亮。他的喉头剧烈地蠕动几下，突然声音清晰地说：“把我扶起来。”叔叔跑上去把父亲的上半身抱起来，母亲在父亲的身后加了个枕头。父亲的手一直紧紧地握着我的手，盯着我，脸上的肌肉动了动。我知道他是想笑，可是他连笑的力气都没有了。他深深地呼口气说：“孩子，人总会死的，不要难过，活着就要好好地活着。我走了后你要好好孝顺你妈，我，这辈子，对不起她。”说着眼窝里蓄满了泪水。母亲拿朵卫生纸吸去父亲眼里的泪，而她的泪水又吧嗒吧嗒落下来。父亲对我说：“妮子，找到朋友后，领到坟前让我看一眼。”我用力点头说：“爸，你没事，你现在脸色好了，手也有劲了。”父亲的腮又抽动了几下，脸上泛出笑容，但那笑不像笑，但是我看懂了。父亲突然把我的手压到母亲的手上，他的手弹开，重重地落在床上，眼睛睁着，脸上泛着那种不像笑的笑，就这样去世了……（写得不好，仅举例）

　　你可以根据上面两段进行比较，下段里加了些什么。

　　写细要记住人物的特点，人物逆反，好人的坏，坏人的好，这些要写细。

　　有冲突的情节，感人情节，最能体现主题的细节，要写细。

　　越突出的地方越要写细，越明显的地方让他越明显，越亮的地方再加灯。

　　不要在过渡段里写细，过渡段里最好用叙述，而细节要描写，刻画，叙述……复合着用，争取把它给写得精细，形象，生动，能看得到，摸得到的样子。

　　[baike]小说修改[/baike]

　　有人说好小说是改出来的，这个没错，最少精品小说是改出来的。

　　有些人太自怜，总感到自己写得好，没法修改了。

　　有些人真得不知道怎么删，怎么加，因为不知道更好，也不知道哪儿不好。

　　你在写的时候，可以凭着冲动或情绪，在改的时候要知道自己想说明什么，哪个人物重要，哪个人物是配角，核心故事是什么，立意是什么。

　　当你知道了你想表达的核心后，然后对你的文章，进行删除培加。最好在通读的时候，把不需要的就给去掉。跟主题无关的，无论写得多么好，也要去掉。有时候，我们写件事写兴了，可能写得文采飞扬，但它又是跟主题关系不大的，就下狠心去掉吧。

　　在通读的时候，可以在行文中标注出来，这个地方：形象描写加、肖像描写加、人物描写加，或环境加，或心理描写加。然后，对你标注出来的地方，再详细地思考，加到你想要的效果。

　　如果你真得不知道劣在哪儿，好在哪儿，就拿去让别人看，最好别说你的小说，就说有朋友让帮忙找人看。大家可能更对你说实话。你说你帮我看篇稿子吧，人家可能说好啊，写得真好啊。

　　[baike]先勾画个故事吧[/baike]

　　我们写小说首先要构画个故事，这个是不容质疑的了。

　　构思小说，可以先从某个事件或故事设计人物，也可以先根据人物设计故事。

　　有些人想到哪儿就写到哪儿，这样不能说写出来不好，有时候即兴的小说反倒更好。但是，如果你要写个长篇，写几十万字再玩即兴，这个就好像不太好。有时候，可能写得散了，也可能把你原来的意思写跑了，也许最后你也不知道是什么了。我感到，无论是写长的还是写短的，提前想想故事，或者人物的特点，还是有必要的。

　　那么怎么构思故事，才容易有好故事呢？

　　个人感觉构思故事从某些冲突，意外，巧合，怪异，新闻点……作为“核”进行构思，还是比较有感觉的。以前我好像说过，无论是短篇或是长篇，最好能够用最少的字把你想写的说出来，大家还很想知道。这个就是你小说的核心故事，你围绕着这个核心，再进行构思会更容易。

　　在构思故事的时候，要多想普通事件的冲突、矛盾、意想不到，可能更容易得到好的小说故事。并不是说所有的小说都需要冲突，但最少你要从普通的故事里提炼出小说题材来。

　　比如：小伙子跟卖苹果的妇人打架。

　　这个不像小说故事，可是后来他才知道妇人是女友的母亲。这样就看着像小说了。

　　比如：小伙子自行车胎老坏，修车的老给他优惠。

　　这个也不像小说，可是他后来得知，修车人往巷里撒蒺藜就像小说了。

　　比如：婆媳关系很不好，为了害死婆婆不被怀疑，媳妇开始对婆婆好。

　　这个可以写成小说，但并不是好的小说题材，如果你的构思是，婆婆看到儿媳妇对她好，也开始对媳妇好，她们的关系变得融洽了，就是好的小说了。

　　以上这几个故事，都是老掉牙的故事了，套路差不多。

　　正因为是套路故事才能突出套路。就是说好的故事几句话就该讲出亮点来。有个突破有个意外有个比较有意思的转折点，这些都是亮点。你面对生活中司空见惯的事物时，有些事件直接写成小说不好看。有人曾说过小说来源于生活，高于生活。其实小说中的高于生活，更多地需要我们进行构思，重新设置。你把很平常的故事进行想象，延伸思考，重新组合，张冠李戴，从而构思出好看的小说来。

　　刚开始写作的朋友可以看《项链》、《麦琪的礼物》、《警察赞美诗》，还有什么最后的常春藤（忘名字了）。这些小说的结尾，都出人意料，看了容易产生套路并有可能被框。刚开始写框框也好。有人说了，我练书法，从来都不用书法帖子，自创。天呢，有些艺术，是经过几千年万才打造成这样的，你自创太难了，应该在原来的框子上，再跳个高才对。

　　[baike]我、你、他的视角[/baike]

　　有人常问我，用第几人称写小说好。这个很难回答。用第几人称也好也有不好的。反正你写得比较有感觉就好。什么叫有感觉，简单地说，个人认为写的时候最大限度地通感了你的知识量，有话说并说得酣畅淋漓就好了。写起来干巴巴的，比较痛苦，说明没有情绪也没感觉。

　　1、以我为视角写。

　　以我为视角去写，容易发挥想象力写出感觉，语言也相对抒情，让读者读起来感到更亲切，也容易引起共鸣。这个写法也有问题，比如：“我现在家里写作业，小明在家里吃红薯”。这里就出现了个小硬伤。你怎么道小明在家里吃红薯？你说，我跟妹妹坐在阳台上，我心里想着像只鸟飞出去，妹妹想着像蒲公英那样。你怎么知道你妹妹这么想的。

　　如果想让这句子成立就得说，有人告诉你过或者说那天我在家里写作业，小明在家里吃什么。“那天”就有了你可能知道的时间。如果你把故事不放在当前时下写，而是把时间推到以前，那么你就可以知道任何事件的发生。因为是过去的你可能听说过。

　　个人感到写历史小说不太好用，你只能在历史小说里作为解说强调，但你不可以进入故事。当然，如果写穿越的小说，最好用“我”这个视角把读者带进那样的历史，产生新异的感觉。刚开始写作的，用第一人称的比较多，因为容易写出感觉了。

　　2、以你为视角

　　以你为视角写小说更理智，更冷静，更抒情，更什么（想不到了）……好像高行健的《灵山》就以“你”为视角写过，但他的“你”好像是“我”的角度转换。个人感到全篇以“你”为视角写的小说，并不是不很多。散文与诗歌常用。不过你可以结合“我”的视角再用“你”，如果全篇主视角都以“你”，个人感到不方便。不过你也可以大胆尝试，几种人称在文章里共同体现，这样可能有意想不到的效果。例如：我对这件事很烦，相信你遇到这种事，你也会烦的。

　　3、以他为视角

　　这是小说最普篇的视角，你用这个写，自己可以跳出来，从更多的角度与高度去写。故事里的主人公不知道的事，你知道。你可以上通天文下晓地理。可以多场境转换。可以写任何人的心理描写。以第三人称写，长篇小说用得最多。他一般都是需要名字。比如某某去做什么，他又做什么。一篇文章中可以有多个他。而你是写他们的故事，你可以从任何角度去写。

　　[baike]用什么结构写[/baike]

　　这个不太好讲，只能说个人看法。

　　写实结构：

　　你的小说真实地反映现实生活，就像录相那样。比如某个时间段里发生的事情，原原本本的写出来。说原原本本，也不是说把原来的故事照搬过来，而是说你的小说用这种形式来表现。写实类的小说，就像《太阳出世》、《一地鸡毛》、《贫嘴张大民的幸福生活》，对反映现实生活，是比较有优势的。也可能事情是些琐事，但整个故事的张力是直指现实的普遍现象的。

　　时间顺序：

　　你可以按着故事发生的时间顺序写。比如从九十年代，八十年代，七十年代这样的倒序。也可以从公元前某年，写到公元后某年。历史小说，事件小说，一般采用的比较多。

　　爆炸方式：

　　以某焦点为核，围绕核，引发多种事件。比如发生某件事，引起不同的反应或事件。这种写法就是任何事件都需要从那个核心上发生，而反过来要强调这个核心。扯得太远，跟你的核心故事无关了，这就是多余的，是失败的。

　　引导结构：

　　每章前面都有引导语或讲述人。比如：一、爷爷说那年鬼子来了。二、奶奶说鬼子流氓。三、大叔说我有洋炮。当然也可以像《我的名字叫红》那样，用我是狗，我是妓女，我是流氓……变不同的角度写。你也可以找代言体。《活着》是以去乡下聊天，引进正文的。

　　交错结构：

　　当代的故事跟以前的故事交替写，相互影响。像《神话》那部电影。也可以是同时代两个地域交错写，无论怎么交替都必须有联系，要不就是两个小说。交错可以是时空，环境，人物，多种角度交错。

　　意识结构：

　　以你的意识或某种象征作为维系写出小说。比如你做个梦，可以到很多地方去做很多事情。或顺着某种感觉去写。意识流类的小说，就是以你的意识把事件串起来的。不过，刚开始写，往往把小说给写散了。意识流本来就是没多少可读性的写法，也不是写给社员看的。

　　递进结构：

　　古代小说更多地采用了这种方式，总是在最后写上想知道什么请听下回分角。就这样层层递进引导着读者去看。但我感到当代写小说，这种递进发生在故事内比每章的结尾更好。侦破小说多采用这种结构，层层地递进，引导读者。

　　场景结构

　　以变换场景作为结构。像电影换场景重新演绎故事那样同，多场景切入写作，但是他们都得围绕着某个事件或者某个人。如果几个场景里发生的故事并没有什么关联，这就失败了。

　　[baike]用什么语言写[/baike]

　　这个没人教你说你写小说用什么语言，说也是几句老话，生动形象类。我感到小说的语言还要根据你自己的优势，自己的故事决定。再说你生活在农村，从来都没有出过村子，写都市氛围的小说，用什么样的语言也写不好。从小就在总统府长大，从来没去过乡村生活，没有好的体验，让你写乡土小说，用什么样的语言也不顺手。再说你构思故事的时候，肯定会构思你相对熟悉环境里的故事，熟悉环境里，自然有你熟悉的语言。

　　当前比较喜欢的语言：

　　历史小说：通俗，调侃。现代人很忙，很少有人去读本文正史了，再说那个需要专业知识。历史正史通俗写让全民知道历史。做得比较成功的就是《明朝那些事儿》。还有很多电视上都有白话讲史的栏目。所以历史通俗话，调侃，将会在一段时间内成为历史小说的主流。

　　婚姻小说：

　　这类的小说主要是受电视剧的影响，最近比较火爆。写这类的小说语言多贴近生活。不需要有太多的修饰。婚姻是很现实的事情，如果你过于地修饰句子，像散文那么美，显得有些假。太抽象了，离生活本身也远。

　　学生小说：

　　酷，嗨，俗，痞。现在学生们最喜欢读那种坏坏的小说，其实我们可以去看《麦田里的守望者》，这本书所以火暴，是因为用贴近学生的语气，迎合了学生那种叛逆的心理。

　　官场小说：

　　哲理，冷静、睿智。现在的官场小说注重事件的发生，与典型人物的塑造。因为官场本来就是个比较复杂的，比较深的，也比较体现人际的阶层。语言如太华利太浮，效果不是很好。

　　乡土小说：

　　乡土气息，民俗，方言。历来乡土小说是最容易写厚重。以前的好作品中，写农村的好小说占更多的比重。乡土小说要体现地域特色，语言上稍带些地方方言效果也很好。如果你用明快的标准的都市化的语言去写，那么乡土小说就失去乡土气息了。

　　侦破小说：

　　简明，含蓄。侦破小说的优势在于小说的故事勾画上，你不能把你的语言变得很涩很意象。如果你的语言本来就很障碍，会影响读者对你的悬念的注意。用简明比较好读的语言去引导读者，对你的关子进行探索，才是重要的。

　　儿童小说：

　　想像，美好，标准。现在的成长小说，儿童小说，非常受欢迎。这些小说的语言尽可能地美，但也不能太意象。语言还是要有一定的标准性，不能太个性。儿童读者群受文化层次的局限，不能够读太抽象的东西。小孩子们爱读的是稍微充满理想色彩的语言，太成人化的语言不太适合。

　　以上说的这些，是说当前小说中，比较受欢迎的语言共性。这个，不是说永恒的。随着时间的推移，以及社会的进展，大家的审美也会发生改变，对小说的语言，也有着不同的喜好。上面说的，也是些大体的方向，也仅是个人的看法。但愿不会误导了你们。

　　[baike]塑造人物[/baike]

　　人物肖像：

　　你最少在写小说之前就要想到，你小说里主要人物长得什么样子。如果你自己都想不出来，你写出来便会懒于动笔描述，读者更不知道他是什么样子了。

　　五官特点：

　　五官的特点，抓好了，对人物塑造很关键。比如，长个大鼻子就要多次让他用手揉，或上面趴苍蝇。漫画肖像，就善于抓五官的特点，鼻子大画得更大，嘴厚就画得更厚。

　　衣着打扮：

　　历来大家都有衣帽取人的坏习惯。你在写人物时，通过他的穿戴来塑造人物，也有效果。你写个穷人穿了件新衣服，皱巴，不自然，更能显出他的心理来。

　　习惯动作：

　　每个人都有自己的习惯动作。比如有些人讲话的时候会用手弹着膝盖，或者轻轻地弹击桌面。或者说话的时候爱挥手。当你几次强调他的习惯动作时，给读者就留下了较深的印象。

　　口头用语：

　　每个人都有口头语，也就是说他最习惯说的话。就像当官的最爱打官腔。啊，这个，嗯。你在写小说前最好能够想想他有没有口头语，有没有必要给他设置，用来塑造这个人物。

　　特定表情：

　　有些人遇到事儿就去揉太阳穴。你可以让他遇到点事就揉，这就是他的习惯性动作。遇到不同的事情面对不同的人，他们肯定会有不同的表情。当你的主人公是初恋，看到心爱的女人时，他肯定是有不同于平常的表情。一个懦弱的人，他肯定有副有别于人的表情。

　　别人议论：

　　用别人来议论来强调主人公的特征，肯定会起到好的效果。比如，有个人做了件坏事，这个说，那个说，会更能强调他做的这件事。

　　心理描写：

　　每个人都是有心理的，心理可以通过表情，动作，口头语来表达。有必要你也可以专门来写他的心理。其实，面对不同的事情，在不同的环境里，都会有不同的心理变化。

　　你在写作中，我们不可能把上面这些面，都写出来。写不写根据你文中的需要。不过你要养成在写之前就要想想你人物的习惯。你有个完整的人物在脑子里，写的时候，更容易把他给塑造得生动形象。如果你起个名字，就不管了，就个人名在那里做事，显得不很真实。

　　[baike]写得单薄[/baike]

　　单薄是因为信息量不够，视角单一。

　　我的书桌上摆着一款紫砂壶，已经被茶沁得黑糊糊的，看上有些脏。（1）但是，这把壶有着不同凡响的来历。（2）爷爷在世的时候曾给我讲过，祖爷爷是举人，曾被皇帝叫到宫里用过膳。（3）那天皇帝听了祖爷爷的治国之策后，非常高兴，顺手把桌上的壶拿起来，踢给了他。从此，这把壶便成了家里的宝贝。（4）据说，烧制这种壶的官窖在南方某地，只有几亩地的土可以用。几百年过去了，那地里的土早被挖没了，现在变成了水库，养了鱼。因此这把壶就更显名贵。（5）遗憾事的是，当这把壶传到我手里时，被我不小心把嘴儿碰掉了。

　　在这里我从五个方面切进去，说这把壶，但都没有离开这壶。写东西的时候不要只是介绍出来就完了，必要的时候还是需要细致地从不同角度切进来对这个事物进行诠释。同样，你写人物或事物也可以多角度切入去写。

　　其实写个人物，也可以多角度进行塑造。比如：（1）他的头发已经全白了。（2）三年前，他还是满头乌发。所以白是因为老婆突然跑了。（3）记得那天，他发现老婆扔下两岁的女儿，离家出走后，只一夜之间，头发就开始变白。（4）现在女儿已经十八岁了，多次让他去染染头发，可他却不同意。（写得很草，我只是说，角度的转换）

　　[baike]写细写细[/baike]

　　有些人写的小说通篇看着像简介，不知道哪儿写细。

　　比如你写有个假老好人，每做件好事的时候表面上很好，心里痛苦。把他做好事时候的虚伪，把痛苦要写细。因为这是表现他人物性格的关键地方。也就是说在最能体现你主题的情节上要写细。

　　写得像简介：

　　父亲去世那天，我看着他躺在床上，心里很是难过，眼里禁不住涌出泪水来。父样有力地握着我的手，劝我不要难过，要坚强。父亲放开我的手就去世了。

　　尽量写细：

　　父亲在弥留之际，全家人都围在床前。父亲已经瘦得两腮瘪进去了，眼睛像陷在坑里。他的脸是锅灰色的。我看着父亲蠕动着嘴唇，发出几声含糊不清的声音。母亲耳朵凑到父亲嘴边大声问道：“你想说什么就说吧。”母亲听了后，直起腰来，把我的手拉过来放到父亲的手上。我感到父亲的手猛地把我的手握住，那么有力，就像在我小时候她拉着我过河。父亲的胸脯剧烈地起伏几下，浑浊的眼睛慢慢有了光亮。他的喉头剧烈地蠕动几下，突然声音清晰地说：“把我扶起来。”叔叔跑上去把父亲的上半身抱起来，母亲在父亲的身后加了个枕头。父亲的手一直紧紧地握着我的手，盯着我，脸上的肌肉动了动。我知道他是想笑，可是他连笑的力气都没有了。他深深地呼口气说：“孩子，人总会死的，不要难过，活着就要好好地活着。我走了后你要好好孝顺你妈，我，这辈子，对不起她。”说着眼窝里蓄满了泪水。母亲拿朵卫生纸吸去父亲眼里的泪，而她的泪水又吧嗒吧嗒落下来。父亲对我说：“妮子，找到朋友后，领到坟前让我看一眼。”我用力点头说：“爸，你没事，你现在脸色好了，手也有劲了。”父亲的腮又抽动了几下，脸上泛出笑容，但那笑不像笑，但是我看懂了。父亲突然把我的手压到母亲的手上，他的手弹开，重重地落在床上，眼睛睁着，脸上泛着那种不像笑的笑，就这样去世了……（写得不好，仅举例）

　　你可以根据上面两段进行比较，下段里加了些什么。

　　写细要记住人物的特点，人物逆反，好人的坏，坏人的好，这些要写细。

　　有冲突的情节，感人情节，最能体现主题的细节，要写细。

　　越突出的地方越要写细，越明显的地方让他越明显，越亮的地方再加灯。

　　不要在过渡段里写细，过渡段里最好用叙述，而细节要描写，刻画，叙述……复合着用，争取把它给写得精细，形象，生动，能看得到，摸得到的样子。

　　[baike]小说修改[/baike]

　　有人说好小说是改出来的，这个没错，最少精品小说是改出来的。

　　有些人太自怜，总感到自己写得好，没法修改了。

　　有些人真得不知道怎么删，怎么加，因为不知道更好，也不知道哪儿不好。

　　你在写的时候，可以凭着冲动或情绪，在改的时候要知道自己想说明什么，哪个人物重要，哪个人物是配角，核心故事是什么，立意是什么。

　　当你知道了你想表达的核心后，然后对你的文章，进行删除培加。最好在通读的时候，把不需要的就给去掉。跟主题无关的，无论写得多么好，也要去掉。有时候，我们写件事写兴了，可能写得文采飞扬，但它又是跟主题关系不大的，就下狠心去掉吧。

　　在通读的时候，可以在行文中标注出来，这个地方：形象描写加、肖像描写加、人物描写加，或环境加，或心理描写加。然后，对你标注出来的地方，再详细地思考，加到你想要的效果。

　　如果你真得不知道劣在哪儿，好在哪儿，就拿去让别人看，最好别说你的小说，就说有朋友让帮忙找人看。大家可能更对你说实话。你说你帮我看篇稿子吧，人家可能说好啊，写得真好啊。